凡所有相，皆是虛妄，若見諸相非相，即見如來。——《金剛經》
對於經常獨自在深夜重温《咒怨》《山村老屍》《死神來了》《殭屍先生》等恐怖片的扒姐來説，好久沒被這樣的一部恐怖片給嚇着了。
倒不是導演拍得有多嚇人，而是它觸碰了禁區——將扒姐的童年陰影給拍出來了！
——《水怪2：黑木林》！
水中有物，如三四歲的小兒。膝頭似虎，掌爪常沒水中。出膝頭，小兒不知；欲取弄戲，便殺人。
——這講的不正是扒姐小時候常聽老人們講的，關於水猴子的故事嗎？
因為記憶猶新，所以心有餘悸。
今天，扒姐就來跟大家聊聊這部觸碰禁區的國產恐怖片——《水怪2：黑木林》。
用不着害怕，開頭很驚悚，結局很感人，扒姐儘量用温柔的方式來解讀。
故事發生在民國，上海某小鎮。
記者杜家豪（韓棟 飾）為了幫法醫兼巡捕的姐姐清伶（王真兒 飾）揭開身世之謎，獨自前往上水鎮（虛構的）一探究竟。
經過多方面的調查和走訪，杜家豪得知姐姐的身世可能跟上水鎮池塘裏的水怪有關。
於是，他駕着一架小船來到了陰森恐怖的池塘。
粘稠而又渾濁的湖水，散發出腐敗的氣息；微微盪漾的湖面之下，似乎水怪即將破水而出。
空氣中，瀰漫着危險的味道。
心已經提到嗓子眼的杜家豪進退維谷，汗如雨下。
就在他戰戰兢兢、如履薄冰之時，湖面上一個像猴子一樣的動物，佝僂着向他游來。
情急之下，杜家豪趕緊按下相機的快門，水猴子暫時被嚇退。
不成想，水猴子很快發起了第二次進攻。
他潛伏在水底，緩緩地向杜家豪游來。
此時的杜家豪在害怕之中出現了幻聽，聽見有人叫他的名字。
他還沒有回過神來，就被水猴子撲進了湖底......
一個月過後，連續收到多封從上水鎮寄來空白信的清伶，懷着惴惴不安的心情來尋找弟弟。
剛下船，清伶就發現了氣氛的詭異。
帶血的魚頭，被丟棄在一尊猴子某樣的石像旁。
水邊有一對夫妻讓孩子跪在地上，口中唸唸有詞，向“水猴爺”道歉。
迎面走來的送葬隊伍，由一隻怪物帶路，眾人穿着怪異，抬着一個石猴像。
就在這時擦肩而過之時，清伶突然在死者的腰間，發現了自己弟弟的記者章。
清伶霍然掀起蓋在死者身上的草蓆，神婆勃然大怒，送葬的人們因為害怕水猴子的報復，而紛紛跪地求饒。
就在雙方劍拔弩張、即將爆發衝突之時，上水鎮鎮長趕過來解圍，並告訴了她這個鎮子的風俗，勸她儘快離開。
感覺有問題的清伶，反而堅定了要調查清楚的決心。
走在路上，有人跟着；去到弟弟曾經待過的屋子，隨從不斷地煽風點火嚇她。
很快，清伶就出現了幻聽和幻覺。
不過等她清醒之後，並沒有知難而退。
反而主動去向村民們打聽弟弟的消息，不過村民們顯然對這個不速之客很不歡迎。
只要清伶聊到了水猴子，人們就將她轟了出去。
一天深夜，賣魚店的老闆叩響了清伶的門。
這個跟清伶弟弟有點交情的人，為她送來了杜家豪的相機。
清伶將照片洗出來之後，霍然發現了水猴子的身影。
哪知第二天一大早，賣魚店的老闆就被發現暴斃在魚缸之中。
此時，調查陷入了困境之中。
不成想，鎮上的一個啞巴一天夜裏偷偷地給清伶曬了一張舊報紙。
通過啞巴的支支吾吾和手腳並用提示，清伶終於找到了一點線索。
