文|令狐伯光
前段時間，香港大導演許鞍華關於《黃金時代》創作經歷的文字引起了網友的熱議。大概就是許鞍華説“我們什麼都做好了，湯唯跟我也準備好了，美術也都很好，但她的表演就是不對。”
大概意思就是導演許鞍華覺得和湯唯不搭，但是現在這個輿論環境嘛。這個導演的説法是一回事，網友的思維發散的討論和解讀就是另一回事了，而且本來湯唯在國內女演員當中就挺特殊，屬於那種爭議較高的演員。
於是乎，許鞍華這一次訪談就像是一石激起千層浪了。
一種是湯唯果然沒有演技，你看大導演許鞍華都出來説不好合作。另一種就是認為許鞍華電影沒有拍好甩鍋，你説湯唯演技不好，人家去年的《分手的決心》衝上國際，你許鞍華的電影呢？哼！
我個人的觀點是，導演許鞍華有自己的擅長，湯唯在中國女演員裏有獨特的定位，主要原因沒那麼複雜就是兩人風格不搭。現在兩個主要的輿論方向踩湯唯，或者捧湯唯都是在借題發揮罷了。
一脱成名，文藝女神，又被嘲沒演技？湯唯是什麼演員
湯唯在中國確實是比較特殊的一類演員，湯唯是科班出身，但她的容貌身材和氣質比較特殊的，不是傳統意義的那種小美女或者大美女，相反非常需要導演去挖掘。如果沒有的話，湯唯這個科班出身的演員，在演員基本功上的表現很差勁。
她這類女演員國內就不少，晚一輩的90後周冬雨，童星出身的00後張子楓都是這一掛。
演員不是分體驗派和方法派，如果具體到演員本身的表演上面，大概又能分成發揮個人特質，以及突破個人特質兩種。
前者不管因為什麼，演員的表演風格和角色風格固定了，被觀眾吐槽演來演去都什麼樣。後者可能因為天賦或者其它，這些演員能千人千面。
如果你稍稍瞭解過世界影史的話，你會發現後者在全世界都是鳳毛麟角，前者才是常態。
以內地著名的中生代女演員四旦雙冰湯唯高圓圓而言，高圓圓和f冰冰都是花瓶，徐靜蕾，章子怡和小燕子就是風格較固定的女演員，唯一天賦異稟的只有周迅，李冰冰則是天賦不夠努力的類型。
比如章子怡因為上綜藝等不被網友喜歡，已經被人吐槽她就是運氣好遇到頂級大導演，演技就是倔強的打女。但她真正翻車的只有電視劇《上陽賦》，原因是以40多歲的年齡非去演少女，中後期表演還是過關的。
實際上，章子怡其它作品，像代表作電影《我的父親母親》《卧虎藏龍》《十面埋伏》《一代宗師》，包括《藝伎回憶錄》確實都是倔強，以及打女的類型，導演把她個人特質挖掘到了極致。
但其它作品《紫蝴蝶》《茉莉花開》《非常完美》《梅蘭芳》《最愛》《騎士》《太平輪》《羅曼蒂克消亡史》等等。這些電影的角色和倔強的打女就沒什麼關係，章子怡完成得完全不差，有些角色也是經典，只是和她代表作相比感覺確實遜色一籌。
小燕子，徐靜蕾是同樣的道理，這背後就有一個東西：演員個人風格氣質，與演員基本功的平衡。
這三位都是屬於個人風格鮮明的女演員，但遇到自己不擅長的角色還是能夠憑藉基本功演好，只是作品角色沒有那麼經典，個別完全不適合才會翻車。
相比之下，花瓶和努力型演員反而更有點“弱版”千人千面的味道。她們演員的基本功過硬，雖然不如真正千人千面的戲骨演技好，但能演一大堆風格不同的帥哥美女角色，並且觀眾不會覺得出戲。
