肖戰已回到主場作戰。
3月29日，《玉骨遙》官微宣佈肖戰將出演該劇男主時影，隨後該劇登上超話榜第一，成為前無古人的“開機即頂流”的劇集。眾所周知，古裝劇作為造星勝地，流量必爭，而這塊蛋糕最大的擁有者——肖戰選擇了《玉骨遙》來作為自己在《陳情令》之後的第二部重磅古裝劇，自然吊足了觀眾的胃口。
《玉骨遙》改編自滄月小説《朱顏》，一個以女主命名的故事，本應自然生長出一部大女主劇。其實早在去年《朱顏》的選角引起羣眾激情討論時，就有網友言：“明人不説暗話，但凡流量小生肯接，這個劇必然改成大男主。”
影視行業有自己的生態和既定規律，IP、演員與觀眾的互動微妙卻自成一派，關於“先有人再有劇”還是“先有本子再造星”的做劇和造星邏輯同時發揮着它的作用，不可否認，市場一直期待“好本子和號召力演員一相逢，便勝卻人間無數”的盛事出現。但遺憾的是，具有市場號召力的演員和這樣的本子，總不肯同時現身。
可以看到，劇集市場需要頂流男生還是實力派中生的號召力，但同時卻得將IP削足適履，難道古裝大男主IP已經枯竭至此嗎？不論男流量還是實力派都只能去大女主IP鍋裏分一杯羹？近日，骨朵就此市場現象採訪了幾位業內從業者，他們的職業和看法不一，或許可以為行業提供一些啓發。
近年成功的大男主劇
不只是大男主這麼簡單
木小貂，90後，女，文學策劃
我希望能重回男女一起看劇的時候，也相信早晚會有那麼一天，只是現在女性看劇還沒看夠。就像85花演技一直不受認可，但觀眾依然真香了這麼多年，原因很簡單，因為觀眾愛看，市場就是這麼選擇的。
中國電視劇有60年的歷史，大女主、甜寵和耽改都算進去流行時間不過10年，但同時，女性觀眾的消費力決定了她們的話語權，我們都知道，電商是女性買起來的，視頻平台和流量明星是女性觀眾撐起來的，她們把金錢和時間花在劇集上，這一點短期不會變。
可能某類大女主劇過時了，但也有新的大女主劇如《司藤》在崛起；耽改101扎堆了，但出來一個觀眾可能還是喜歡，所以就算觀眾會審美疲勞，那新的類型還是在女性可接受範圍內進行創新，而不是突然轉性到男性觀眾喜歡的大男主劇上去，這有點逆潮流而動了。
而寫東西是需要培養、需要經驗，也是有階段性的，這段時間沒人寫女性也愛看的大男主故事，那自然給市場輸出的大男主劇就不多，我們只能有什麼拍什麼，觀眾愛看什麼拍什麼。
大男主IP起勢難
阿甜，90後，女，影視公司宣傳經理
其實最近有人在拍大男主IP，比如《仙劍奇俠傳4》和翻拍《仙劍奇俠傳1》，只是現在這批受眾的主流就是《仙劍》這個IP培養起來的，有珠玉在前，免不了對比，而且像雲天河的選角難度有點大。
我個人認為一個類型潮的起落還是和市場、觀眾有關，目前觀劇市場主要是女性受眾，而主流觀劇人羣是網生代女頻受眾，女性意識強，她們對男頻接受度不高。
與此同時，製作方討好市場，所以不論是平台還是製作公司在改編男頻IP時，故意去掉男性爽點，就很容易導致男性觀眾不買賬，女性觀眾不認可。總體來講，我不太看好大男主IP的起勢。
