初代韓劇女神金喜善留下許多經典角色，尤其《神話》中的玉漱轟動亞洲。
時隔多年重回小熒幕，她也和許多韓娛頂流一樣，選了個玄幻階梯——《還有明天》。
1
人一旦徹底失去活着的希望，自殺就變成一個日漸清晰的選項。
是夜，幾個陷入絕望的年輕男女聚到一起，準備利用汽車尾氣結束人生。
就當大家即將失去意識時，卻有一個粉頭髮女人突然打開車門坐到了駕駛位，她不由分説全速開車，甚至把車開到鬧市區橫衝直撞，直接毫髮無傷穿過一輛公交車，懸停在一處道路缺口。
車上求死的男女經歷過這一系列兇險，只剩拼命求救呼喊，全然喪失了自殺念頭。
這個粉頭髮女人，其實是走馬燈危機管理組組長，具戀。
活着的人並不知道走馬燈公司的存在，可這家陰間壟斷企業卻包攬了人死後的一切事宜。
而具戀就專門負責讓那些陽壽未盡卻想自殺的人，重新繼續活下去。
有人對生活絕望，就有人一直對生活充滿希望，比如此刻通過層層篩選進入終面的應聘者崔俊雄。
因為自己的簡歷十分優秀且面試表現良好，崔俊雄立刻給母親打電話報喜，然而就在出門那一刻，他卻恍然大悟——與自己共同進入終面的女孩卓志豔，可能正是公司老闆卓會長的千金。
如果社會只能接受“關係”，那公平的競爭還會有生存空間嗎？
一秒跌入地獄的崔俊雄走着走着便來到大橋上，剛好遇到一位在橋邊想要輕生的落魄大叔。
俊雄絲毫沒猶豫衝上前阻止，恰逢此時出現兩個人將他們踢倒，對方正是粉頭髮的具戀和助手林龍九。
可俊雄無法理解的是，這個女人竟然一直在辱罵大叔，告訴他死去遠遠比活着更痛苦。
慌亂之下，糾纏其中的俊雄和大叔雙雙跌到橋下。
俊雄的世界安靜下來，他只聽到母親的聲音在耳畔，如今命都要沒了卻還是沒找到工作，實在是對不起日夜操勞的母親。
然而，第二天早上俊雄卻出現在醫院，不同的是，身體躺在牀上沉睡，靈魂卻全知地看到這一切。
更離譜的是，粉頭髮女人又出現了，她居然要帶着俊雄見玉皇大帝。
所謂的玉皇大帝，其實就是走馬燈公司的負責人，她告訴俊雄，要麼以植物人身份昏睡三年，要麼為走馬燈工作六個月後醒來。
把這一切當做噩夢的俊雄，最終還是在看到母親昏倒的那一刻，同意了玉皇大帝的提議，就此獲得這份特別的新工作。
與現實生活中的大企業一樣，走馬燈也分不同項目組，可營業組、靈魂管理組、命薄管理組、影片管理組都對具戀的危機管理組頗有不滿，這次還讓陽壽未盡的崔俊雄陷入昏迷，聲討不斷。
儘管知道具戀做的是拯救生命的好事，但迫於壓力之下，玉皇大帝也只能要求危機管理組再失敗就會被解散。
而崔俊雄則就此成了具戀的新手下，開啓了陰間職場小白晉級之路。
2
《還有明天》最大的敍事創意，是將人們常説的天堂地獄觀念轉變為實體的企業模式，並讓主角團的救人日常與公司內部爾虞我詐雙線並行。
走馬燈公司裏，最看不慣具戀的，正是管理組組長樸重吉，他眼中，危機管理組根本就不該存在。
因為，樸重吉是一個十分講究原則的人，冷血的他認為輕視生命者就沒必要被拯救。
可具戀卻不同意，尤其是從地獄被帶來做陰間使者的她，比任何人都更明白——獲得一次新生意味什麼。
於是，在具戀帶俊雄熟悉業務的過程中，危機管理組也見證了不同人的掙扎與困苦。
隨着檢測系統警報響起，俊雄開啓來到小組的第一個案子。
案子的主角是電視編導恩菲，甫一見面，恩菲就展示出輕生念頭，任憑摩托車撞向自己也不躲閃。
仔細追查才發現，恩菲正被領導安排採訪近期爆火的漫畫作家，可每次見到作家按動圓珠筆，恩菲就會異常焦慮和痛苦。
藉助穿梭記憶的鑰匙，他們發現，原來這部漫畫主要講述的是校園暴力，恩菲曾是校園暴力受害者，而漫畫作家金慧媛正是當年對恩菲施暴的人。
換言之，整部漫畫記錄的正是恩菲當年的經歷，而時隔多年重逢後，金慧媛仍然在威脅和恐嚇恩菲。
為了讓恩菲重燃活下去的希望，具戀選擇反其道而行，她用言語激怒恩菲跳樓自殺，最後又用超能力救下了墜樓的恩菲。
當恩菲的自殺傾向終於降回安全範圍後，具戀則打開了金慧媛的記憶之門，讓她身臨其境成為被自己霸凌的受害者，一步步走向低谷。
正是在一次次拯救與懲罰的交替中，具戀也在救贖自己來自地獄的人生，企盼一個冠名“美好”的明天。
3
《還有明天》改編自同名網絡漫畫，由參與過《人生真美麗》《請回答1994》等佳作的金允泰導演執導，劇本來自執筆多部情景喜劇的樸蘭編劇與新鋭編劇金有珍。
陣容上，最惹人注目的當屬一頭粉發的女主金喜善。
與其大部分前作中温婉的白月光形象不同，《還有明天》中的金喜善外表冷漠、內心温暖，古裝與現代不同扮相背後還潛藏巨大秘密，算是一個複雜的角色。
與之搭檔的老戲骨金海淑（《思悼》）為劇集增色不少，而作為團隊成員的金路雲（《學校2017》《狐狸新娘星》）、尹志温（《來魔女食堂吧》）則皆是新生代人氣演員。
話題度最高的，則是樸重吉的飾演者李洙赫（《夜行書生》），早就憑藉冷峻長相出圈的他，無疑成了本劇的流量密碼。
但《還有明天》卻和IU的《德魯納酒店》、黃正音的《雙甲路邊攤》以及全智賢的《智異山》一樣，都是“女神+玄幻”的單元劇模式，不免讓觀眾產生審美疲勞。
尤其導演不停在轉場和鏡頭上炫技，給人形式大於內容的觀感，也讓單元劇暴露了主副線劇情吸引力不足的問題。
不過，恰如劇集的名字一樣，當危機管理組一次次挖掘他人故事的時候，也在真誠地提醒身處絕境的人們，死亡比生存更殘忍，與其緬懷過去，不如勇敢地試着相信“還有明天”。
