1905電影網專稿 動畫電影永遠是開啓六月的最好方式。《哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》《天空之城》鎖定六一兒童檔，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》則“錯峯”選在6月2日上映。
雖然2023年的六一兒童節是在週四（工作日），但依舊擋不住父母帶着孩子走進電影觀看的衝動，六一檔最終收穫了近1.35億票房的成績，《哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》以4768.91萬拔得頭籌。
次日雖然是週五，單日票房並沒有因為超英動畫電影《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的上映，有較大的起伏，最終報收6713萬票房。甚至連週六的單日票房，也僅是以超1.35億的微弱優勢，高過六一檔單日票房。
截至發稿，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》票房破1億，另外兩部均破7500萬。動畫電影的破圈似乎已經老生常談，毋庸置疑，它早已不是孩子的專屬產物。就好像小時候看《哆啦A夢》，同二、三十歲的人看《哆啦A夢》，總有很多不一樣的感悟。
好似全世界催着你長大，只有動畫把你繼續當小孩。
01.兒童觀影的空間
六一檔早已不知不覺中，成為了一個針對性極強的檔期。它不同於“520檔”“七夕檔”這類實現觀影的儀式感，不拘泥於愛情電影的單一類型。六一檔則更像是父母帶孩子走進電影院，看適合孩子們觀影口味的電影，因此，動畫電影成為了不二選擇。事實上，家長對六一的重視度不容小覷。
即便次日是週五，有更多的時間和空間，從單日票房來看，大家仍願意以節日當天為核心。最終，週五即便有評分高達9分的《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的上映，也沒能拉動票倉。
而週六作為每週票房產出的黃金時間，單日票房也僅超出六一當天票房不足100萬，這足以證明了六一檔的強大號召力。
回望近5年“六一檔”，除了2019年有5月31日上映了好萊塢怪獸大片《哥斯拉2:怪獸之王》，《哆啦A夢》系列的動畫電影幾乎佔據了歷年六一檔的票房冠軍。
作為全年齡段的動畫IP，《哆啦A夢》幾乎在這一天沒有任何“敵人”。不止是動畫本身的國民度，單從它過往與各類餐飲平台的聯名產品的火熱程度，可見一斑。
即便今年六一當天有宮崎駿導演經典之作《天空之城》，依舊沒有動搖《哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》的地位。
但遺憾的是，《哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》並沒有實現持久戰，次日的單日票房就跌至第五。相反，《天空之城》的單日票房則穩定在第三。
與此同時，週末兩天的票房走勢亦是如此，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》佔據單日冠軍，《天空之城》相較於《哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》，表現更持久。外界對《天空之城》的預測票房能破億元大關，後者或僅有千萬量級。
這一情況並不孤例，去年上映的《哆啦A夢：大雄的宇宙小戰爭2021》的市場表現亦是如此。在穩居六一當天的票房冠軍之後，後面票房遠不如已經上映一個多月的好萊塢動畫電影《壞蛋聯盟》。
可見，《哆啦A夢》系列電影的受眾在很大程度上，仍落在低齡羣眾中，同時有一些90後觀眾藉此緬懷童年。反觀《天空之城》和《蜘蛛俠：縱橫宇宙》，其故事內核本身，受眾更趨於青少年觀眾和男性觀眾。
根據貓眼專業版數據反饋，《哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》購票畫像中，以適婚女性為主。這一數據和春節檔的《熊出沒》系列更為接近。而《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的購票畫像，則更接近漫威超級英雄真人電影受眾。
02.六一動畫的後續空間
六一檔雖不起眼，但仍有無限空間。譬如2019年，當天恰逢週六，最終產生了3.6億的票房成績。另一方面，《哥斯拉2》的上映，也助力了當日市場活力。
除此之外，六一檔幾乎在10年前，單日票房就穩定在1億量級。只是如何讓這些影片不被檔期束縛，或是關鍵。
《蜘蛛俠：縱橫宇宙》和《天空之城》便是很好的案例。這幾年觀眾對動畫電影的認可較高，早已打破了對這一類型的固有認知。
《天空之城》作為經典修復首次在大銀幕上映，很多人過去對其認知不盡相同，小時候看這個動畫的時候，看到了裏面的冒險故事，但更深層次的美好，似乎也直到長大了才懂得。
《蜘蛛俠：縱橫宇宙》的IP基礎則來自漫威超級英雄，這個故事在青少年羣體中更有號召力，對於仍沉浸在“奧特曼”世界的小孩子，仍有距離感。與此同時，影片多宇宙的敍事，對於低齡觀眾有一定的門檻，或許也是間接導致了故事受眾更偏向青少年的關鍵。
因此也能看到，這兩部影片在六一檔之後，仍能有一定的續航能力。
《蜘蛛俠：縱橫宇宙》前作《蜘蛛俠：平行宇宙》在12月上映，擠在賀歲檔，憑藉超高口碑，以及驚豔的美術，斬獲了4.27億的成績，更是在第二年毫無懸念拿下了奧斯卡最佳動畫長片。
如今第二部續作，更是拿下9分的高分，雖然因為故事被分為上下兩部，被部分網友詬病是142分鐘的超長預告片，但依舊有不少觀眾為其打call，如今首周票房就破億，相應延續前作的戰績，也會是意料之中的事情。
《天空之城》則是第四部在中國內地市場上映的宮崎駿動畫。此前除了《崖上的波妞》不盡人意之外，《千與千尋》和《龍貓》分別斬獲4.88億和1.73億的佳績。目前從《天空之城》的市場表現來看，或能與《龍貓》的成績相抗衡。
而從宣傳角度來看，《哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》更多是抓住温馨和合家歡的角度營銷，或是失去更多空間的緣故。
相反兩部電影，並沒有單一落在兒童概念上，尤其是《蜘蛛俠：縱橫宇宙》，動畫只是它的載體，而非它的束縛。整個宣傳形式上，用各種中國風的招式，打破蜘蛛俠本身的美漫感。
或許動畫電影把眼光瞄準六一檔，更應該考慮如何利用六一檔本身的熱點契合度，以及作品的價值，吸引泛羣體觀眾，讓作品的價值延展到六一之外的時間。