羅志良導演，甄子丹、韓雪、賈冰等演員主演的電影《搜救》上映後有點口碑兩極分化的意思。
翻看豆瓣評論，首頁五條熱評中，兩條好評、兩條差評，還有一條沒有打星。差評的兩條，一條指責角色“裹亂”、甄子丹飾演的阿德各種花式作妖，不聽指揮，強行降智；另一條則寫“第一次見拿父母和孩子當反面教材拍電影”。
在差評觀眾的口中，阿德和他的兒子根本就成了反面角色，兒子是“熊孩子”令人生厭，父親各種作妖、裹亂，沒有他所長就不會犧牲，對父子兩個人的反感，讓這些觀眾可以毫不猶豫地打差評，而將電影其他所有優點都拋之腦後……但我想説，如果只看到熊孩子和父親，或者説認為兩個角色是熊孩子和父親，説明你根本沒看懂電影。
首先，要搞清楚《搜救》的影片類型和定位。這是一部災難片，也是一部現實主義題材，甄子丹在電影裏完成了根本突破，他是一個在深圳工作的白領，沒有任何功夫，也沒有特別好的身體素質，他失足滑進冰河差點凍死、被騙子和流氓圍攻只有護住臉捱打的份兒。這樣的人物塑造，目的是讓阿德這個角色儘量接地氣，從而引起觀眾共情，他和我們一樣，是普普通通的人，沒有功夫，也不是多麼完美的人。
接着説阿德的兒子。他真的挺任性的，撈不到金魚就是不罷休、不管爸媽怎麼勸就是要去天池，不知死活雪地攔車差點釀成車禍、發起火來沒輕沒重不管是誰上來就推，這一切都足以讓人給他貼上“熊孩子”的標籤。
但是，因為這些角色的行為就討厭這對父子、甚至遷怒於整部電影，真的公平嗎？
一方面，冷靜思考一下，當我們拋出“熊孩子”三個字時，其實就已經缺乏愛心的戴上了有色眼鏡和偏見，去定義孩子。
孩子的世界觀沒有形成、認知有限，成年人都知道趨利避害何況孩子？誰都努力得到自己想要的，只不過孩子表現的更直接，而且他們得到的方法只有任性罷了。我們總會寬容自己的孩子，而厭惡身邊其他孩子，如果看一部電影還用這樣的態度實在不應該。
另一方面，説阿德裹亂、降智的，有沒有換位思考一下？如果自己的兒子已經在冰天雪地裏走失了二三十個小時，自己會急成什麼樣？看到搜救人員停下來，是不是一樣會希望他們快點動起來？雪崩是天災不是人禍，真的要把責任推給阿德嗎？
從另一個角度來説，《搜救》緊扣搜救主題，從兒子走失的開端，到最後救回小男孩的結果，要有合理性、有戲劇性，也就是強化人物之間的衝突，這都是電影慣用的手法，所以才會塑造相對極端任性的兒子，和如此鍥而不捨、勇敢往前衝的父親，這是創作層面為了增強戲劇張力的手段，理性客觀的觀眾肯定能看懂。
當我走出影院，覆盤整部電影，又會覺得，作為一部現實主義題材，甄子丹敢於如此突破銀幕形象，是因為《搜救》本就不是一部爽片，所有的矛盾、災難，以及不算圓滿的圓滿結局，其實都是在折射現實，從而引發觀眾對父子關係、對家庭教育的思考。
忙於工作的父親，會粗心忘記接孩子、對兒子缺少關愛、缺少耐心，甚至偶爾會忍不住動手，他習慣於站在成年人的角度、用成年人的思維去要求孩子。放在現實中，10個父親有9個都是會犯其中至少一個錯誤吧？我本人就是其中一個。
所以才會有《搜救》故事裏持續數十個小時的尋找、有最終讓人落淚的結局，這其實是對父母的一次再教育和警醒，讓家長重新審視父子關係、重新反思家庭教育，這才是《搜救》在緊張、精彩故事背後，想要傳達的核心價值。
最後説回到開頭講的豆瓣短評，會發現還是有清醒的觀眾。比如那個沒有打星的網友，他懂得換位思考，所以評論寫的是“太適合大男子主義家長和熊孩子一起來看了（評論説不聽指揮強行降智的，請問你在那種情況下可以完全理智是吧）”，還有打五星的觀眾寫的是“這部電影適合以家庭為單位進行觀影，能從中反觀檢測自己家庭內部是否出現矛盾，隱藏的問題，需要及時修復的裂痕。 整個故事線，反饋出很多家庭內部矛盾和網絡時代的諸多社會現象，值得觀影者思考與探尋解決方法。”
很多人都知道，因為某部國慶檔電影撤檔，《搜救》臨時頂上救市，完全沒有宣傳的時間，因此也很難將影片要表達的核心有效傳遞出來，還是希望清醒、能看懂的觀眾多一些吧，讓這部電影能夠得到公平的評價。