近年來，國產電視劇市場現實主義題材爆款不斷。而對於導演李路來説，手握《人民的名義》《巡迴檢察組》等口碑佳作，無論是他自己還是觀眾，對後續的作品都是有所期待的。帶着這份期待，他一直在找尋，直到他讀到了梁曉聲的《人世間》。
“我當時看了之後覺得，這就是我們尋找多年的題材。”李路説道：“我覺得‘人世間’這三個字就非常有價值，敢叫這個名字，一定是內核承載得起的，書中人物的眾生相，對人生百態的描摹，都是近年來少有的。”
近日，李路接受了江蘇衞視的專訪，並以主創的視角，回顧了《人世間》拍攝前後的幕後故事。從尋找編劇到碼齊演員，從打磨劇本到場景搭建，李路幾乎事必躬親。因為在他看來，《人世間》不是靠強情節推動的，而是靠生活的點滴來打動人心，這就需要大量的細節堆積，需要温暖的底色，需要用每一句台詞、每一幀畫面來鎖住觀眾。
於是乎，在拍攝過程中，李路堅持“能外景完成的，不在內景完成，能找到實景的不去搭景”，以求最大程度地還原年代質感。由於劇集時間跨度長達五十年，對服化道的考究也十分嚴格，為此，劇方搭建了一個幾萬平米的棚景，還原了“光字片”，包括掛曆、傢俱、電風扇的價格，收音機的款式等等，都帶有鮮明的時代印記。
李路曾用“四梁八柱”來形容《人世間》的選角，在他看來，對於這樣一部宏大主題的電視劇來説，選角的唯一標尺就是“合適”。尤其是周秉昆的扮演者，李路坦言自己看小説時心裏想的人就是雷佳音，“他的形象和氣質，既有樸實的東西，也有人性的閃光點，就是我想要的。”
《人世間》究竟寄託着李路怎樣的情感？拍攝過程中又有哪些艱難險阻？迪士尼買下海外播映權，對這部劇的創作又有怎樣的影響？以下為對話實錄——
Q：您為什麼會想要把《人世間》這樣的故事搬上熒屏？
李路：作為導演和製片人，總是希望作品能有所突破，有所超越。當時，影視公司找到我，問我想拍什麼樣的（題材），我開玩笑説“偉大的”。後來有朋友推薦梁曉聲的《人世間》，我拿過來看了之後覺得，這就是我們尋找多年的題材。我覺得，“人世間”這三個字就非常有價值，敢叫這個名字，一定是內核承載得起的，書中人物的眾生相，對人生百態的描摹，都是近年來少有的。
Q：和原著相比，電視劇有什麼故事情節上的異同？
李路：我們還是儘量尊重原著，原著人物情節優質的都會放到劇情裏，這個取捨編劇老師下了很大的功夫。不同之處在於，原著寫到了08年，但電視劇寫到了2016年，後面的劇情是書中沒有的，有些人物也是沒有的，是我們延伸出來的。
Q：跟你之前的作品比較，《人世間》最主要的特點是什麼？
李路：其實有很多共通點，比如人物多，個性鮮明。但也有很多不同的地方，你像《人民的名義》《巡迴檢察組》，它有強情節，有一些熱點話題讓觀眾去追。但《人世間》是非常平實的敍事，都是生活的點滴，想把它拍好需要靠大量的細節，需要温暖的底色，需要用每一句台詞、每一幀畫面來鎖住觀眾。
Q：拍攝過程中，遇到了哪些困難？又是如何克服的呢？
李路：遇到的困難太多了。這個戲不太像《人民的名義》，它的時間跨度很長，我之前也沒有拍過跨度這麼長的戲。從1969到2016年，將近50年的時間跨度，同樣一間房子，需要很多套傢俱、陳設，人物要有很多套妝容，從技術角度來講，這需要花大量時間去設計謀劃。劇中演員也非常多，有名有姓的演員有一百多位。
