1905電影網專稿《贅婿》火了，觀眾看得欲罷不能。
恰逢春節假期、輕喜劇閤家歡氛圍、郭麒麟的觀眾緣……劇集《贅婿》絕對是佔據了“天時地利人和”。熱度快速破萬，平台站內唯一能與之匹及的劇集，僅有當初的《延禧攻略》。
加更、籌備第二季，所有觀眾期待的後續均已安排到位。
這些成績背後，有些許運氣，更有難以説清的努力。製片人劉聞洋的第一部劇集、導演鄧科的第一部古裝劇、演員郭麒麟第一部大男主的影視作品，所有的“第一”聚在一起，迸發出了更多的奇思妙想。
但在此之前，這部連載了10年仍未完結的網文IP的改編，並不被外界看好。畢竟，在過去眾多男頻劇的案例中，唯一被觀眾認可的僅有《慶餘年》。
那麼，這部年度爆款又是怎麼煉成的呢？以及劇集目前發展到中段，劇情能否在家國格局的推進中，穩住水準，保證觀眾不棄坑呢？導演鄧科都給了我們第一手的答案。
“主角負數成長很迷人”
比起目前其他的網劇製作，《贅婿》可謂處於高速通道上。2020年6月劇組開機、10月殺青，團隊休息一週之後就立馬投入後期工作，次年2月上線平台，這樣的速度幾乎前所未有。
這種很大程度上，得益於劇集背後的原著小説以及期間大工程的籌備工作。
這個項目於2017年對外官宣，但幾乎前兩年都處於劇本基礎構建的階段。因為要改編這部千萬有餘的小説，工作量實在太大了。直到2020年初，團隊為《贅婿》的影視化改編找到新的一個突破口，並在逐漸形成了以輕喜為主基調的改編方向後，找到了鄧科導演。
鄧科導演在看完當時的劇本之後，覺得這樣的創作方向既有挑戰，又有驚喜，於是就加入了創作隊伍中。
如果説總編劇秦雯作為女性，初期是為女主蘇檀兒，設定了極強的獨立女性視角。那麼，鄧科則作為男性，他的加入，為男主寧毅的成長找到了弧度。
原著《贅婿》是典型的男性向爽文，尤其前期的各種風波將這部劇集送上了風口浪尖，至少從部分評論來看，這個觀點在某種程度上直接影響了作品的口碑。
“我其實很平和，觀眾有這個討論，至少證明這個IP的傳播度很高。”導演鄧科對劇集《贅婿》非常有信心，畢竟網上所有的討論和反對的內容，在劇本創作中，都已經做出了改變，“看過這部劇的人，就知道我們傳遞的三觀都很正。”
“一般來講，小人物從零開始成長，本就具有普世意義，會很好看，況且寧毅還是從贅婿的身份開始。我們做過一些調查，原來在古代，贅婿跟囚犯，或者逃犯的身份地位差不多，所以《贅婿》的主角相當於從負數開始成長，一點一點地在那個世界裏做出他的成績。”這正是當初打動鄧科的地方。
“郭麒麟是我心中的男主角”
團隊確定了故事風格之後，郭麒麟的形象漸漸浮現在導演和製片人的腦海中。彼時，郭麒麟剛和出品方合作了劇集《慶餘年》。
於是，雙方便約着見了一面，“現在想來，當時猶如一場‘鴻門宴’”。兩人都是爽快的人，彼此直接給出了自己的底線，“郭麒麟告訴我們，自己畢竟是一個相聲演員出身，身上會有很多特點，但戲裏面的情感部分，自己沒辦法按照一個偶像劇男演員完成。”
第一次見面，把所有的話都非常直爽地聊開，這個角色正式定了下來。但開播初期，觀眾似乎並不太買賬，“郭麒麟撐不起大男主的臉”之類的討論頻頻出現。
拍攝過《柒個我》《人不彪悍枉少年》《紳探》等多部熱播網劇的鄧科，直接在採訪裏，做出了回應，“男主角的臉是沒有一個明確定義標準的，因為面對不同的劇，就會有不同的訴求，在《贅婿》裏，他就是我心中的男主角。”
劉聞洋在一開始其實也猶豫過，郭麒麟的形象和原著粉絲心目中的寧毅有一定的差距，但直到某天他冒出了一個想法，讓張若昀飾演的江皓辰魂穿到郭麒麟飾演的寧毅身上。
至於“張若昀變成郭麒麟，太違和”的評價，導演並不是沒有預估。
事實上，在製片人提出這個想法時，鄧科還是挺猶豫的，“觀眾剛接受主角是張若昀的設定，突然變成郭麒麟，可能會有不適應。”雖然嘴上拒絕着，鄧科還是把這個想法放在了心上，想了兩天，反而覺得特有意思，“確實契合了我們當時的那句宣傳語，‘扮豬吃老虎’。”
