10月2日中午，電影《長津湖》票房突破8億。 圖/電影《長津湖》官方微博
因為疫情影響，今年電影市場的整體表現相對平淡。但國慶檔的到來，得益於《長津湖》《我和我的父輩》等頭部電影的帶動，電影市場再度火熱。
今年國慶檔首日票房達到6.3億元，總觀影人次1375.4萬。《長津湖》以4.09億的單日票房奪得冠軍，《我和我的父輩》以1.83億元的單日票房奪得亞軍。《長津湖》上映以來，更是打破了中國影史國慶當日票房歷史冠軍等十多項紀錄。
值得注意的是，《長津湖》和《我和我的父輩》都是主旋律電影。在春節檔、國慶檔這樣的重磅檔期，主旋律大片已經成為一種“標配”，這亦是中國電影市場的特色。
主旋律電影從“大片化”走向“精品化”
為何主旋律電影屢屢激起觀眾的觀影熱情？
首先，這些主旋律電影，都是大投資、大陣容、大製作的頂級大片。
一直以來，頂級大片都是電影市場的剛需。畢竟頂級大片無論是從演員陣容、製作投入還是視聽效果，都代表了電影工業化的最高水平，能夠給予觀眾震撼的觀影體驗。
中國電影市場雖然龐大，但主要是人口基數大，我們的人均觀影人次與發達國家仍有不小的距離。對於低觀影頻次的觀眾（比如一年就春節檔、國慶檔才走進電影院的人羣）來説，大片幾乎就是他們觀影的最佳選擇。因此，電影市場需要更多大片進入，調動觀眾觀影熱情。
這些年，主旋律電影正在“大片化”。從《戰狼2》《紅海行動》到《八佰》《金剛川》，都是重磅投資、重磅製作。
這一回《長津湖》的製作規模、投資規模、拍攝時間跨度、動用的演職人員數量都創下了中國影史之最：5年多的劇本打磨，兩年多的細緻籌備，超過7萬人次的羣眾演員參演，超大規模的服裝道具軍事裝備準備，超百公里的戰役戰術設計……
真金白銀砸在製作上，它的視聽效果達到了國產戰爭片的巔峯，對觀眾的吸引力毋庸贅言。
《我和我的父輩》延續2019、2020年國慶檔《我和我的祖國》《我和我的家鄉》的“拼盤”模式。雖然沒太多特效和大場面，但它調動的導演陣容、演員陣容，都是國產電影的頂配，值得一看。
其次，不僅“大片化”，主旋律電影也在走向“精品化”，追求高質量、高口碑。
主旋律大片只有抵達觀眾，才能實現主流價值的傳遞。因此，比起“大片化”，主旋律電影更需要做到的是“精品化”。為了確保精品，越來越多成熟大導演涉足主旋律創作。
《長津湖》由陳凱歌、徐克、林超賢三個大導演聯合執導。陳凱歌主要抓人物塑造、主題表達等文戲部分，充分還原了每個戰士普通人的那一面，他們的犧牲和付出尤為讓觀眾心疼與震撼。徐克與林超賢負責戰爭場面的調度，把戰爭的驚險慘烈體現得淋漓盡致，也有充滿導演個人特色的動作設計，令人印象深刻。
《我和我的父輩》由《乘風》《詩》《鴨先知》《少年行》四個單元組成，以革命、建設、改革開放和新時代為歷史座標，講述父輩奮鬥的故事。四個單元的質量都很高，吳京執導的《乘風》，“戰狼”變“戰馬”，依然很燃；章子怡的《詩》充滿詩意、蕩氣迴腸，最為驚豔；徐崢的《鴨先知》充滿人情味，有笑有淚；沈騰的《少年行》喜劇效果十足……電影就像是精美的水果拼盤，總有一款能對着觀眾的口味。
10月1日，電影《我和我的父輩》票房破3億。 圖/電影《我和我的父輩》官方微博
主旋律電影與市場、商業並不矛盾
主旋律大片叱吒國慶檔，説明主旋律電影其實與市場、商業並不矛盾。
反觀“票房、口碑”雙豐收的主流電影，很重要一點就是，影片藝術創作迴歸電影本體，越來越多的宏大敍事中，凸顯了小人物帶來的家國情懷，表達了對個體命運的殷切關懷，電影中主流價值觀表現的深度和廣度進一步被拓展。
《長津湖》《我和我的父輩》正是如此，所以電影傳遞出的主流價值才能直抵人心、引發共鳴，在市場形成強大的感召力。
總而言之，主旋律大片火爆電影市場，是電影大製作、高質感與觀眾愛國熱情同頻共振的結果。
我們期待更多有口皆碑的主旋律作品面世，也期待電影市場能夠百花齊放。
特約撰稿人丨從易（媒體人）
編輯丨徐秋穎
校對丨陳荻雁