看《山河令》，很多人都説周子舒是温客行的“光”，可大家都忽略了，温客行也是周子舒的“光”。劇中雖然沒有明説，可是導演早就用鏡頭告訴我們了。
這六個“雙向奔赴”的鏡頭，完美地展示了他們兩個人的情感內心變化。
《山河令》前半部分的焦點在温客行身上，後半部分的焦點在周子舒身上，導演用視點鏡頭展現了這個關係。
1、温客行點亮周子舒的人生
一般來説，拍戲時，仰角和俯角的鏡頭都會賦予強烈的感情色彩，尤其是對人物的情感走向，往往有着非常重要的作用。
温客行和周子舒的相遇，就用了仰角和俯角的鏡頭來展現。
不同於其他電視劇中的相遇，温客行與周子舒第一次相遇，採用的是温客行仰角、周子舒俯角的鏡頭。
周子舒躺在橋下向上看温客行，而温客行要眼光向下才能看到周子舒。雖然周子舒身上有光，可他在俯角中，暗示了他才是真正需要被救贖的對象。
我們聯繫一下之前的劇情，周子舒想要離開天窗，甚至不惜給自己打上七竅三秋釘。將死之人，他沒有太多的慾望，只想讓自己的靈魂重獲自由。
所以，他偽裝成“乞丐”的樣子走走停停，醉醉醒醒。
他這個時候，是沒有任何活下去的慾望的。
但猝不及防，温客行進入他的生命，突然之間點亮了他的人生。
這個時候，温客行是全劇的焦點。這也是為什麼大家看劇的時候，第一眼就能愛上温客行的原因。
最絕美的鏡頭，應該是温客行在鏡湖派那一扇窗中俯視周子舒。眼波流轉，手轉折扇，眼神中帶着三分好奇、三分嫵媚，不僅撩到周子舒，也把觀眾們撩得神魂顛倒。（被這張圖撩到的舉手！）
這是第二個關鍵鏡頭。
第三個鏡頭就是周子舒護送成嶺去三白山莊的路上，周子舒想要投宿，可温客行卻把整個客棧全包了。
温客行在二樓看着周子舒説：給這位美……壯士。
周子舒氣得吹頭髮。
導演就用了這三個鏡頭，暗示了温客行不經意闖入周子舒的生活中，點亮了他的人生，讓他漸漸有了活下去的念頭。
劇中他們兩人並肩而立看安吉四賢時，周子舒不是有這個心理活動嗎？要是能跟知己不務正業地了此一生也不錯。
還有那個“曬太陽”的名場面，兩個人就是在此時心意相通。
前半部分，温客行是主動者、救贖者，他能夠迅速之間抓住觀眾們的心，就是因為他是引領着周子舒一步步踏入煙火之地的人，也是帶着我們一點點走進他們的故事的人。
所以，這個時候温客行是耀眼的、奪目的，也是人設十分鮮明的人物。
可隨着後面劇情的深入，温客行的人生被揭開，他由救贖者變成了“被救贖者”。
有人説他後期人設崩了，其實並沒有。越是前期的鋪墊，越顯得温客行這個人設的“悲”。
温客行能夠被救贖，不是因為周子舒，而是因為自己，如果他不主動去撩周子舒，讓周子舒接受自己，又怎麼會有後來周子舒對他的救贖呢？
2、周子舒救贖温客行的人生
周子舒與温客行的鏡頭反轉過來，是在龍淵閣。
兩個人跌落懸崖，被一堆藥人圍攻。兩個人打了很久，可是藥人太多，兩個人決定逃走。懸崖邊上，温客行説他先走，去探探路。
温客行先跳了過去，然後向周子舒伸出手，周子舒奔向他。
這個鏡頭非常好品。這是第一次雙人鏡頭中，周子舒是仰角，温客行是俯角。這意味着他們的關係發生了轉變，周子舒將成為救贖者。
後面的劇情證明了這一點，周子舒終於知道了温客行的身份，並且從那時候起，他就暗下決心，要好好地保護他。
而且在這個鏡頭中，周子舒是帶着光撲向温客行的，更加強化了“周子舒是温客行的光”這個主題。
第二個鏡頭，就是周子舒陪着温客行跳懸崖。
周子舒依然是帶着光俯視着温客行，温客行看着他。
第三個鏡頭，就是最經典的“抓光”鏡頭。導演把劇中所有的高潮都安排在這一刻。
温客行伸出手，仰視着光亮裏的周子舒，周子舒向他伸出了手，兩個人在光中握緊彼此的手（可惜，這一段被剪了，花絮裏有）。
我覺得，導演或許本意是想讓這個牽手在光中有一個特寫，畢竟他們是雙向奔赴，彼此都是彼此的光。
但害怕過不了審，所以就放棄了。
這一個放棄，讓大家對温客行這個角色產生了誤解。大家都認為周子舒是温客行的光，卻忽視了温客行對周子舒的救贖。
六個雙人鏡頭，運用完美的“俯角——仰角”的變化，暗示了兩位主角關係的變化、人物走向，也揭示了主題——他們是生來知己。
張哲瀚一直在強調他們是“相互成就”，因為他作為周子舒讀得懂温客行對他的救贖，所以他才會説，站在周子舒的角度，他非常喜歡温客行。
周子舒從一個少年莊主到天窗首領，身邊有過很多人，比如晉王、大巫、七爺、九霄……但是讓他願意坦露心扉的，卻只有温客行。
斯人若彩虹，遇上方知有。周子舒對温客行意義重大，可是温客行對周子舒又何嘗不是？
如果你再次刷劇，請你也認真品味品味温客行的付出吧！