諾蘭的《信條》，無疑是今年最熱門的科幻片。
而就在所有科幻迷，都在為它瘋狂時。
這部年度期待的科幻大作「悄悄」上線了——
《異星災變》
Raised by Wolves
但是僅一個人，就勝過所有噱頭和宣傳：
雷德利·斯科特。
仍活躍在好萊塢一線，不服不行。
光是看一眼他未來的待拍片目，就已心潮澎湃，一竿子支到了2025年。
他幾乎能把每部科幻電影都拍成生涯的代表作。
開創了恐怖元素和科幻題材相結合的新時代。
雷德利也被稱作「類型片之王」。
跨度之大，涉及之廣，令人驚詫。
《美國黑幫》《末路狂花》《火柴人》《角鬥士》都是影史經典。
《異星災變》是雷德利首次執導並擔任製片人的美劇。
一開分，豆瓣飆出9.1。
儘管，雷德利曾為Showtime拍攝了劇集《梵蒂岡》。
但因為試播集沒有達到預期效果，這個項目被取消了。
所以，《異星災變》才是真正意義上，雷德利的首部電視劇。
質量到底硬不硬？
魚叔放幾張圖你們感受下：
他也是維倫紐瓦導演作品《囚徒》的編劇。
前兩集，就直接構建出了一個全新的世界。
2145年，波士頓。
地球上爆發了一場人類與人造人的戰爭。
其本質是宗教之戰。
人造人自然成了主要目標，因為它們都是堅定的無神論者。
戰爭以某種方式摧毀了地球。
各自在太空中尋找新的家園。
開普勒-22B是一顆距離地球600光年的行星。
2011年被NASA確認為首顆位於宜居帶的系外行星。
兩個人造人身披八零年代深灰色緊身衣，互相稱呼對方為「父親」和「母親」。
黃沙漫天，塵土飛揚。
時而也有云藹繞山，雪花飄落。
延綿的羣山和遼闊的天空，大地一望無際。
畫面的色彩單一，飽和度低。
只有灰暗的棕色，深綠色和灰色。
這些具有壓迫感的震撼畫面，由雷德利的御用攝影師達瑞茲·沃斯基掌鏡。
同時還有一種復古未來主義的感覺。
最先進的人工智能技術和最原始的生活條件並存，形成鮮明對比。
安定下來後，兩人沒有任何拖延，第一件事就是培育胚胎。
9個月後，六個從地球攜帶的人類胚胎髮育完全。
父親剪斷臍帶，將他們從凝膠狀的培養液中依次取出。
原本父親要把他分解，趁細胞未劣化前，投餵給其他嬰兒。
可母親捨不得，將他抱在懷裏。
而後這個死胎，竟奇蹟般地甦醒過來。
為他取名為坎皮恩。
隨着幾個嬰兒逐漸長大，可以從外觀看上分辨出，他們是具有代表性的不同種族兒童。
可在這未知的星球上，兩個人造人父母，要養活六個人類兒童，絕非易事。
最終六個孩子只剩坎皮恩活了下來。
每次有兄弟姐妹離開，都會讓坎皮恩更傾向信仰：
「這世界不在乎我們的幸福，即便我們死去，這世界也不會悲傷。」
她需要持續給坎皮恩灌輸無神論者的思想：
「相信幻想，雖然能安慰人心，卻也使人軟弱。」
「你是無神論者，愛好和平，要建立科學文明，這是進步的唯一道路。」
所以除了教會坎皮恩生存，還必須阻止他接觸宗教。
只是母親千防萬防，也沒料到父親會故意把人類的方舟引到開普勒-22B。
父親通過飛艇向太空發射信號。
通知人類方舟，這個地方可以落腳。
因為孩子的離去，摧毀了父親的信心。
還是應該尋求人類的幫助，把坎皮恩交還給人類養育。
作為堅定的無神論者，母親認為人類和人造人就是敵人。
這個行為激怒了母親，體內殘暴的那一面顯露出來。
甚至動手殺死了父親。
信徒們見到坎皮恩和母親的第一句話就是：
「你們的信仰是什麼？」
