封面會客廳丨《再見,少年》導演殷若昕:《我的姐姐》之後再合作,與張子楓太默契

封面新聞記者 曾潔 實習生 袁一鑫

8月27日,電影《再見,少年》上映當天,張子楓迎來了自己20歲的生日。這是今年以來張子楓在大銀幕上帶給觀眾的第6部電影,此前既有《唐探3》、《中國醫生》這樣票房破10億的佳作,也有《我的姐姐》這樣具有話題性的爆款。

《再見,少年》是導演殷若昕與張子楓繼電影《我的姐姐》之後的二度合作。但嚴格意義上而言,這部電影是導演的處女作,是她在30歲之後回望自己的青春,用這部作品延續了大三上劇作課創作的故事。

封面會客廳丨《再見,少年》導演殷若昕:《我的姐姐》之後再合作,與張子楓太默契

   電影《再見,少年》海報

8月29日晚,導演殷若昕接受封面新聞記者採訪,分享電影幕後與監製焦雄屏、與演員徐帆、張子楓相處之間的故事,以及自己對於少年、友情的感悟。殷若昕透露,“我自己更像黎菲一點”,談及兩次合作過、飾演黎菲的演員張子楓,她好不吝惜誇讚:“合作兩次太默契了,我會很保護子楓的情緒和感受。”

憶往昔:

30歲決定回望青春

此前排練話劇的時候,殷若昕喜歡排西方的經典,或離自己所處的年代更遙遠的故事,似乎是在迴避自己的青春。但是30歲之後,她總是忘不掉記憶中的兩個人物,於是決定要寫完這個故事,既可以撫慰自己,也是擁抱當時的父母。

其實早在大三上劇作課時,她就創作了這個故事。儘管不夠完整,但人物和人物關係有了雛形。後來當她30歲的時候,非常懷念青春,也不斷感受到那個時代對自己和父輩的影響,所以,她將作品設定為自己成長的千禧年,藉此抒發對少年時光、對青少年和家庭夥伴的懷念。

封面會客廳丨《再見,少年》導演殷若昕:《我的姐姐》之後再合作,與張子楓太默契

   張子楓在片中飾演黎菲

85後導演殷若昕在千禧年經歷了自己的少年時代,在她的認知裏,2000年前後,一切都處於變化之中,當時的青少年會經歷什麼變化、出現什麼問題,都可以在這個故事中找到表達。

電影《再見,少年》正是講述在千禧年的社會轉變背景之下,發生在南方小鎮上的一段消散的少年友誼的故事。為何想拍兩個少年漸行漸遠?殷若昕透露,自己的成長階段剛好有這樣一個夥伴,“黎菲有點像我的某一個時期,短暫在我身上存在過”。可能那個時候的孤獨、格格不入,曾在她的心裏無限膨脹。一個有問題的男孩,一個很乖的女孩,兩個孤獨的個體像兩條直線一樣相交之後又漸行漸遠,拍攝電影的過程也勾起了她珍藏已久的青春回憶。

聊角色:

張子楓詮釋得很真

電影中的兩個少年,成長的環境迥異:黎菲在父母的呵護下成長,成績優異,陽光善良;張辰浩更像是野蠻生長,身不由己,無依無靠。黎菲就像是黑暗中的一束光,救贖了深陷泥淖的張辰浩。然而,兩個人的友誼卻在一系列事情發生之後變淡,最終漸行漸遠。

清澈、陽光、執着,黎菲這個角色被影迷戲稱是為張子楓量身定做的。殷若昕導演笑言,其實並非如此,這是劇本寫作完成之後,大家都覺得張子楓很合適這個角色。張子楓的演繹讓觀眾確信“她就是黎菲”,這是一個好演員帶給角色的信念感。

封面會客廳丨《再見,少年》導演殷若昕:《我的姐姐》之後再合作,與張子楓太默契

   徐帆、張子楓再演母女

2010年上映的電影《唐山大地震》中,徐帆與張子楓飾演過一對母女;時隔11年,觀眾在大銀幕上目睹二人的再次合作,不由得感慨徐帆的演技一如既往地穩,而00後小花張子楓一如既往的靈動。殷若昕透露,大師姐徐帆來到片場的時候,已經帶着人物的感覺而來,給她的處女作帶來了特別好的滋養。儘管張子楓這次挑戰了一個很困難、層次多、很內斂的角色,但導演與其合作已經非常默契的,也會保護她的情緒和感受。作為導演,殷若昕覺得自己很幸運能夠與兩位“非常真實、有温度”的演員合作,因為他們一旦穿上劇中人的衣服,走到劇中人的場景,直接進入了角色,他們在拍戲過程中傳遞給彼此的力量讓人感動。