開機之前，鄧科和郭麒麟講了個故事。
“有一天，你來到了一個幼兒園，裏面有幾個小朋友跟你吵架，你會吵嗎？肯定不理，因為你一認真就輸了。但是到了霖安部分，要面對叛軍入城，就好像幼兒園進來了一夥劫匪，他們還把小朋友劫持了，現在你就得認真了。”
他用這個故事，給郭麒麟定下了他在這部劇裏的表演範圍，剩下的就由他自己去發揮了。
聽完導演和演員的互動之後，我們問他，“《贅婿》的題材定位又是什麼呢？”
“家國天下。”
“不怕觀眾棄坑，第二季希望再快一些”
劇集前12集的內容裏，彈幕和評論都充斥着各種“爽”“快節奏”的評價。但是到了寧毅帶着蘇檀兒開始蜜月之行之後，故事卻進入了另一種維度。
尤其當導演“劇透”了故事的後續發展時，大家開始有些擔心。
雖然從前期的伏筆來看，寧毅必然會捲入三國紛爭，但對於不少因其輕鬆娛樂的小家贅婿之事而入坑的觀眾，或許會是一種挑戰。
鄧科透露，這一季《贅婿》的故事大致分為三個板塊：江寧部分、霖安部分和武都部分。
隨着故事的推進，接下來寧毅從原來跟二房、普通人鬥，變到現階段跟叛軍鬥，再到第三階段變為兩個君王之間的棋子，糾葛在君王的爭鬥之間。
每個階段寧毅都會呈現不同的狀態，而根據這些變化，劇集的氛圍也在改變。
鄧科希望觀眾能跟着這部故事一起，慢慢感受角色的一路成長，“大家能在過程裏，體驗一個人一生，其實很有意思。”整個團隊在創作中，也做了很多自圓其説的解釋，希望每個轉變的環節是真實可信的。
至於第一季的大結局，他透露會是一個懸念，剛好卡在人物非常微妙的轉變期，“確實目前篇幅有限，至於第二季，我們儘量努力再快一些。”
從目前的市場反饋來看，寧毅後續面對武朝風雲的劇情構建，會對《贅婿》後續口碑起到至關重要的影響。
“不討論男頻女頻，只討論劇好不好看”
近幾年來，各種男頻網文IP紛紛被改編成影視作品和觀眾見面，但多數影視化之後，並不被市場買單，直到《慶餘年》出現。
大眾好似從《慶餘年》的成功裏，看到了男頻IP改編的門道。在小説中，男頻爽文最大特點就是沒有太多的曲折，男主角的成長沒有任何的牽絆，一路無憂地升級打怪。但是在《慶餘年》影視化中，編劇王倦給男主角找到了一個困難，這個困難成為了他後續一直努力的動力。
王倦在改編《斗羅大陸》時，同樣也是為男主找到了一個精神寄託。《贅婿》亦是如此，編劇們給寧毅的每個推動都找到了動力，從江寧篇的為愛出擊，到如今霖安篇裏，為了逃生而開始發力，每一步都有絕對的動機。
與此同時，《贅婿》和《慶餘年》一樣，在情感層面都做了減法，編導團隊堅持一夫一妻的概念，把原有情感發展的女性角色，都分佈在不同的故事線上，以事業為發展線，把故事順延出來。
這種方式也為男頻IP找到了着力點，既抽離了原有不恰當的世界觀，又為影視化創作提供了更大的空間。
但實際上，鄧科表示，《贅婿》在創作中，團隊並沒有受男頻的概念影響，甚至他個人非常反對男頻、女頻的區分。
“我個人覺得一部戲它其實就是一個小的社會縮影，我希望觀眾在這部劇裏面能體會到七情六慾。我們不討論男頻、女頻，我們只討論這個劇好不好看，這個是我們最開始定的基調。”鄧科從2009年開始涉足網劇行業，可謂是國內第一批做網劇的導演，經歷了當初的宅文化，再到如今的流行文化，對於好的作品，他有自己的認知。
雖然《贅婿》在改編方式上，不免會讓人和《慶餘年》比較，劉聞洋也強調，《贅婿》的創作並不是一個倒推的過程，他不會想着要討好哪個觀眾羣，就去根據他們的喜好創作，“用這樣的方式去做，可能目標羣眾沒有得到，大眾羣體也就丟失了。”
誠然，男頻IP改編沒有絕對的公式，但至少從目前來看，《贅婿》的火爆，能讓更多創作者看到，觀眾更希望看到創新且有誠意的作品。