1905電影網專稿 地鐵車廂秒變高壓電流室，地下銀行隨時開啓奪命射線，濃酸暴雨突然傾盆而降，沙灘流動轉瞬吞噬一切，他們該如何闖關逃生？
正在上映的《密室逃生2》故事承接前作，主人公面對的密室機關更加危險重重，暗藏致命殺機，生存率更是不足1%。
2019年，《密室逃生》以900萬美元製作成本在全球收穫超過1.5億美元票房，在中國內地票房就斬獲2.32億元人民幣，在國內密室逃脱實景遊戲盛行的當下，該題材廣受年輕觀眾的喜愛。
前作的市場表現大獲成功，續集直接提高成本至1500萬美元，目前全球票房超5000萬美元，雖然不及前作，但從整個中低成本驚悚片類型來看，這一票房回報率還是可圈可點。
《密室逃生》系列的看點是在一個個封閉的密室空間中展開故事，如何重重解套過關，危險衝突和懸念感十足。這種密室題材不算主流，在影史中也經久不衰，創作不停，誕生了《恐怖遊輪》、《致命ID》、《電鋸驚魂》系列等佳作。
“密室”概念源自偵探小説，密室犯罪是最常見的敍事模式。對密室的界定不僅限於屋內房間，任何與外界相對隔絕的建築、景觀的內部空間都可以視為密室。
國內的密室電影形成較晚，1988年李少紅導演的《銀蛇謀殺案》是較早在密室空間方面有所探索的影片。近年來也有許多國產電影利用密室來創作，收穫不俗效果。
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《密室逃生》系列的特點是主人公必須逃離封閉空間，同時也要面臨直接來自房間內或未知來源的威脅，克服危險。
這種“密室逃生”式的故事模式並不新鮮，比如有《心慌方》系列珠玉在前，但是在國內電影裏還是比較罕見。
國內出現更多的封閉空間故事是“暴風雪山莊”模式，又稱“孤島”模式，這是指一羣人被困在相對封閉的環境內，無法與外界取得聯繫，受困者要麼離奇死亡，要麼兇手就在其中。
張番番執導、蘇有朋主演的《密室》系列是國內首個推理系列電影，故事運用的就是“暴風雪山莊”模式。《密室之不可告人》裏的封閉空間是山中別墅，《密室之不可靠岸》是豪華遊輪。
雖然整體品質不佳，前作製作成本約400萬，在2010年上映就拿下近2500萬元票房，續集也有近1500萬元票房，從主打密室懸疑片的類型市場來看，已是亮眼成績。
包括《風聲》的裘莊，《你好，瘋子》的精神病院，《催眠大師》的診療室，《秘密訪客》的豪宅，《揚名立萬》的民國古宅等，這些國產電影都在單一封閉空間內展開主體故事，既強化懸疑緊張色彩，也更能集中觀眾的注意力。
其中，《風聲》和《揚名立萬》是運用“暴風雪山莊”模式較為成功的影片。
影評人譚飛接受中國電影報道採訪時表示，“密室電影最重要就是劇本，《風聲》就在一個桌上通過排除，通過猜疑來猜誰是老鬼，不停地腦洞大開，不停地反轉，讓人對密室裏面的走向保持很大的興趣度。雖然真實的空間不大，但是想象的空間特別大。”
《風聲》促成了密室與諜戰類型良好的化學反應，對國產懸疑片的影響深遠。《揚名立萬》則巧妙結合了“密室逃脱”的空間敍事和“劇本殺”的推理敍事，成為2021年賀歲檔的口碑佳作和票房黑馬。
這類密室電影在國產院線片裏還不是主流類型，創作數量很少，現在主要產出是在網絡電影平台，以中小成本驚悚片的面貌瞄準下沉市場的特定受眾。
許多國產懸疑片即便不把密室等封閉空間作為單一故事場景，也會以此作為兇案推理的場所來大做文章。
陳思誠導演的《唐人街探案》系列作為典型的本格推理電影，主要就是以密室殺人案形成核心故事，《唐人街探案3》更直接提及了“13種密室殺人法”。
第一部《唐人街探案》精緻構建了密室犯罪場景，嫌疑犯從唐仁到養父李再到思諾，重重反轉，揭開真相。特別是在頌帕工坊中，秦風和唐仁以時空重現的方式還原兇手行兇的過程，電影利用封閉空間輔助視覺效果，營造出強烈的恐怖氛圍。
另外，一些探險懸疑類型片也愛用密室空間打造場景，如《鬼吹燈之尋龍訣》和《古董局中局》都讓主人公經歷了一道道“密室逃脱”式的冒險關卡。
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電影裏的密室空間不一定就要和懸疑、推理、驚悚類型掛鈎。
比如發生在醫院裏的《三人行》《沉默的證人》是動作片，發生在四行倉庫裏的《八佰》是戰爭片，發生在超市裏的《夜·店》、在小鎮裏的《殺生》《決戰剎馬鎮》則是喜劇片。
密室電影也同樣剖析着人性的複雜。在孤島展開荒誕故事的《一出好戲》探討了不同社會階級里人性的真善美，人性的好與壞。
在一個房間裏，《十二公民》可以編排出針鋒相對的法庭辯論戲揭露當今社會現實存在的弊病；《來電狂響》可以聚集多對夫妻伴侶，以手機為表現載體直擊婚姻愛情裏既複雜又脆弱的關係。
譚飛認為，“密室電影不只是玩劇情，也玩人性。人性的傾軋，人性的各種反覆甚至顛覆，是給觀眾很大懸念感的。可能密室就折射了生活的一些影子，生活的殘酷在密室中可能就凸顯得更具體、更極端。”
國內偏好密室敍事的導演當屬張藝謀。《菊豆》的大染坊，《大紅燈籠高高掛》的府宅大院，《滿城盡帶黃金甲》的皇宮，《影》裏境州躲藏的密室等，故事都在這些象徵着權力壓迫的封閉空間裏形成。
他的春節檔新片《狙擊手》也是把主要場景聚焦在一個小戰場裏，敵我雙方既是對決，也是受困，最終僅有一人獲勝存活。這種將場景縮小集中的拍法，使狙擊動作戲更有緊湊編排的發揮空間。
據悉，張藝謀的立項新片《滿江紅》也是在一個戒備嚴密的封閉宅邸內佈設迷局，上演一個古代版“密室逃脱”式的懸疑故事。
國產密室空間創作不需要直接模仿《密室逃生》系列，只要合理優化使用密室空間結構，就具有推動電影的視覺構建、敍事發展和調動觀眾懸念心理的作用，也更便於展示多面人性。相信加上好導演，好劇本和好演員，會誕生更多佳作。