比如兩位冰冰早期是不是演了一大堆影視劇，特別是古裝劇美女。很多角色設定完全不同，但早期花瓶演技過硬，導演團隊會拍人，劇本和設定又好。她們名垂影史的經典沒有那麼多，但是單拎一名作品出來角色表演
湯唯演技爭議為何那麼大？她有演技，但不多
湯唯是個人特質非常特殊的一個女演員，如果挖掘得好能出彩。但她在演員表演的基本功上面，説實話是中生代女演員裏面最差之一，比很多花瓶女演員都差。這一點和90後周冬雨，00後張子楓很相似，可能基本功就比流量明星強一點。
她們只適合能挖掘她們個人特質的導演和作品，像花瓶扎堆的古裝劇還有偶像劇，甚至其它題材完全演不了，沾都不能沾，一沾不管怎麼拍都顯得假，甚至很難看。要命的是她們的基本功還很差。
像周冬雨的仙俠劇《千古玦塵》，她不是傳統意義的古裝美女就不提。多場情緒激烈的戲表演就是五官亂飛，甚至演員基本功的台詞都説得很爛，張子楓還不如周冬雨呢。
湯唯也一樣，《上陽賦》的章子怡和《如懿傳》的周迅觀眾罵得最多的其實還是扮嫩，但是湯唯的《大明風華》表演上的問題和周冬雨一樣。
演員的基本功台詞説得含糊不清，多場戲縮着脖子，表情奇怪。遇到激烈的動作戲，更是無法形容的肢體動作和麪部表情。她很多表演，你甚至不敢相信她是科班出身，感覺比很多流量小花都不如。
可能粉絲會説湯唯除了《大明風華》，其它作品都表演得很好，特別是電影。
和章子相比，湯唯才是真正運氣好天選之子，一部作品飛昇，然後合作的都是大導演的電影。章子怡數量比她多，很多作品導演並不調教也未必適合她風格，因為裏面有不少好萊塢商業電影。
湯唯作品的數量很少，開始的《警花燕子》反而最真摯，跟着就遇到李安的《色戒》，眾所周知李安是最會調教演員那類大導演，然後湯唯大量的作品要麼表演不行但作品爛不出圈，要麼遇到合適導演挖掘她的特質，以及處在中間的三類。
前者作品有《極速天使》《駭客交鋒》為主，基本上就沒有了。
後者作品有《色戒》《月滿軒尼詩》《晚秋》《北京遇上西雅圖》《命中註定》《地球最後的夜晚》《分心的決心》。
處在中間的是《武俠》《吹哨人》兩部商業片，賣點都不在她的身上，她的表現不功不過。
湯唯數量最多的全是電影，都是大導演，基本上是適合她個人特質的作品。我不知道你們發現沒有一件事：這些電影湯唯的角色都是“因為強勢的男人遭到打擊，角色是一個有神秘的破碎感，迷離卻單純的女人”。
沒錯，基本上都是這個設定，《色戒》裏和易先生都懂。《晚秋》裏因為角色殺人，和同樣是犯人的玄彬旅途的若隱若離，《地球最後的夜晚》裏身份神秘的黑幫女友萬綺雯和男主角的周旋，《分手的決心》也是一樣的設置（《月滿軒尼詩》我個人沒有看過）
現代愛情片《北京遇上西雅圖》的拜金女，《命中註定》的女主角也類似，只是輕鬆些。
這些作品裏除了最會調教的李安，湯唯多部作品表演也不太行，連台詞説得是比較差的，比如去年那部韓國導演的《分手的決心》，韓國觀眾可能聽不出來，中國觀眾聽她的中文台詞都迷糊。
許鞍華不滿意湯唯的表演？兩人都好，但都錯了
那麼許鞍華和《黃金時代》是什麼情況？導演不擅長調教演員，湯唯和導演風格不搭，甚至她不適合蕭紅這個角色。許鞍華從她的處女作《瘋劫》到《女人四十》和《天水圍的日與夜》。