Q：這部劇的節奏是怎麼把控和安排的？
李路：避免平淡和清湯寡水是最重要的。這個戲和我當年拍《老大的幸福》一樣，它要靠細節的堆積，靠生活的點滴。從梁曉聲老師到我本人，都為這部劇貢獻了大量生活細節，貢獻了很多所思所見所想。節奏也是儘量做到言之有物，集集有事，避免平淡。
Q：選角中有什麼標準嗎？
李路：主要標尺就是合適，我們也不是一個流量戲，所以合適是最重要的，不需要撐着去演。最開始敲定的演員是《號手就位》的王大奇，我覺得他很符合工人形象，就給他留了個角色。宋佳我是提前一年去上海，親自跟她約。而周秉昆，我和搭檔説我心中想的角色就是雷佳音，他的形象和氣質，既有樸實的東西，又有人性的閃光點。我找了他在上戲的班主任，然後騰訊影業、新麗傳媒的合作伙伴也都去找他聊。其實四大主演我都不熟悉，但是通過這次合作，大家都成了很好的朋友。
Q：劇中的女性角色很多，她們有什麼共同點？
李路：共同點就是都是黑土地下的東北女性，都很堅韌、堅強。她們身上有中國傳統女性的美德，對家庭的擔當和付出。但也各有千秋，這就是文學作品和影視作品所要尋找的差異化。
Q：這個作品是在您家鄉拍攝的，會不會有一種很特別的感情？
李路：對，我是南京人，我父母從南京考上的復旦大學，從復旦畢業就分配去了東北。我在東北生活了很多年，我的少年和青春都是在黑土地上成長和接受教育的。所以我也在劇中夾帶了一些“私貨”，吉林大學、東北地質大學、滑冰場，都是我兒時玩耍的地方，也是東北地標性建築，是絕對為劇情加分的。通過這部劇，其實我們也是在呼喚“南雁北飛”，希望人們能夠關注到東北三省的發展，希望那些在他鄉做出成績的企業家能夠回去投資。東北的資源豐富，要發展起來其實很快的，只需要一個合適的契機。
Q：還原當年的場景難度大嗎？
李路：我有一個創作理念，能在外景完成的，不在內景完成，能找到實景的不去搭景。我們是在長春的農博園和會展中心搭了幾萬平米的棚景，還原了光字片。然後服裝道具也有一萬多平米的棚裝，非常大。我們光燈光線都用了七萬五千米。地上的黑土，裝了幾十卡車，都是借的，用完了再還回去，黑土很珍貴的。像演員身後的掛曆，是上世紀八九十年代時尚的產物，一點都不能錯。包括傢俱、電風扇的價格、收音機的款式，都是帶有時代印記的。
Q：劇集播出之前，迪士尼買下了這部劇的播出權，這對團隊在製作過程中有什麼影響嗎？
李路：開拍一個月，迪士尼就買下了非中國地區的播映權。然後我就在片場跟大家講，每一句台詞、每一個鏡頭、每一幀畫面，都要有國際視野了。你如果想要去説教，那起到的一定是反面效果，只有你的故事講得生動、貼近人心，有毛茸茸的生活質感，才會真實可信。
Q：您收到的大家對《人世間》的反饋符合您的預期嗎？
李路：相符的，沒有超過我的預期。我們做每部劇都會有一個前景預估，會不會爆，會不會破圈，會不會成就口碑，會不會形成一個文化事件，這都是我們的必答題。所以目前來看，沒有出乎預料，都在預估範圍內。我很高興看到90後、00後能夠喜歡，説明只要拍得誠懇，夠好看，年輕人還是會關注的。
Q：您覺得這部劇最想展現的時代精神是什麼？
李路：我覺得是“情”，是那個年代所擁有的人情冷暖，友情、愛情和親情，永遠是每個時代都最閃光的東西。看完這部戲，大家應該會對“情”字有所感悟。