直到譚維維因為詞條#我羨慕流量歌手#上了熱搜，
橘才知道她發了專輯↓
上熱搜不是因為作品，
是不得不承認自己沒有流量。
總結一下她上熱搜的微博：
發專輯了，卻幾乎沒人知道，
因為自己歌曲既不沾熱門影視，
也和熱門綜藝無關。
自己也不是有話題有流量的歌手。
最後表達了自己的想法，
太羨慕流量歌手了，
至少專輯有市場↓
這條讀起來略心酸的微博更新後，
立即引來她圈內各路好友留言轉發↓
和她同是超女出道的歌手張靚穎，江映蓉，黃雅莉...
朋友袁弘，張大大，劉璇，張天愛...
鼓勵的話雖然各式各樣，
但中心思想都只有一個：
歌曲，值得一聽。
當然，
這也引起了“誰都無法飛出華華的世界”的杜華的注意，
邀請譚維維上樂華和優酷合作的節目《宇宙打歌中心》↓
再次登上熱搜↓
一張專輯連上兩次熱搜的副作用就是，
很快就有人發現了負責她唱片的是一家叫做北京天浩盛世文化傳播有限公司，
而這家公司的第二大股東又是...樂華娛樂，
公司高管裏，杜華赫然在列↓
#娛樂圈，果然是個圈...
這就很尷尬了,
明明就是一家公司的，
卻在微博上先是邀請，又是公開微信聊天記錄，
兩家公司關係一曝光，
弄得不少羣眾覺得她的感慨，
就是一場炒作↓
針對“炒作”的説法，
橘特意回看了她的微博，
發現她發這條微博時間將近半夜，
如果真有心要炒作買上熱搜，
這可能不是一個好時間....
在連上兩次熱搜後，
有一部分網友開始對她説的：
因為自己流量小，音樂才沒被聽見，
這個理由提出質疑。
有説她歌曲沒火，
應該歸因在自己團隊的↓
也有説她把批評流量，
當做了“火”的財富密碼↓
作品本身就不行↓
橘也覺得，
這次譚維維把自己專輯不火，
簡單的歸因於“沒流量”，
確實有點武斷了。
去看了看她工作室關於這次專輯的宣傳，
宣傳微博不過十幾條。
專輯要上線了，
就發了這樣一條預熱微博↓
對概念性的專輯名稱《姐放3811》沒有任何解釋；
正式上線之後，
既沒有對上一條微博裏的問題“人物身份大猜想”做出回答，
又只用“XX之淚”四個字去企圖囊括一整首歌曲的內容↓
這樣的信息內容，
對不熟悉譚維維的粉絲來説，
明顯是不夠的....
不是橘一人這樣説，
在她和她的歌曲上了熱搜後，
依舊有人發出這樣的疑問：
這四個數字，是個啥意思？
再就是整張專輯的上線間隔時間，
未免也太，長，了！
譚維維把《3811》這整張專輯分為了三個部分，
第一部分《姐碼》在三個月前就發了4首歌了↓
然後就是第二部分《姐放》，
在三個月之後的這兩天，才又上了4首歌。
至於最後三首歌，
暫時也是不知道具體上線時間...
在如今所有人都很忙的生活，
要求歌迷去用超過半年的時間fo一張專輯更新，
也是有點給人出難題了。
不過既然説到她這張專輯了，
就花幾分鐘介紹一下。
整張專輯名稱《3811》，
3.8，最直接的聯想：三八婦女節，
因此這兩個數字，代表着女性，
11是整張專輯中用11首歌講述了11位女性的故事。
#以上信息，可以從媒體報道中，粉絲的安利微博裏找到，
但在她的工作室裏的微博裏，emmm至今沒找到...
11首歌名，直接用了11個不同女性的名字。
比如《吳春芳》這首歌，
就講述了一個單親媽媽帶着女兒開出租的故事↓
吳春芳的故事，
取材自真實案例：
武漢單親媽媽李少雲帶着三歲女兒依依的出租車生活；
今年周迅出演的iphone短片《女兒》，
也是改編自李少雲的故事↓
還有來自譚維維身邊人的真實例子。
《趙桂靈》是這首歌的詞作者董玉方媽媽的真名，
歌詞也講述着她的真實生活；
不認識幾個字，
不懂得用電腦和手機，
也和這個高速運轉的“信息社會”格格不入↓
（當然，以上信息在她的工作室微博裏照樣是找不到的....）
譚維維通過這首歌，
關注到以趙桂靈為代表的女性們，
正在經歷的“社會性死亡”。
總之，這張專輯關注到了不同女性經歷的各種困境：
被誤解的“非理性消費”，
老年女性被忽視的需求，
相愛卻無法相守的遺憾，
以及被旁觀者眼光壓抑的夢想...