談創作:

帶一腔孤勇和熱血

導演殷若昕很像是一個“細節控”,在刻畫時代背景的時候,申奧運成功的廣播聲音、非典時期測量體温等細節,都串聯起觀眾相同的回憶。為了還原這些細節,讓觀眾入戲,殷若昕帶領團隊做了大量的研究工作,將資料裏的記錄還原成真實的場景,以展現曾經瞬息萬變的時代,撫慰擁抱當時的自己。

殷若昕是安徽銅陵人,家鄉發生了翻天覆地的變化,導致她很難回到家鄉呈現20年前的模樣。於是,美術老師呂東帶領團隊尋找礦業城市,在雲南轉了一圈一度找不到合適的場景,試圖放棄鐵路、放棄錯層或者放棄坡道,但殷若昕拒絕了這個提議,希望呈現劇本中原生態的時代場景。兜兜轉轉,這才找到了雲南箇舊,文本想傳達的視覺性表達可以在這個城市找到完美的對應,殷若昕在心裏會感嘆“太好了,終於找到你”。

回顧這次創作經歷,殷若昕對片中的兩個少年有一種別樣的感情。在她看來,兩個少年都是“偏向虎山行的性格”,不評判選擇對錯,但他們意識到情感的珍貴之後堅定選擇支持彼此,這種少年的情感讓她覺得“非常勇敢且有力量”。

青春片難出爆款,想得到市場認可並不容易。在殷若昕看來,每個人對於“爆款”的感受並不一樣,電影人首先需要感同身受,爆款不是創作的前提,而是沉心面對作品,希望得到與觀眾的共鳴。“但坦白來講,創作《再見,少年》更帶有一腔孤勇和熱血,更希望自己的表達能夠穿越回2000年,和現在的觀眾做一些溝通。”

對話殷若昕

封面會客廳丨《再見,少年》導演殷若昕:《我的姐姐》之後再合作,與張子楓太默契

   導演殷若昕(中)在片場

封面新聞:如何評價徐帆、張子楓的再次合作?

殷若昕:剛剛知道他們倆要合作,我都沒想到《唐山大地震》她們演過母女,當她們站在你面前,確實會感覺時光飛逝。張子楓長大了很多,徐帆老師本人非常美麗、親切,不會覺得歲月在她身上有什麼變化。

封面新聞:電影故事涉及到犯罪,導演在寫劇本時,有沒有參考真實的案例?

殷若昕:有涉及到真實的案例,我寫的那幾年,DNA數據庫在擴容,比對方式不斷地增進,有一些積案的重新告破,有不少參考。在我成長的時期也有真實的東西在撞擊我的心靈,所以我想去寫,青少年的故事裏跟犯罪有所勾連的東西。

封面新聞:和監製焦雄屏合作的過程感受如何?

殷若昕:和焦老師大部分都是共鳴。我自己非常喜歡楊德昌、侯孝賢,受到焦老師這一代電影人的滋養,所以我們更多的時候是共鳴。劇本此前幾稿其實更加凜冽和殘酷,焦老師給了我很多信念,不斷喚起我對青春的美好回憶,這個幫助對我來説很大。

封面新聞:電影上映距殺青又過去了好幾年,回望有遺憾的地方嗎?

殷若昕:殺青後已經過去了兩年半,對於一個電影創作者而言,不斷成長之後再去回望這部小成本的處女作,永遠可以找到不足之處,還有技術處理的更優解。但是我沒有遺憾,因為我做每件事都是那時候的我,那個時光對我來説太重要了,我第一次拍電影帶領團隊,把我劇本上的人物呈現出來,彌足珍貴。

【如果您有新聞線索,歡迎向我們報料,一經採納有費用酬謝。報料微信關注:ihxdsb,報料QQ:3386405712】

版權聲明:本文源自 網絡, 於,由 楠木軒 整理發佈,共 2664 字。

轉載請註明: 封面會客廳丨《再見,少年》導演殷若昕:《我的姐姐》之後再合作,與張子楓太默契 - 楠木軒