相聲被稱作“牛皮無義行”，這倒不是，現在人的稱呼，而是幾代相聲演員積攢出來的一個經驗。不同於其他藝術，相聲的表演，比較小眾搭檔也不固定，這就招致了很多矛盾的產生。
與此同時，相聲算是曲藝行業之中，最講究門户之見的一樣，這就導致其產生了很多小團體，明面上的、暗地裏的矛盾不計其數，更是被廣大觀眾津津樂道。
也許就會有觀眾疑問了，相聲界有好人嗎，或者説有配得上德藝雙馨名號的藝人嗎？答案是肯定的，而且人數還不少。
德行更是令人感慨，無論是對徒弟、對親人、對觀眾還是陌生人，馬三立總保持着一股親和力。
他用獨有的馬氏風格和馬派特色吸引了一大批觀眾，繼而成為了他忠實的粉絲，陪伴其走完了命運多舛的一生。有一次演出，一位老觀眾沒到唱，馬三立在台上哭了，因為這位觀眾説過：“
退休後的田立禾保持着旺盛的生命力，一直致力於整理發掘傳統相聲，每逢重大演出，觀眾經常能夠看到田立禾的身影。近年來，他又上演了《報菜名》、《對對子》 等最新整理的傳統作品，可謂新作頻出, 常演常新。
觀眾聽完之後回味無窮，大概率會高喊一聲：這才是相聲！
與此同時，馬志明因為早年間的一些經歷，對相聲界的爭論特別鄙夷。對於他來説。只要對相聲有益的事情我就參加，與相聲無關的事，一律不關心，閒雲野鶴一般，逍遙自在。
馬季先生有一句話：“
同時，石富寬還充當了一個角色，算是德雲社和其他相聲演員之間的一箇中間人。就像是新進一舉辦的德雲社，天津春晚如果沒有石富寬出面，老先生也不會如此爽快的答應。
無論是和德雲社，還是和所謂的主流，石富寬先生都有不錯的關係網絡，八面玲瓏可不容易。
明字輩之前的演員多得很，我們暫且用以上幾位作為代表，以求管中窺豹，明字輩演員在後面的文章中有介紹。