雖然我個人很喜歡九州大陸系列，但它並不適合改編劇。畢竟中國的武俠體系基本建立在金庸古龍梁羽生那一輩的世界觀上，而少林、武當、峨眉這些又是基於一些歷史現實去構建的，後來再寫武俠的，很難脱離這個框架。江南、滄月他們創作了九州大陸這個空間，光虛擬的州就有九個，但影視化時又不能費太多心思在鋪陳背景上，而不講清背景，觀眾更接受無能。是否決定開發一個IP要把難度考慮在內的。
所以從市場、渠道、內容、製作平台等角度來看，現在都不是適合大男主IP的時候。
近年適合改編劇的大男主IP
遠少於大女主IP
吳蘇，85後，男，網文平台編輯
很長一段時間內，大男主不會超過大女主。
既然劇集市場以網文IP改編劇為重，而非原創，那麼從網文市場的總體存量來看，市場上比較受歡迎的作品大部分是重玄幻類，像《斗羅大陸》《鬥破蒼穹》這樣的，在一個大世界裏，以修仙、練級、發大招為主線，這種作品改編成電視劇有些問題。
第一是這類劇吃特效，男主在升級過程中學會了什麼武功，怎麼展現這種招數很重要；其次這種劇劇情比較單一，感情線少，也不幽默，就是換個地方不停升級。也就是説，它的改編源不適合做劇，更適合改編為遊戲，我們可以看到包括《斗羅大陸》《鬥破蒼穹》的改編劇集成績其實一般。
跟女頻比，《慶餘年》的感情線比較淡，但這在男頻網文裏基本已經到頭了。寫感情可以寫出很多花樣，但打怪升級就單調多了，尤其是跟晉江文學城裏邊各種各樣類型的女頻故事來比，因此從改編源上看，適合改編成電視劇的男頻作品是遠遠少於適合改編劇的女頻作品的。
當然如果把實體書等都算進來，可能是另外一種結論，歸根結底還是取決於作者，有沒有適合改編劇的大男主IP得去挖。
女性觀眾捧起來的男頂流
與口碑大男主是陌路人
葵花，95後，女，就職於某經紀公司
異性相吸。
可以説，自從頂流這個概念誕生起，它就自動屬於男明星。從歸國四子到楊洋、李易峯，再到朱一龍，以及現在的肖戰和王一博，都是女性觀眾一手捧起來的。他們中的一半人，都與《盜墓筆記》這個腐女喜歡的IP有過聯繫。鹿晗演過電影版吳邪，楊洋與李易峯主演了第一版網劇，而朱一龍演了《重啓》版的吳邪。而近年來朱一龍、肖戰和王一博都是吃耽改劇的紅利走出來的，因此一開始他們就將男女受眾切割開來了，跟以前依靠仙俠劇發家的胡歌在受眾上有着本質區別。
男女都喜歡的胡歌23歲演了《仙劍奇俠傳》的李逍遙，33歲演了《琅琊榜》的梅長蘇，十年遇上兩個大男主，偶像劇出身的人遇上了偶像風正劇，運氣不是一般好，於是他很早完成流量與口碑的“滿貫”。只是轉型成功的胡歌近年來接劇屈指可數，自《獵場》後只有一部《繁花》，胡歌此前並未有生活劇大火，和該類劇的適配度有待驗證，不知道是不是另一種“斷了後路”。
男女受眾割裂的男頂流們想要複製胡歌的路幾乎不可能。
只是在我看來，《贅婿》應該是小男主，只有“小小贅婿”才能讓女觀眾接受，但也只是停留在接受的程度上，因此《慶餘年》《贅婿》有口碑，卻不出頂流。也就是説，男頂流們沒法在男頻劇裏獲得成功，而成功的男頻劇卻是通過與非頂流演員結合做到的。
或許，在男女都喜歡的大男主IP出現前，肖戰們出現在男女中和的大女主IP劇裏，已經是很好的結局了。
肖戰面臨的境地同樣也是其他流量小生的境地。事實證明小生更容易成為頂流，每年選秀與耽改劇都能捧紅大量小生，只是僧多粥少，這樣一來古裝大男主劇缺位的問題將會暴露得更加明顯。
