新姐終於看了《八佰》了！
作為被寄予厚望，擔負着拯救影市的八月第一強片，《八佰》口碑和票房皆不俗，根據貓眼的數據，《八佰》僅點映票房就破1.8億，打破《西遊記女兒國》1.79億的記錄，創造中國電影市場點映票房最高紀錄。
這幾天，陸續有提前看了點映的觀眾分享觀影感受，以“八佰”為關鍵詞，輻射半徑大概分佈在“熱血、催淚、好哭”幾個點上。
新姐也看哭了，《八佰》很悲壯，取材於1937年淞滬會戰末期，八百壯士留守四行倉庫，頑強抗戰日軍四天四夜，堅守上海最後防線的故事。電影以蘇州河為分界線，以此區分出人間地獄和夢幻天堂兩塊地方，戲劇張力很強。
河前面的四行倉庫是人間地獄，八百（實際為四百）壯士用血肉之軀組成堅固防線，一次次對沖日軍的槍炮和毒氣，為了烘托這種氣氛，導演管虎借用了趙子龍長坂坡單騎禦敵的意象，在黑灰為主色調的戰爭場面中加入了一場夢幻色彩的戲。
整個戰爭場面的展開極其悲壯，新姐在避免劇透的情況下分享幾個我的淚點吧，回頭大家觀影結束來聊聊你們是不是也在這幾個地方忍不住淚奔了。
新姐第一個淚點出現在鄭愷飾演的陳樹生為了阻止日軍炸燬四行倉庫的圍牆，選擇綁着炸彈跳下去和敵人同歸於盡那場戲。一聲“娘，孩兒不孝了”後悲愴一跳，挽救倉庫和弟兄於危難，隨後整個機槍連的戰士們每個人都毫不畏懼地綁上了炸彈。如今的四行倉庫紀念館內，有專門的蠟像紀念。
為了在樓頂升旗震懾敵人，無數戰士以血肉之軀迎擊日軍的鐵甲戰機，浴血奮戰，直至最後一刻，歐豪在這場戲奉獻了極為催淚的表演。
四行倉庫是人間地獄，隔着蘇州河，則是“人間天堂”的租界，燈火通明，有歌有舞，熱鬧異常，“八百戰士”的禦敵畫面被河對岸的人一一目睹，其後同胞守望相助，以無畏的姿態，用自己的方式共同堅守。戰士奔向同胞的那一刻，新姐哭得喘不過氣來。
《八佰》是一部男性為主導的電影，張譯、王千源、李晨、歐豪、黃志忠、姜武、杜淳……都奉獻了精彩的表演。女性角色雖不多，但她們的出現給這部厚重的電影帶來了一抹柔情和亮色，新姐今天重點想和你們聊聊她們的勇敢。
首先是戲份最吃重的唐藝昕，扮演給八百戰士傳遞旗子的女童子軍楊惠敏。早前新姐對她的認識大多來自《甄嬛傳》和張若昀，《八佰》之後感覺需要重新認識她一遍。
唐藝昕長得小巧可愛，五官的整體輪廓偏圓，笑起來眼睛彎彎，讓她看起來親切沒有攻擊性。在慘烈的戰爭場面中，她的出現就像一顆小糖果，給河對岸望着她的士兵一抹亮色，也給觀眾一絲喘息的空間。
唐藝昕的角色，早年林青霞也扮演過，對於河對岸身處人間地獄的戰士來説，她代表着一個美好的希望，指向着堅守這件事的現世意義。
唐藝昕在《八佰》中的重頭戲是深夜渡河送旗，隻身一人遊過蘇州河來到倉庫，給留守的八百戰士帶去了一份希望和尊嚴。一個手無寸鐵的小女生突破日軍的鐵甲重炮，在河中奮力向前的畫面透露出特殊年代，人人保家衞國的堅定信念。小身板，大力量，她進入軍營後，姜武扮演的“膽小慫兵”和王千源扮演的“神槍手”眼前一亮，這姑娘好看，看她多勇敢。
很多人説，看完整部電影，都沒認出來租界內，那個賭場女老闆蓉姐居然是好久不見的劉曉慶。説實話，不是旁邊的小夥伴提醒，新姐一開始也沒認出來。
蓉姐在《八佰》裏代表着一個“俠”字，她大隱隱於市，攝影並未給她過多的正面鏡頭，一出場就是背對觀眾的，沒有特寫，甚至沒幾句台詞。但她行勝於言，弟弟明知赴死，依然要往橋那頭衝的時候，她站在窗邊默默目送，看不到眼淚，只有背影在顫抖。而一個優秀好演員的意義，就是讓你隔着銀幕，都能對她背影傳遞出的悲慟感同身受。
八百勇士孤軍奮戰之時，租界這頭的同胞組織了捐贈救助活動，人人捐錢捐物，抵抗外侮。蓉姐很有錢，但她捐的是一面旗子，表達的是一種無聲的信念，我們無法渡河，但我們並肩作戰。
蓉姐為數不多的正面鏡頭，是在迎接撤退負傷的勇士渡橋之時，砸碎牆壁，拿出傷病急需的兩箱藥物，情急之中，還將一箱打翻在地。基本上，我們看不到劉曉慶的臉部表情，但她顫抖的步伐，緊張的動作，全都是戲。
還有幾個女性角色，戲份不多，但很有意義。
姚晨一句台詞“國人皆如此倭寇何敢”，熱血沸騰，每一份責任都與己有關。
梁靜是典型的上海太太，平日搓搓小麻，和樓上的女人鬥鬥嘴，泰山崩於前都不關我事。嘴上不依不饒，關鍵時刻也並未阻止自己的丈夫捐贈貴重財物，對着敵人開槍。在她身上，我們能看到脆弱和自私，也能感受到人在亂世中生出的一點點勇氣。
徐嘉雯這個演員有點像張榕容，她扮演的Eva是租界的一名混血妓女，迎着槍炮唱歌跳舞，也在冰天雪地中排隊捐款“我的父親是中國人”。
雖然《八佰》是一部男性主導的硬核電影，但點綴其中，串聯起各個場景，連接起兩岸同胞精神的女性角色，讓觀眾在體會到層層暴擊的過程中心生勇氣。戰爭很殘酷，但我們還有美，還有廢墟中開出的勇之花。
《八佰》明天就正式上映了，第一時間看完電影的你，歡迎來和我們分享印象最深刻的女性角色。
文：陳薔
