“謝大腳”扮演者於月仙車禍去世，截至8月11日，於月仙相關話題有近200個，最高的一條熱搜閲讀量達到15億。“以後只有王雲一個人孤零零地守在大腳超市了”“以後劉能謝廣坤的賬誰來收呢”“當年我看鄉愛，你看星你”……不少熟知劇情的網友將於月仙的戲份重新編輯，回味，緬懷，悼念。
《鄉村愛情》官方微博發圖文悼念於月仙。圖片源自《鄉村愛情》官微
漂泊在城市裏的鄉情
20世紀80年代，中國的工業化、城市化速度提高，大批農村人進城，通過個人奮鬥實現安家城市的願望。河南師範大學新聯學院王文豔老師認為，這時候，導演們首次將敍事的對象從宏大敍事關注到底層平民百姓，從電影情節的敍事中已經萌發了人們對鄉土的眷戀和土地的熱愛。如《鄉情》《鄉民》，導演們用鏡頭集中在農民，通過農民黝黑的臉龐來塑造現實的艱苦和農民的樸實，“勞動光榮”在鄉村影視體裁中體現得淋漓盡致，除去了電影中唯美的畫面，透過農民現實的艱苦來襯托出他們樸實的心靈，這不僅是對現實的記錄而且是對鄉土情結的熱愛。
在今天，中國鄉村人口比例不到40%，大多中國人已經居住在城市裏。曾從事多部鄉村影視劇製作的韓斌告訴記者，現在鄉村劇還有人看，很多受眾是在農村有常年生活經歷但還在城市“水土不服”的老人，他們要通過鄉村劇寄託一些感情；另外，年輕人也看，這多是一種情懷和消遣心態。
據公開數據顯示，2006年，《鄉村愛情故事》在央視的平均收視率達到11%左右，2007年第二季的收視率達到8.64%。2021年2月16日，優酷獨播“鄉村愛情13”，在一天之內登上站內熱度榜第一。值得注意的是，2020年7月，優酷視頻APP月活躍用户數量達到4.01億人，其中60%以上為35歲以下的青少年羣體。
有供職於互聯網大廠的95後白領告訴記者，偶爾會看鄉村劇，因為小時候，在電視機旁陪家裏爺爺奶奶追劇，現在會打開看當時看過的劇，“雖然現在再看會覺得很無聊，但看到劇中的場景，會想起很多以前的事兒，這種感覺很好。”
關於鄉村的唯美想象
“你會發現，在鄉村劇的片子裏，是青山綠水的環境，和年輕人談情説愛的故事。但實際上，現在農村裏的年輕人很少，而且從事農業生產勞動的人，也多是老年人。可能正因為城市壓力大，鄉村又在流失，讓人們對熒幕上的鄉村，抱着憧憬。”韓斌説。
吉林師範大學夏維波教授在《鄉村生活世界的想象——東北農村題材影視劇與生活意識形態的生產》中提到，鄉村影視劇中的衣、食、住、行敍事是對鄉村物質現代性和農民身份轉變夢想的製造，鄉鎮企業敍事、農民工敍事、現代農村合作體敍事是對農村超越經濟內卷化狀態。
有追鄉村劇的在讀大學生告訴記者，看鄉村劇不用費腦，而且裏面的故事線很簡單，人物的生活方式也很簡單，不需要應付壓力較大的考試和社會競爭。
有學者認為，鄉村劇的社會角色設定是世俗性理想式的，村幹部兢兢業業，村民尊重村裏當家人，家庭關係是父慈子孝、夫唱婦隨的結構。這樣的鄉親倫理敍事是對傳統人際關係的肯定，受年輕受眾喜愛，也折射出當下年輕人對傳統人際關係逐漸喪失的代際懷念。
重複對經典的追念
王文豔認為，在上世紀，一批出色的導演用以點見面、以無聲勝有聲的方式來豐富電影的內涵，主要代表有《紅高粱》《黃土地》《孩子王》等。
在某打分平台顯示，2006年的《鄉村愛情故事》第一部評分最高，好評較多，近十年，系列劇評分逐漸走低。“鄉村體裁的影視很多，但受眾買賬的少，出名的也就那幾個。而且鄉村的故事套路也已被人熟稔，拍攝鄉村劇，就像流水線上的產品一樣，複製性生產。”韓斌説。
韓斌告訴記者，影視觀眾的忠誠度比較高，觀眾喜歡一個導演、一個演員，哪怕他拍的差一點，還是願意買他的賬，“像鄉村愛情這種劇，裏面的主演已經和觀眾建立起情感聯繫，人們得知於月仙去世的心情，就像一個老朋友離開一樣。”
新京報見習記者 趙利新
編輯 張樹婧 校對 李世輝