1905電影網專稿 古董鑑定在很多人看來是非常嚴謹而酷炫的職業，要求掌握淵博的學識、不放過一切蛛絲馬跡的細心，這讓古董鑑定已然超脱了真偽的鑑別，彷彿穿越千年與古人對話。
在2021年12月3日，由郭子健導演，雷佳音、李現、葛優、辛芷蕾主演的懸疑冒險電影《古董局中局》在全國上映，影片選材滿足了許多人的期待，截至目前票房超2億，然而票房持續上漲的同時，口碑卻譭譽參半。
《古董局中局》改編自馬伯庸同名小説中的“佛頭奇案”，以國寶爭奪的角度，講述了由一尊價值連城的佛頭牽扯出古玩界驚天騙局的故事。
對於電影，有的觀眾認為影片拍攝規整、標準，基本水平都在；有的觀眾則認為電影部分情節匪夷所思，存在較多BUG。那麼這尊“玉佛頭”究竟值不值得觀眾買單？節目也借用電影中鑑寶尋寶的概念，邀請中國電影評論學會理事虞昕作為電影鑑寶人，鑑定電影的整體品相。
在觀眾評論區中，“結構緊湊”與“劇情跌宕起伏”成了提及頻率最高的詞彙。《古董局中局》劇情有許多反轉與懸疑設置，總體而言是一部比較標準的商業類型片。虞昕認為：“電影的核心其實是一個套娃式的結構，當年主角的爺爺開始做一個局，大局套小局，形成了一個局中局的概念，所有人做這些都是為了守護我們中國的國寶、文物，所以我覺得還是值得一看的。”
在國內鑑寶題材的影片較少的情況下，《古董局中局》通過小説與網劇的鋪墊，有一定的觀眾基礎，再加上精良的製作，使得電影票房目前不斷上漲，而隨着越來越多觀眾走進電影院觀看，影片的爭議也越來越多。
虞昕提到：“觀眾不同的口碑是一個正常現象，因為不同的平台有不同的用户和受眾，他們對於電影的興趣偏好是不一樣的，《古董局中局》這樣的類型片在更喜歡類型片的平台上評分更高，這也符合影片的定位。”
觀眾們褒貶不一的評價中，故事、陣容與IP三個方面成了探討的主戰場。與成龍的《十二生肖》相同的是，《古董局中局》在圍繞奪回國寶這個主題展開時，加入了動作元素，讓影片的場面更加刺激觀眾的眼球。受制於時長，影片相較於小説而言做了大幅的刪減和調整，高度濃縮了情節，使得解密與推理環節更加緊湊。
在有了動作戲“武”的情況下，影片使用摩斯密碼、子母鏡、多寶閣密語、鑽洞找墓穴等與“文”有關的情節，加強了懸疑解謎的趣味性。小説能夠以慢慢鋪陳與掉書袋的形式去推動情節，電影則不能如此，主創團隊發揮了電影的優勢，通過取捨加強敍事節奏感，把古董鑑定這樣枯燥的過程視覺化，讓古董“活”起來，豐富了電影的表現形式。
影片陣容強大，集結了雷佳音、李現、葛優、辛芷蕾等實力演員，以雙雄競爭的模式，突出了雷佳音與李現這兩個鑑寶世家的後人，搭配上身手不凡的辛芷蕾與多面複雜的葛優。《古董局中局》與《鬼吹燈》系列等尋寶題材故事的主角配置相似，讓觀眾也有親切感。
虞昕表示：“我覺得葛優老師的表演非常出色，他把人物的多面性表演得特別到位。一開始看他的角色，可能沒什麼正形，還有很多偷奸耍滑的毛病，但他也是一個古董圈的資深人物，是雷佳音父親的好友，他被雷佳音的父親所託付，一直在照顧雷佳音。在沒有父親的組合裏，他承擔了一個父親的角色。”原作與電影一直強調“鑑寶易，鑑人難”的主旨，也體現出角色的豐富和多面，不同的面會不停反轉，這是故事得以支撐起來的基礎。
除了《古董局中局》之外，由馬伯庸作品改編的影視作品如《長安十二時辰》《風起洛陽》等可以説是絡繹不絕，這樣的IP類型能夠遍地開花，與原作者的創作初衷有關。馬伯庸在創作時候曾説過，考慮到以後有影視改編的可能，採用了類似於劇本的結構，帶着影視思維去寫作。而在他的筆下，這幾個IP都帶有傳奇性與趣味性，有大眾基礎，這對於影視改編也非常有利。
作者對於故事的選材也非常講究，他的故事本身在影視改編的執行性上非常具有操作空間，像《三體》內容極其優秀，但改編影視作品而言難度很高，而馬伯庸在創作這些IP時，他已經考慮到了後面如何影視化，綜合以上原因，使他的IP類型非常受影視改編的歡迎。
《古董局中局》《長安十二時辰》《風起洛陽》等作品的影視化，既豐富了觀眾的選擇，也為創作者們提供了思路，以影視思維創作文學作品，能以此積累觀眾基礎，也方便了影視改編。而《古董局中局》口碑的兩極化表現也讓人深思，小説、漫畫等IP進行影視化有着一定風險，原作積累的羣眾基礎對影視改編作品往往有着更高的要求，在改編的同時要更加精細地打磨與取捨，才能更好地展現出原作的精髓。
