從《派出所的故事》到《人間世》，從《航拍中國》到《如果國寶會説話》，近年來，越來越多有温度、有態度、有高度的紀錄片作品紛紛湧現，多元化的敍事語言和影像風格，賦予了其獨具中國色彩的人文和歷史意義，也吸引了不同年齡層和教育背景的觀眾走進紀錄片的世界。
中國紀錄片行業的現狀是什麼樣的？
未來中國紀錄片又會有哪些成長？
今天下午的第26屆上海電視節白玉蘭論壇上，來自傳統電視媒體與互聯網行業的紀錄片人，以“影像記錄時代——中國紀錄片高質量發展研討”為題，各抒己見。
這部警務紀錄片上線以來，豆瓣評分9.1，B站播放量超過3600萬、彈幕近62萬，毫無意外地“全年齡層”圈粉。
在該片總導演、東方衞視副總監蔡徵看來，民警的工作，跟影像表達有着天然的契合度，“警察的出警過程，有懸念、有衝突，還能呈現人性，從警察的視角，來看人間百態和城市管理，這就是我們拍攝這檔節目的初心。”
突然其來的疫情，讓所有人的目光都聚焦到武漢。
紀錄片人，當然不願置身事外。
“我要去武漢！”小年夜，SMG紀錄片中心主任李逸就收到了《人間世》導演範士廣的請命。
但當時，因為種種原因，拍攝計劃並未立刻得到批覆，於是，李逸鼓勵範士廣帶着團隊，走進上海的抗疫一線。直到三月初，事情終於有了轉機。“我當時對範士廣説，你願不願意立刻動身去武漢？我只給你一天的時間。”
一天內，範士廣就集結了一支四人團隊，踏上了經停武漢的綠皮火車。
央視紀錄國際傳媒有限公司創作總監導演餘樂接到《航拍中國》這道“命題作文”時，就一直在思考，如何用空間視角去呈現一箇中國人沒有看過的中國。
中央廣播電視總枱、央視紀錄頻道總監梁紅坦言，作為央視，更應該把中國的故事書寫在大地上，“紀錄片小到探索人物內心世界，大到記錄宇宙萬象，而我們更看重的是中國故事國際表達，中國價值全球視野。”
梁紅認為，一部好的紀錄片，必須關照到三個層面——行業邏輯、時代命題和國際使命。
而記錄真實故事的同時，也有一些紀錄片，靠的是拍攝者的思考力和認知力，“我們不光要花時間和體力去跟拍，更要動腦筋去尋找時代的命題和國家的文化使命。”
互聯網視頻平台，會以怎樣的標準，選擇甚至參與到紀錄片的創播中？
優酷副總裁、泛文娛內容中心總經理幹超給出了兩個答案：一是這個時代最迫切的命題，一是人們內心最柔軟的地方，“我們更多的是關注腳踩在大地上的人的生存狀況。”
愛奇藝紀錄片中心總監寧玉琪透露，未來將更多嘗試紀錄片的自制內容，“不管是形式上還是故事內容的選題方向，我們會引入一些小體量的內容，以創新為主。”
甚至連導演徐崢，也開始把目光投向紀錄片市場。