哪知，第二天啞巴又被發現慘死在樹上。
因為村民的不斷慘死，清伶成為了眾矢之的。
鎮長決定用家法處置她——賜死以祭水猴！
心灰意冷的清伶，趕緊給上海巡捕房寫了一封信，讓他們幫忙繼續調查。
看到這裏，你大概知道劇情需要反轉了。
清伶如何脱困？她還能找到弟弟嗎？結局為何感人（不僅是感人，而且是催人淚下）？這需要屏幕前的你自己去找答案。
對於一篇合格的影評來説，扒姐該上點乾貨了。
首先，這部電影是導演的轉型之作，轉型得非常徹底，而且非常成功。
該片的導演是項氏兄弟——老大項秋良、老二項河生、老三項水柳，這三位可是當今網絡電影市場上炙手可熱的導演。
三兄弟合作的第一部網大《殭屍來了之伏魔夜》分賬票房回報率高達600%；《降龍大師》以1648萬的分賬成績位居愛奇藝年度分賬票房榜第四；《鎮魂法師》成為行業首個破3000萬分賬票房的影片；《齊天大聖·萬妖之城》分賬4035萬再破記錄......
換言之，這三兄弟不僅是拍片不虧錢的導演，而且還是拍片大賺的導演。
究其成功的原因，無外乎以下兩點。
其一、三兄弟從小就對恐怖片充滿熱愛。他們受林正英、洪金寶、午馬、吳君如等人的影響比較大，尤其擅長拍“港味”恐怖片。比如，他們導演的《殭屍來了之伏魔夜》《降龍大師》《鎮魂法師》等作品，就非常有恐怖片的味道。這種“港味”十足的恐怖片，迎合了大部分觀眾的觀影需要，在非常富有年代感的同時，也非常有情懷。
其二、三兄弟技術過硬。老大和老二均畢業於中央美院，老三也是科班出身。三兄弟分工明確、配合默契。這樣的“王炸”組合，在華語電影市場上很罕見。
但隨着近年來“港味”恐怖片情懷消耗得太厲害，三人開始了求新、求變的轉型之路。
拿《水怪2：黑樹林》來説，以往恐怖片中的搞笑和動作等電影元素不見了，用的是成熟優秀的劇本、色彩對比度、長短鏡頭的交叉運用、恰到好處的音樂和配音等等來“填充”——來做“純粹”的恐怖片。
這是該片最大的進步，也是最大的成功。
其次，觸碰了禁區。
它把別的導演不敢拍的民間傳説、風土人情和農村禁忌給拍出來了，而且還將尺度把握得恰到好處。
可不要小瞧這個突破：尺度太大，無法過審；尺度太小，如同雞肋；尺度偏了，是要出問題的。關於這一點，無需贅述。
然後，它精準地展現出了恐怖片的內核。
人的恐怖來源於未知——凡所有相，皆是虛妄；揭開恐怖片的面紗——若見諸相非相，即見如來。
一言以蔽之，比水猴子更恐怖的其實是慾望和人心啊！
最後，開頭很驚悚，結局很感人。
大多數的恐怖片只會給你感官刺激——害怕；而優秀的恐怖片卻能引起你的思考——為啥害怕？
對於劇情來説，這種反轉通常會令人驚喜，提升愉快的觀影體驗；
對於主題來説，這種設置不是為了嚇觀眾，而是真正把導演的藝術追求放進去、人文關懷揉進去，對得起自己、對得起觀眾。
而對於你我來説，看後能夠有所感、有所思，就已經足矣。
國產恐怖片有着巨大的發展空間，也有更多的拍攝可能。
這部電影是難能可貴的一次嘗試，並且成功了。
希望其它電影人可以學習、借鑑，也希望華語電影市場上，能夠湧現越來越多這樣的佳作。