母親請他們離開，不要干涉自己的生活。
但信徒們卻要借宿一晚。
坎皮恩也很熱情地請他們留下。
得知坎皮恩的幾個兄弟姐妹都死了，這些信徒認為是母親殺死了他們。
而且母親是人造人，系統多年後會失靈，所以他們決定把坎皮恩接走。
他開始質疑自己的人造人父母。
當天晚上，信徒帶着坎皮恩離開，結果被母親發現。
母親再次爆發出了可怕的一面。
其實母親的真正身份，是人造人中的喚靈者。
一種被用於大規模屠殺的兵器。
然後母親乘坐登陸艇返回密特拉教的方舟。
方舟艙內的工業設計，有幾分《2001太空漫遊》的感覺。
如恐怖的猛禽尖叫着，每一個試圖阻止她或逃跑的人，都會在眼前炸開。
血濺滿屏，所到之處無人生還。
在第一集的末尾，爆發了整部劇的一個小高潮。
希望他們和坎皮恩一起，組建新的家庭。
最後還給方舟下達了直接衝撞開普勒-22B的命令，想要一舉毀掉方舟。
這羣來自方舟的人類兒童，始終無法融入這個家庭。
尤其是在見識到了母親如此駭人的超能力。
相處過程中，他們不斷給坎皮恩普及宗教的意義：
「它們不讓你信奉索爾神，是因為害怕信仰讓你醒悟，害怕信仰贈你力量。」
這羣孩子想要回到人類身邊，人類也在尋找着孩子。
在開普勒-22B，圍繞着人類與人造人，原教旨主義者和無神論者的較量，又一次不可避免地開始了…
因為劇中的人造人不是機器，而有着自己的情感和想法。
所以《異星災變》前面的劇情，都在搭建舞台，為了擺出劇中的幾組核心衝突和矛盾——
原始與科幻；末世與創世；人類與人造人。
被人造人養大的孩子，能超越人造人的同理心嗎?
信徒和無神論者，誰有更有資格來養育第一代原住民？
在這樣的博弈過程中，人類和人造人各自探索着人性與非人性的極限。
當然所有衝突核心的焦點，還是關於家庭的本質。
「我一直在尋找科幻題材的新視野，同時也提出問題：是什麼讓我們成為人類？又是什麼組成了家庭？」
雖然。
雷德利只執導了《異星災變》的前兩集。
但已然把他科幻電影中那些喜聞樂見的元素全都鋪滿了——
一個陌生的星球、人造人、潛伏在黑暗中的克蘇魯怪物…
還有最重要的，一位擁有強大力量的女性角色。
女性主義也成了他作品諸多標籤的一個。
典型的有《異形》中的新時代女性形象——雷普利。
她具備了電影中男性角色所不具有的品質，堅毅、果敢、機智。
《末路狂花》 就更不用説了，本身就是雙女主電影。
在《異星災變》的人造人家庭裏，母親既負責培育生命，也是能力更強大的一方。
而父親則是普通的服務型人造人，能力有限。
似乎在扮演着傳統人類家庭中「慈母」的角色。
而且，孩子們對母親的情感，更多的是恐懼。
人性的本質、信仰的標誌，宗教衝突，以及反烏托邦未來的發展。
就像雷德利的很多電影那樣，人造人的出現，並不是為人類服務，而是與人類為敵的。
《異星災變》不像《銀翼殺手》中那樣，由人類親手消滅自己創造的複製人。
反倒是讓人造人成為主角。
換個角度看，等於是將人上升為「創造者」。
將存在的焦慮和反思，帶給每一位觀眾。
然後從第三集開始。
雷德利將《異星災變》的導筒，交給了他的兒子盧克·斯科特，以及其他三位導演。
但這個項目是由他的公司 Scott Free 來操盤的。
他很熱情地表示，一定還會有第二季。
老爺子都發話了，咱們就拭目以待吧。
只要不爛尾。
《異星災變》必將繼《西部世界》後，HBO的又一個科幻劇標杆。