關注的目標人羣足夠全，
所表達的，
也確實是普通女性真實會面臨到的困境，
自然，聽過這張專輯後的評價，
都還不錯。
兼具故事性和音樂性↓
有水準↓
共情到聽哭了，
想到了自己的奶奶↓
當然了，
工作室宣傳不給力也不僅在於微博平台，
有粉絲就説了，
專輯上線，音樂平台的banner也沒買↓
還有粉絲忍不住給了一份關於宣傳的滿分答案↓
#@譚維維工作室，來抄答案
更多的，是對工作人員那句“姐，沒有用”的憤怒↓
團隊不作為，和不是流量沒啥關係↓
歌曲本身，也是如此。
即使面臨着質量好卻沒人聽的困境，
也不是僅憑“沒流量”三個字能解釋一切的。
橘注意到了她在微博裏的一句話↓
所以這是她主動選擇的結果：
把做自己喜歡的音樂類型放在第一位，
市場和關注度放在第二位。
那既然已經提前知道了結果，
現在又來抱怨自己沒流量，
是不是有點貪心呢？
相較韓國和日本音樂市場的繁榮，
我國音樂市場逐漸萎靡是個不爭的事實，
多少音樂人也都抱怨過，
現在只做音樂，
很難賺到錢↓
譚維維面臨的三年磨一劍的專輯，
結果幾乎無人問津的情況，
其實是音樂人的常態。
可是，
他們會想各種辦法去宣傳自己音樂，
比如白舉綱，
就説過自己上綜藝，
只為了提高知名度，
能讓人去搜索他的歌↓
劉維，
出道十五年才發了一張專輯，
為了宣傳專輯，
認識不認識的朋友都求了個遍↓
有些音樂人，
則會積極擁抱市場，
敏鋭地嗅出粉絲當下的需求。
比如現在的粉絲，
對歌手不僅要求唱功，
更要求他們的歌曲中有自己的情感表達。
於是，
他們紛紛轉行創作型歌手。
和她同為《超級女聲》出道的李宇春，
通過《乘風破浪的姐姐》導演吳夢知爆料，
幾乎是一人包辦了《無價之姐》這首歌↓
熱度自不必多説，
在抖音上，
有將近40萬人使用原唱，
就連翻唱也有10萬人在使用↓
毛不易，
因為2017年的夏天，
有感而發創作出《盛夏》，
歌曲上線後，
多少人因為這首歌，
得到莫大安慰↓
有人在這首歌曲裏，
想到了自己的夏天↓
被歌曲感動到哭，
也是常態↓
就連一些名氣還不夠大的音樂人，
也會審時度勢，積極轉型，
只為自己的音樂被更多人聽到。
本來是一首正經的説唱參賽歌曲《野狼disco》，
在節目被淘汰後，
沒想到在抖音火了，
竟然成了去年的《中國新説唱》最出圈的一首歌，
#在抖音上，有兩百多萬人使用↓
於是老舅看準抖音市場，
積極轉型成了抖音音樂人↓
抖音上的名氣，
也讓他一步步登上了更大的舞台↓
（登上了2020年春晚的舞台）
而譚維維的音樂，
不是説不好聽，
只是在如今的音樂市場環境下，
詞曲分開，
作為歌手只負責演唱的方式，
其實有點過時了。
而這樣的創作模式下產生的音樂，
就有人反應她還缺少故事感↓
因為是不同人創作的，
所以風格不統一也會影響聽歌體驗↓
更重要的是，
由於缺乏原創，
也缺乏獨特性↓
音樂越來越不好做了，
是每一個音樂人都遇到的困境，
可是，
造成歌曲傳唱度不高的因素，
絕不僅僅只有“缺少流量”。
最後一句
《3811》最後三首歌
到底什麼時候上線啊
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