許鞍華不像其它香港導演那樣暴躁，以及喜歡調教演員如何進入角色，許鞍華是一個願意讓演員自主發揮的導演，有時候導演與演員的對角色和表演理念衝突的話，多數也是演員自主發揮，所以她適合找一些本身表演經驗十分豐富，有很多閲歷的演員來拍戲，這樣反而會產生不一樣的效果。
比如《女人四十》的主演蕭芳芳、《姨媽的後現代生活》的主演斯琴高娃、《天水圍的日與夜》主演鮑起靜等。
反觀如果使用年青演員就不行，比如《黃金時代》的湯唯、《第一爐香》裏的馬思純，再一個劇本大綱混亂也是《黃金時代》失敗的主要原因。
《黃金時代》做了許多大膽嘗試是有益的，這部片子當時感覺不光味不對、關鍵是演的也不行。湯唯在《黃金時代》裏面扮演的蕭紅，完全不同於《色·戒》那種悶騷交際花黃牛黨形象。
蕭紅的傳奇人生，是來自於焚身不懼的生活熱情。 她具有一種激昂大膽執拗不羈的性格特點 ， 一旦點燃容易激情迸發最後直至被吞噬依然不悔。愛與不愛，蕭紅都忠實於自己的選擇，這不是王佳芝那種我必須察言觀色把他防，但實際在易先生眼中就是沒穿衣服的小白兔。
蕭紅的人生和創作都具有鮮明的女性視角，在那個時代並不多見。這種女性視角源自於對女性日常生活和生存狀況的關切。簡單説蕭紅和普通女性一樣期待被人憐愛被人尊重，也同樣期待迴歸一種賢妻良夫家庭温情生活。
蕭紅不光是時代的戰士，也是備受時代煎熬、渴望個人幸福的女人。蕭紅的一生既有對病態時代的自我爆發、也是對個人幸福的自我實現和企盼。
舉個也許不恰當的例子，我感覺有點像《秀菊打官司》的秋菊： 善良單純容易衝動、又敏感柔韌愛認死理那種。這樣的角色特質，能造就《秋菊打官司》的精彩也能點化《黃金時代》的哀鳴。
要是能讓鞏俐來扮演這個角色，可能會更有感染力更能打動觀眾（鞏俐年紀又太大了）。這倒不在乎名氣大小而是取決於演員自身，許鞍華在拍這部片子的時候，如果能從大處着眼小處着手、在角色刻畫上更細膩一點，也許會拍得更好。
封神，文藝女神，中國女演員的驕傲？國內影迷不必拔高湯唯
看了許鞍華導演在金馬大師講堂的全部發言，可以看出，許鞍華並不是對湯唯有意見，而是反思了自己這幾年是否在執導和與演員溝通方面犯了錯誤，這一點，在現在很多導演身上其實都是缺失的，許導演這一點很令人欽佩。
許鞍華説是因為看了《色戒》覺得演得很好，所以就定了湯唯。但她沒想到《色戒》裏不是湯唯演得好，而是李安手把手教的。
最後，這“3年”因為疫情加上種種問題，國產電影的成績比較差，在國際上也沒拿啥獎，相反韓國電影表現好不少，去年湯唯《分手的決心》拿了幾個韓國獎，國內影迷圈鋪天蓋地的嘲諷國內電影和國內演員。
我甚至看到一羣人説湯唯去韓國發展多有前途，國內的女演員多悲哀多可笑之類。
現在許鞍華的座談會出來，不喜歡的網友又鋪天蓋地嘲諷回去。這本質都和湯唯和許鞍華沒什麼關係，大家只是想借她們嘲諷另一方罷了。
最後，我關於湯唯的評價就是沒那麼好，也沒那麼壞，一名個人特質明顯且嫁到韓國的女演員而已。她因為這個背景能在韓國發展，但拿幾個韓國獎項高貴不到哪裏去，其它國內女演員也沒法跟風。
畢竟像她這種出道遇到頂級大導演，作品產量那麼少，大多數還是適合自己風格的電影。國內誰學得了，吹她貶她都是在立靶子，沒什麼意義。