“我們的新時代”主題電視劇重點項目《超越》進入後期製作“衝刺”階段。12月29日，中宣部副部長，國家廣電總局黨組書記、局長聶辰席，黨組成員、副局長朱詠雷一行到《超越》後期製作場地調研特效製作、配音等工作情況。總局辦公廳主任戈晨，電視劇司司長高長力，電視劇司副司長楊錚等一同調研座談。
調研座談會上，《超越》總製片人、檸萌影業董事長蘇曉介紹了該劇的創作情況。
以下為蘇曉發言內容：
一、創作過程
電視劇《超越》是由廣電總局全程指導的項目，由上海廣播電視台、黑龍江廣播電視台、檸萌影業共同出品。自2020年7月檸萌影業接到總局的這一任務後，我們認識到這是一項超高難度的挑戰，體育題材本身是個極少表現的稀缺題材，因為要表現高速運動和頂級運動員的真實性很難。
從零開始只有一年半的時間，而我們所有主創編劇、導演、主演沒有一個會滑冰的。趕上疫情和奧運備戰的壓力，我們連國家隊都無法進去採訪。好在總局幫助及時牽線聯絡，創造條件讓編劇深入黑龍江、青島運動隊採訪，電視劇司領導兩次帶隊走訪北京冬奧組委。編劇團隊經過三個月近百人次的深入採訪，形成了60多萬字的採訪素材，2020年10月拿出一稿故事大綱。廣電總局組織編劇導演研討大綱，及時校準主題立意，提出“打開格局、擴大視野；超越競技、顯影時代”的要求，不要只表現冠軍，還要塑造奮鬥者、傷病者、徘徊者、失敗者，真實展現運動員不同的人生路徑。帶着這樣的要求，我們重新梳理主題，確立了一要寫大寫的“人”，把運動員寫活，寫出他們的精神特質；二要寫羣像，運動員不同的人生道路和價值選擇，除運動員外還表現教練員、澆冰師、陪練員、默默奉獻的工作人員等；三是要寫史，要有年代跨度，全景展現八十年代末，短道速滑興起至今三十多年的編年史，也是一部近十年國家“北冰南展”計劃的發展史。三者融合，貫穿一個“超越”的主題：這既是短道速滑項目的本質精髓，是兩代人傳承的超越，也是對自我價值實現的超越，連片名也是電視劇司選定的。
電視劇《超越》的創作團隊對短道速滑從無知到喜愛，對主題創作從完成任務到深感自豪，雖然我們筆下所有的人物都是虛構的，但在愈發深入的創作中我們每每能感受到來自真實力量的衝擊和洗禮。接受採訪的運動員教練員談起往事沒有不哽咽的。功勳教練孟慶餘教學時，會把自己的手放進烈性膠水裏來固定冰刀，手拿出來全部起泡；李佳軍參加冬奧會，半夜被腿疼醒，坐着揉腿的時候會直接睡着，第二天忍着尿血的疼痛堅持上場比賽；九十年代沒有防切割服，冰上發生衝撞摔倒，冰刀直接可能會切到頸動脈，有生命危險；長野冬奧會，中國隊與冠軍失之交臂，拿了五塊銀牌，但五塊銀牌的成績和第一名的差距加起來還不到一秒鐘。這項運動的艱苦、殘酷和奉獻可見一斑。但是愛上了就決不放棄，運動員退役，絕大多數都離不開冰場。
受眾多真實人物的感染，《超越》的劇本在極短的時間裏一稿稿打磨，平均一集修改4.2稿，最多一集改了7稿。到7月30日在青島正式開機，確定的劇本只有3集，導演白天拍攝，晚上完善劇本，抽空還要去定剪輯，後期剪輯和特效也同步進行，以保證12月10日如期送審。
二、創新突破
《超越》要反映三十年的歷史跨度，又想打破一般運動題材以談戀愛為主的固有模式，導演張曉波從創作開始就帶領團隊追求創新表達。
1、首次採用雙時空敍事。二十世紀九十年代和當下兩個時空線裏運動員的成長和坎坷形成對比和映照，交叉敍事，不同年代的兩支短道速滑隊伍都面臨招募新人、組建隊伍、凝聚團魂；運動員又都面臨入門、瓶頸、受傷、退役的過程，兩代運動員有着各自不同的回答，不同的精神風貌。雖然平行敍事，但兩者內在人物關係上又有緊密的關聯，通過巧妙的鏡頭語言予以轉換，更好的體現出兩代運動員競技精神的傳承和時代特點。
2、真實與虛構的相互映照。劇集人物是完全虛構的，但在每集結尾設計了一分多鐘真實運動員教練員的採訪，聚焦討論這集故事的核心情節，比如“受傷”“退役”“傳承”等，以真實力量豐富情感細節，以真實力量強化主題表達，以真實力量致敬英雄和時代。共計採訪了46人，採訪素材量65小時。
3、創新拍攝手法。冰上運動速度極快，可達每秒15米，常規攝影器材和拍攝方式無法進行對焦拍攝。為追求真實效果，我們創造了諸多的拍攝手法，土法子、洋法子一起上。架設多角度飛貓，改裝遙控車。我們研發大型人力冰上推車，需要十人一起推動，使用可拆卸的模塊化結構，拼裝不同的滑軌，實現多種戰術動作的近景拍攝。我們還把運動員培養成攝影師，手持攝像機，滑冰，在人羣中穿梭，完成正跟背跟鏡頭拍攝。一切為了寫實再寫實。
三、克服困難
《超越》的拍攝遇到了很大的困難，首先高速運動要還原真實很難。《超越》要先後表現12場大小賽事，大到平昌冬奧會、世界精英賽等國際大賽，我們在青島搭建了兩個帶看台的全新冰場，一個場景僅鋼材用量即達85噸，我們還在青島、煙台、哈爾濱租用改建5個冰場。先後動用了一百多名省級以上的運動員協助拍攝，羣演達到2萬人次，服裝製作達到8000套。
演員表演上要達到國家級運動員的體形氣質和標準動作也不是一日之功。在這個劇組，所有年輕演員全部提前兩個月開始冰上訓練，苦練基本功，幾乎每天都有受傷；張國強飾演的江宏身患腿疾，演員堅持從進組開始，場上場下戲裏戲外都堅持用“瘸腿”的方式來帶入角色。在户外野冰場，演職人員在零下十幾度的低温下，連續四天每天工作15小時以上。《超越》劇組沒有偶像明星，只有合格演員。
疫情和惡劣天氣的影響。《超越》拍攝期間先後遇到四次疫情的影響，導致全組停工四天，部分演員無法出京，學校等多處場景無法拍攝，羣眾演員很難招募等諸多問題。在哈爾濱又受到惡劣天氣的影響，預估的下雪時間沒有雪，我們只能大量造雪鋪雪，到後期又遭遇暴雪，能見度太低無法拍攝，70人兩天兩夜掃雪清雪就達到80輛次卡車。
每當遇到非常困難拍攝受阻的時刻，我們首先想到請廣電總局幫助出面協調，聯繫省委宣傳部予以支持。有時導向上拿不準的時候，也是馬上諮詢電視劇司的同志幫助及時把關。整整60周，我們堅持每週向總局彙報創作進度，得到總局的及時指導，主題劇的創作始終感受到有堅強的後盾。
《超越》的創作正在進行最後的衝刺，上千人的創作團隊都知道這是後牆不倒的國家任務，也是影視人的光榮使命。
編輯：郭超豪
責任編輯：範昕
轉載：廣電時評
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