《長津湖》的後期特效由中國內地、中國香港以及韓國、英國、俄羅斯等全球80多個特效團隊共同完成。該片總製片人於冬説，影片最可貴的是，從一開始就決定不用一個資料鏡頭。仁川登陸短短一場戲，特效就製作了10個月。新京報專訪導演徐克、導演林超賢及部分演員，請他們講述影片特效的幕後故事。
寒冷讓拍攝進度放緩，最怕下雨將雪地變泥漿
《長津湖》基本都是在河北張家口拍攝，最低氣温可達零下20多℃。這對整個劇組來説，是個巨大考驗。
導演徐克雖然之前在東北拍過《智取威虎山》，但還是不適應冷空氣。而林超賢更是三位導演中最怕冷的一個，最糟糕的情況是，寒冷會影響拍攝進度，“以前我一天可以拍五十幾個動作鏡頭，但是拍這部，可能20個都不到”。
《長津湖》有大量雪景中的鏡頭。
電影有很多在大雪中的戰爭場景，拍攝過程中下雪的機會不多，大部分是人工造雪，也有遇到下雪的情況。“哇，輕鬆了，可是下完雪之後，工作人員就辛苦了，因為雪下得很密，後面的戲要接之前雪的密度”，徐克説，最怕的還是下雨，“一下雨，什麼都不用搞了，之前鋪的雪地，就變成了泥漿，只能想辦法解決。”
電影在今年5月份殺青，當時天已經很暖和，如何再營造出朝鮮戰場的那種嚴寒，也是個問題。徐克的方法是藉助大風扇，吹得演員受不了。林超賢拍萬里拿子彈扔給雷公那場戲時，後面背景的樹全都綠了，只能後期通過特效處理，哈氣也要加上去。有時候哈氣太大，也會有問題。有場在山洞裏開會的戲，由於哈氣太大，每個人講話都變成很多煙霧，最後還要用機器抽走一些哈氣。
【特效】
仁川登陸軍艦等都是特效製作
在文戲部分，林超賢覺得，有一些空間可以讓大家去討論，但是在動作戲上，還是要按照他的節奏來拍，他的習慣是先要做好大量前期準備，“因為我的動作鏡頭中包括很多大型的表演，需要前期所有部門去配合，我下了命令，就要去執行，不能讓大家等，來不及。”
對林超賢來説，這部戲最大的挑戰就是時間。三位導演中，他是最後一個進組的，進組後分到了70個動作戲，只有兩個半月的籌備時間。他迅速搭建班底，找來合適的特效公司。
《長津湖》劇照，麥克阿瑟口出狂言。
仁川登陸那場戲，光特效就製作了10個月。林超賢一進組就與特效公司溝通鏡頭如何表達，因為這場戲除了軍艦上的聯合國軍總司令麥克阿瑟外，其他全是特效做出來的。“每個細節都要討論，比如轟炸應該在什麼時間，特效效果最好，跟真實轟炸時間有沒有很大沖突”，林超賢説，光是討論光線就用了很長時間，最後還做了一些預覽，進行各種測試。
胡軍評價林超賢導演：“已經完全把電影裝入他的腦子裏了，他想要的效果一定會出來。”七連過亂石灘那場戲，面對美軍偵察機的空襲掃射，七連戰士無處躲藏。林超賢之前拍過很多類似的戲，但這次他想嘗試不一樣的方式，讓演員不動，用一鏡到底的長鏡頭拍攝，讓觀眾為他們緊張。這是林超賢進組拍攝的第一場戲，前期做了很多籌備，要試驗機器怎麼走，如何在演員的特寫與全景之間切換，一般器材室很難做到。後來，林超賢用了專門拍足球比賽的“飛貓”索道攝像系統，有時候可以拉到全景鏡頭，有時候又可以跟着球員運球，但嘗試了幾次，穩定性達不到林超賢的要求，最後還是用不同的機器和鏡頭，再結合特效完成。這個“一鏡到底”的特效也製作了10個月。
易烊千璽跑了不到10米，腳下卻埋了不止50個炸點
李晨也深深歎服林超賢導演對於動作戲的掌控能力，“他在運鏡、拍戲的節奏上有非常獨到的方式，學習了很多”。半山民宅那場戲，是七連戰士和美軍一次十分激烈的夜戰。李晨回憶，對於整個動作戲的掌控，林超賢做出很多設計，“從最開始的沙盤就在討論，誰先怎麼打，戰術是什麼，誰壓制的誰，怎麼贏的，不但想得非常清晰，而且拍得還要清楚”。
片場的林超賢，行事果斷，特別是在動作戲部分，在保證質量的同時，還強調高效。“開機之前，我們就要確定所有的東西，基本上開機之後，我就朝着自己設計的方向走，不能改”。“魔鬼導演”的稱號，絕非浪得虛名，他覺得演員應該去克服問題，為電影付出，這是一定要做的事。
《長津湖》劇照。吳京和易烊千璽在片中有很多動作戲。
拍動作戲時，林超賢認為沒有經驗的演員，有時要比有經驗的演員反應更真實。比如易烊千璽，他有一場在槍林彈雨中奔跑的戲，短短不到十米的距離，腳下卻埋了不止50個炸點。因為他沒有經驗，不知道炸點在哪，什麼時候炸，反應就很真實。
《長津湖》劇照。片中有大量精彩的爆炸鏡頭。
有時候動作導演也會有些顧慮，為了演員的安全，讓炸點晚爆一會兒，但就沒有了那種現場的效果，重新佈置炸點又要浪費很多時間，這是林超賢不允許的。他拍的動作戲，大部分爆破按鈕都掌握在他手裏，炸點爆炸時間他説了算。吳京每次拍爆破戲前，都會跟導演大聲招呼，引爆炸點前給個“一二三”的手勢，但每次導演都是從“一”直接跳到“三”，“炸”得吳京措手不及。“我們都拍了這麼多年，知道安全是什麼，但也要抓到最險的一瞬間。”林超賢説。
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡 校對 翟永軍