他們倆都拍過爛片，但論各自最好影片，三個馮小剛也比不上張藝謀

網上總喜歡把一些人比來比去，比如國內的電影導演。不過拿來與張藝謀相提並論的，一般都是陳凱歌，而不是看來資歷更淺的馮小剛。

馮小剛的成功，主要是電影票房的成功。當年他一部《甲方乙方》，開了內地賀歲片的先河，高票房也令當時的電影市場為之一振。而後馮小剛不斷推出喜劇片和其他類型，在票房上除了《一九四二》幾乎沒有失手過。可能也是因為此，才有人將他和張藝謀開始相提並論。

客觀來説，張藝謀從事電影藝術這麼多年，也拍過幾部不入流的電影比如《長城》以及《三槍拍案驚奇》，但他最為成功的電影《活着》等等，就是三個馮小剛綁在一起，應該也是追不上的。

馮小剛喜劇片多張藝謀嚴肅片多

從作品總量來看，馮小剛儘管正式拍電影比張藝謀要晚十年左右，但由於曾經一段時間幾乎每年一部新作品，因此兩人的電影數量其實差不太多，馮小剛將近20部，張藝謀超過20部。

再看作品類型。馮小剛這些年拍了很多不同類型的電影，既有《一九四二》那樣帶有史詩性質的電影，也有《芳華》這種懷舊的電影，還有《只有芸知道》這樣的文藝片，但從早些年來看，他還是以拍喜劇片為主，葛優、傅彪等很多喜劇演員，都是通過他的電影為更多人喜愛。

張藝謀極少拍喜劇片，但一出手就水平不低，比如《有話好好説》。

張藝謀拍的大部分都是嚴肅社會題材的作品，早期的包括《紅高粱》，還有後來的《秋菊打官司》，口碑爆棚的《活着》更不用説，《一個都不能少》也是如此，前幾年的《歸來》也是這樣。這些電影的娛樂性都不強，讓觀眾感覺到電影除了帶來簡單的歡笑，還可以讓人看到更多複雜性，引發一定的思考。

兩人都進行過類型突圍

當然兩人在自己最擅長的領域，也都曾經進行過不少突圍。比如馮小剛也拍戰爭片《集結號》，還拍古裝片《夜宴》，張藝謀拍武俠片《英雄》，也拍戰爭片《金陵十三釵》。不能説馮小剛的轉型完全不成功，至少《集結號》還是贏得了很多口碑，但馮小剛從骨子裏還是喜劇片思路，向外的探索非常可貴，但成功度不及張藝謀。

張藝謀這些年也遇到瓶頸，《長城》的爛口碑當然不用多説，《影》這樣的電影也沒帶來多少讚譽。但年事已高的張藝謀一直沒有放棄新的創作，這兩年更是新片不斷，包括接下來的《一秒鐘》，還有尚未上映的《堅如磐石》和《懸崖之上》。這樣的年紀還保持如此旺盛的創作力，這在國內導演當中鳳毛麟角。

我們看大部分導演，尤其像張藝謀這樣具有影響力的老導演們，很多人要麼基本不拍電影，要麼拍出來也總是被指摘，被批江郎才盡，最典型的就是拍出過《霸王別姬》的陳凱歌。

馮小剛有一點和張藝謀非常像，那就是不浪費自己的才華，即使年歲不小依然保持創作力，不放棄對電影事業的追求。而且馮小剛也説過，以前拍喜劇更多是給別人拍，而這些年是給自己拍，最起碼不是純粹為了錢和市場，而是要有所表達。

兩人都具有旺盛創作力

總之，與張藝謀相比，馮小剛的創作侷限性更大一些，尤其不顧原則掙快錢的情況比張藝謀更多。

不過，張藝謀和馮小剛都有有着旺盛創作能力的導演。他們在立足自身優勢創作領域的同時，不斷突破藝術的邊界，尋找更多的可能。這是比更多國內導演更為難能可貴的地方。