《八佰》在2013年立項時，與管虎在《殺生》中曾合作過的美術指導林木就已經進組，他説這是接過的所有項目中，最漫長、最複雜的。林木清楚記得，《八佰》中的大量造型，包括道具。記者手裏的相機、攝像機、腳架，還有老百姓手裏把玩的東西，都可能是個古董。比如鐘錶店裏的表，是劇組找了一個願意幫忙的老闆，從上海的古董店裏收集的。煙館的屏風、案板上的煙具、小的器皿陳設也都是精心考證收集的。“這些細節很可能拍不到，但又不能不做，萬一拍到了就是漏洞”，林木對於美術組的工作很是感慨，在南岸撤景的時候，他每天都會在拍攝間隙，一個人到賭場、煙館等內景裏呆一會，去仔細看每一個角落，體會當時拍攝的一些細節。
這裏列出幾組《八佰》幕後製作數據，可以看出這部片子正如導演管虎所説，在他的心中，這不止是一部電影！一定要拍個留得下來的戰爭片！
1:1
複製四行倉庫
四行倉庫北岸（空中全景概念圖）
劇組在蘇州某地按照1:1的比例複製了“四行倉庫”。四行倉庫的南牆和西牆，在設計上幾乎完全還原當年的四行倉庫，經得起歷史的推敲。而北牆和東牆的圖片資料特別少，因為蘇州河北岸是一個對敵的戰場，林木把四行倉庫想象成一個易守難攻的堡壘。資料組就找了一些風格更紮實的東歐建築，包括切爾諾貝利的一些庫房效果作為參考，融合到了倉庫北面的設計當中。所以整個四行倉庫的外部設計，一半是完全還原，另一半做了一些誇張的強化。
200米
蘇州河劃分地獄天堂
劇組共完成了68棟建築、30多萬平方米的搭建，並挖出一條長達200米的“蘇州河”。
《八佰》中出現的大量建築，不但從美術的角度要儘可能承擔最大的戲劇空間和敍事可能性，而且從建築學方面來説，在承重和設計理念上也必須符合真實的居住條件。美術部門與建築設計部門兩個不同行當經常要在現場反覆溝通和修改各種設計方案。林木記得施工圖紙好像有700頁，厚得像一堵矮牆。
蘇州河“北岸戰場悲壯慘烈，南岸租界歌舞昇平”對比劇照。
美術組在查閲資料時發現，南岸臨河的建築大多以兩層的民房為主，不是租界中心，沒有那麼繁華。這與最初美術組和導演管虎的創作理念有點偏差，他們的思路是想營造蘇州河“北岸戰場悲壯慘烈，南岸租界歌舞昇平”的戲劇分界點，強化一個是地獄，一個是天堂的反差。最終，美術組摒棄了對於歷史原始記錄的方式，還是按照最初的創作理念，有意把大上海最繁華的元素藉用到這裏，用管虎的話説，就是把南岸租界打造成“東方夢巴黎”。
50000個
子彈炸點數量
片中激戰鏡頭預設有大量子彈炸點。
能拍十部電視劇為了營造出真實的戰爭場面，劇組共燒掉300多公斤煙油和近5噸的舊報紙，地面佈置近50000個子彈炸點，相當於十部大電視劇的量，平均一個鏡頭700個子彈點。還原了一個硝煙瀰漫、炮火四起、短兵相接的真實戰場。
2000名化妝師
近5000名羣演精準還原社會縮影
劇組最多的時候有將近2000名化妝師，本身的化妝師主要負責戰爭戲涉及的大量硝煙妝，其餘的化妝師來自90個化妝學校，他們主要負責為南岸租界區的羣像化妝。
南岸的羣演鏡頭。
影片中羣戲場面很多，最大的場面有3000名-5000名演員和羣演參與。在美術造型上，為了讓南岸的羣演真的像生活在1937年的上海，美術組讓每個羣演都設定好身份，是做什麼的，為什麼會在這裏，看到對岸發生的一切，是什麼反應等等，都要給自己的行為找到合理性，這樣展現出來的氣質就不一樣了。副導演還在網上提前一年徵召律師、畫家等各種不同職業，蘇州河南岸街邊畫畫的羣演，就是從上海的一個美術學院裏找來的教授，本色出演。“我不太希望把上海車墩或北影廠門口的羣演拉來，換上衣服，喊兩句口號，走兩步，衣服也不合適，吃完盒飯就走了，那樣完成不了這部電影。”管虎説。
300顆照明彈
2400盞枱燈打造視覺高潮
攝影指導曹鬱在攝影上用“光和影”表達詩意。為了呈現出最好的視覺效果，確保畫面真實感的同時凸顯美學價值，攝影指導曹鬱在片場架設2400多台燈來配合不同的鏡頭。劇組燈光部門的電線加起來有50公里長，連起來的長度都快趕上從蘇州拍攝基地到上海一半的距離了。
結尾的衝橋段落用光非常考究。
《八佰》結尾的衝橋段落是全片視覺性的高潮點和精神化的象徵之一，在光線設計上要有寫意的感覺，就用了很多照明彈。最開始籌備的時候，劇組搞技術科研做照明彈，甚至動用了軍工廠，製作時間很緊張，只做出了300顆，這場戲光照明彈就花了一百多萬。燈光團隊又研發了一組閃光燈，再結合照明彈，才把這場戲完整展現出來。
花絮
借用拆遷的社區改造場景
《八佰》有個場景發生在影片開篇，一羣逃兵在一片廢墟上與日軍遭遇，這個場景在片中體量很大，要展現出潰敗局面和戰爭殘酷，並且這場戰爭發生在城市邊緣，林木在美術上力求讓戰爭更具有城市化特徵，他經過大膽設想後向導演提議，找一片正在拆遷的社區，借用拆遷來改造成開場的場景。管虎竟然同意了。
當時得知寧波有一個社區正在拆遷，美術組立馬去勘測，發現空間佈局可以利用，時機也恰到好處，正好拆了一半，再晚半個月樓房估計已經平了。美術組趕緊叫停拆遷，當地市政府也給了很大支持，暫停了拆遷工程。
用現代拆遷社區做出的戰爭廢墟場景。
這估計是國內首例拿真樓盤拆成電影廢墟的場景，完全沒有任何經驗。但這裏畢竟是一個現代社區，外掛空調機處處穿幫，改造量非常大。美術組先是對樓體進行航拍和基礎測繪，在三維場景裏還原建築模型，然後用三維預想了拆除後的樣子，再參照設計指揮工程車拆遷臂修理樓房，哪些樓要拆一半，哪些樓只能拆三分之一，都要根據設計去拆，而不是全部摧毀。
新京報記者 滕朝
編輯 黃嘉齡 校對 翟永軍
來源：新京報