如果恐龍與人類並存，現代社會變成什麼樣？
從1993年史蒂文·斯皮爾伯格執導《侏羅紀公園》開始，人們就不斷在此係列中添加各種獵奇腦洞。
《侏羅紀世界3》上映，故事到了最終章，關於人與自然的思考，依然繼續。
1
距離納布拉爾島被毀滅，已經過去四年。
恐龍早已不再是動物園裏的玩物，反而在世界各地與人類共同生活。
只是，有些地方人與恐龍能和睦相處，有些地方恐龍仍是一口吞掉人，而人與恐龍的關係也變成了買賣與殺戮。
於是歐文與克萊爾帶着女兒梅茜隱居避世。
不過，正值青春期的女兒對此十分不解，父母也漸漸關不住這個好奇心爆棚的少女。
一天，一隻迅猛龍幼崽出現在歐文家門口，女兒梅茜才突然感到害怕。
這隻幼崽其實是布魯的孩子，也就是歐文曾經費心馴化的那隻迅猛龍的後代，歐文及時出現化解了女兒的危機。
然而，看到布魯“喜當媽”的歐文卻不禁好奇，方圓十里都沒另一隻迅猛龍，布魯怎麼生出小恐龍的？
真正讓歐文與克萊爾心慌的是，這件事隱約指向的無性繁殖基因，也與梅茜有千絲萬縷的聯繫。
因為，梅茜壓根兒就不是歐文與克萊爾的親生女兒。
梅茜的生母恰恰是無性繁殖基因編輯技術的奠基者，而歐文與克萊爾帶着梅茜隱居多年，就是為了不讓居心叵測的惡人找到這個奇蹟般的孩子。
可惜，人算不如天算，小迅猛龍被拐走的那天，梅茜也一起失蹤了。
為了找到丟失的孩子，歐文和克萊爾立刻行動，迅速從中情局的熟人處展開調查。
另一邊，得克薩斯州的農場上正飛過一羣蝗蟲，與普通蝗蟲不同，這波成蟲每隻都有手臂大小，超越了自然科學理解的範疇。
受災的農場主趕忙聯繫了生物學家艾利·薩特勒，而對方則從蝗蟲身體中提取出恐龍基因，她決定叫上老友艾倫·格蘭特一起找出真相。
一邊是尋找女兒的歐文和克萊爾，一邊是尋找蝗災真相的艾麗和艾倫，他們共同的目的地都是正在研究恐龍項目的生物合成公司。
只是，在找到真相之前，還有千百隻恐龍擋在路上……
2
如果説以往的侏羅紀系列更偏重科幻與冒險，作為收官之作的《侏羅紀世界3》則貼上了驚悚標籤。
眾人零落於生物合成公司的恐龍基地，都面臨着生死考驗。
其一，是跳傘救女兒的克萊爾。
孤軍奮戰的她一落地就撞見了武力值最高的南方巨獸龍，為了活命，克萊爾只能急中生智躲進水池裏屏住呼吸。
然而，正是這種她爬一步、恐龍跟一步的劇情，讓屏幕充斥着可怕的死亡威脅，也讓觀眾大氣不敢喘。
其二，是與女飛行員一同死裏逃生的歐文。
好不容易在冰面迫降，真·如履薄冰的二人卻遇到了會游泳的雙脊龍，千鈞一髮之際躲進電梯的橋段雖然老套，還是讓觀眾捏了一把汗。
其三，是偶遇艾麗與艾倫的梅茜。
本以為自己能在這兩位靠譜成年人的幫助下成功脱困，可臨時被關停的列車卻將他們送進恐龍聚居地，眼看恐龍撲面而來才解開逃生密碼的緊迫感，一點都不輸隔壁的老爸老媽。
《侏羅紀世界3》仍將主角團隊排列組合，用重重難關與各種恐龍“折磨”早就筋疲力盡的冒險者們。
既有功夫喜劇的驚奇反轉，也有驚悚電影的“鬼屋奇遇”，可謂是以恐龍樂園為母題進行大膽的類型雜糅。
而且，相較於前作中只能在侏羅紀公園進行的冒險創作，這次人與恐龍共生的故事背景，完全打開劇情發展空間，尤其在馬耳他上演的人龍大戰，堪稱跨物種版“速度與激情”。
再加上變異蝗蟲、基因編輯以及無性繁殖等觸及科學倫理的刺激話題，《侏羅紀世界3》儼然大開大合的氣質，不斷填充主題公園類型片的豐富度。
3
《侏羅紀世界3》在雙線並行的故事裏賣着“情懷與場面”兩大要素。
影片不僅有《侏羅紀公園》系列的主角艾麗與艾倫，甚至還有麥克倫博士驚喜出場，對老粉而言單是看着都無比開心。
更顯心思的是，在尋找小恐龍的過程中，艾倫、歐文與梅茜老中青三代齊上陣，頗有幾分代際傳承的味道。
場面上，《侏羅紀世界3》就是綠幕炫技集合，尤其是結尾處恐龍屆扛把子們的世紀大戰，無不印刻着當代電影工業的技術成就，只用CG就能發出來自遠古的呼喚。
“星爵”克里斯·帕拉特、布萊絲·達拉斯·霍華德、山姆·尼爾、勞拉·鄧恩、傑夫·高布倫等，都是夢工廠舉足輕重的明星人物。
必須承認，《侏羅紀世界3》的確是久違的美式大片，但這種視覺狂歡背後，仍需保持理性。
因為，在支線頻出的人龍大戰之外，《侏羅紀世界3》幾乎親手堵死了故事內涵的上升通路。
除了在開篇提及人與恐龍該如何相處，147分鐘的作品始終在各種冒險裏翻轉騰挪，全然忘記了對基因編輯、人與自然等議題的深入探討。
這也意味經歷過第二部的口碑崩盤後，《侏羅紀世界3》更傾向於娛樂，失去了系列背後的哲學審思，顯然是一種商業妥協下無法挽回的遺憾。
而且，《侏羅紀世界3》還存在劇情邏輯的明顯bug，比如為了讓主角光環開大而出現的各種工具人，角色扁平又缺乏行為動機，大大削弱了文戲存在感。
只能説，作為影院恢復正常後第一部上映的視覺大片，《侏羅紀世界3》是一針院線強心劑，但只談冒險不談思辨的偷懶，卻讓它最終走向了爆米花式的無所謂。