2009年，TVB播出一部古裝電視劇，它看似平平無奇，卻在當年的《萬千星輝頒獎典禮》中，斬獲多項大獎。要知道，同年播出的優質劇集還有《宮心計》、《珠光寶氣》這些豪華陣容。
它是《巾幗梟雄》。
憑藉“柴九”和“四奶奶”，主演該劇的鄧萃雯與黎耀祥成功斬獲最佳女主角、最佳男主角，《巾幗梟雄》更是當之無愧獲得“最佳劇集”。即便姊妹篇《義海豪情》豆瓣評分高於《巾幗梟雄》，但觀眾對前作更為認可。那麼，豆瓣高達8.6的它，為何能夠被封為“神作”？
除了主角出色的演技外，許多配角演員也均是“好戲之人”。可一部好戲不能只靠演員，還得有“好劇本”。《巾幗梟雄》製作團隊在劇本打磨的工作上，心思是非常縝密的，它在人物塑造和劇情線勾畫的筆觸上，沒有浮誇，更多內容的主題均是在觸動觀眾內心最深刻的那一根弦。
那麼，《巾幗梟雄》到底講了一個什麼樣的內容呢？
這是一個關於米商家族的清裝劇集，故事講述了王府廚娘康寶琦與米商蔣喬再續前緣，成為蔣家四姨太，卻捲入蔣家大太太、二姨太以及三姨太的爭鬥之中。在故事的發展過程中，康寶琦與出身草根的柴九成為知己，揭開了一段關於這個家族所衍生的劇情。
《巾幗梟雄》跳出了“家族傳奇”系列的傳統套路方框，以多條劇情主線進行交互穿插，給予觀眾全新的視覺觀感，但它仍然保留了TVB常見的勵志元素，讓整部劇集有了漸變式的層次感。
從人物構造到劇情整體設定，它的出彩程度，遠比觀眾想象中的還要多。
草根主角的逆襲人生
本劇主角分別有兩位，康寶琦與柴九。在以往的傳統影視套路中，主角光環的存在是極強的，它賦予主角在危急關頭時總能逢凶化吉的命運。但康寶琦與柴九這兩個角色，並沒有受到主角光環的“待遇”。
女主角康寶琦，原是官宦小姐的出身，卻因為一個承諾產生的連鎖反應，導致滿門抄斬。而康寶琦則僥倖逃出生天，成為王府裏較為卑賤的廚娘。二十年來的苦難與折磨沒有打倒康寶琦，反而是讓她從這些經歷中提高眼界、心胸，成為一個封建社會下女性思維覺醒的重要角色。草根主角的設定沒有光環，即便是遇上困難苦楚，成為四奶奶的康寶琦，也曾有卑微、無助的時候。
劇集在構造“四奶奶”這個角色時，並沒有太多的優質設定。入門成為四姨太、成為一眾姨太中的“眼中釘”，在家族生意上被隔閡、離心，康寶琦的前期設定是悲情的。但在劇情推動的過程中，康寶琦從一個“被人唾棄”到“人心所向”的過程，擁有強大的毅力與足夠的智慧，再加上富有的同理心，讓這個角色成功從“草根”逆襲成為整個故事的“領軍者”。這個角色魅力與元素，除了來自演員出色的演技，還有製作團隊所賦予的輔助條件。
柴九，全劇的靈魂人物。嚴格意義上來講，柴九不是絕對的好人，也並非絕對的壞人。褪去了主角常見的“老好人”的人設，柴九是極度真實的人物。他在鄉下過着極為艱苦的生活，流落無錫遭惡霸欺凌，扮動物爬、受盡眾人恥笑。可偏偏就是這樣的角色，可以狠到打工不要錢、只要一頓飽飯。柴九在處理事情中擁有小聰明，卻時常過於自信以至於自大。
柴九的人生是從草根逆襲成為王者的過程，他的起點既悲慘、又接地氣，從食不果腹的小人物到米商家族的掌櫃、黑幫頭目，靠的是他的膽識與“豁得出去”。草根人設是顛覆以往觀眾對於主角固化認知的突破性，同時也是《巾幗梟雄》成為優質劇的重要原因之一。
多線劇情的豐富性
作為一部優質劇集，《巾幗梟雄》曾有許多個名字，如《妻妾成羣》、《粉紅商人》等。但從客觀上看劇情，它的走向以《巾幗梟雄》命名最為貼切。《巾幗梟雄》的劇情走向分為兩條主線，一為“內憂”，二是“外患”。
“內憂”表現在家庭上。作為一個剛入門的“四姨太”，康寶琦即便謹小慎微也逃不過幾位姨太太的勾心鬥角，首當其衝的便是快言快語的二姨太，但隱藏最深刻的，卻是精於算計的大太太。
前期劇情的設定是太太們表面和諧，實際上內潮暗湧。在主要角色“蔣喬”下線之後，這股風波從台下搬到枱面上，大太太與多位姨太連成一線，讓康寶琦孤立無援。這種劇情設定，符合“妻妾成羣”所表現的含義，它的內核主要體現在宅門般的背景下，女性人物羣體之間的人性爭奪，同時還是戲劇焦點。
但它的劇情線還有“外患”，其主題表現在家族生意上。康寶琦的設定本是妾位，卻在蔣喬的帶領下，成為家族生意的領頭人，但作為當時的社會女性地位而言，康寶琦所在位置未能得到信服。康寶琦既要面對太太兒子們的不成器與樹敵，還要面對外來勢力的虎視眈眈。在家族生意縱橫交錯的設定上，《巾幗梟雄》劇情線的梳理與鋪排，被編劇揮灑得淋漓盡致。
但刻畫劇情最為出色的線路，是構造康寶琦與柴九這段關係發展的鋪排上。“四奶奶與柴九”是基於“內憂”與“外患”兩條主線上創建架構所誕生的產物，同時也是本劇的核心。四奶奶在雙線劇情的對抗上，離不開柴九的鼎力相助。從眼界的開拓到成為王者，柴九的崛起也離不開四奶奶的扶持，這兩個角色，是相輔相成的。
封建社會下女性潛意識的獨立覺醒
在《巾幗梟雄》所構建的時代背景下，家庭出現一夫多妻的情況較為常見。作為米商王國的執掌者，蔣喬同樣擁有多個妻子，一位正室和兩位小妾，康寶琦的加入是家庭排行第四的設定。社會背景下的女性人物，堅守“相夫教子”思想，圈子軸心圍繞丈夫與孩子。以大太太的人設為例，給兒子鋪排未來是她的首要任務，也同時是唯一任務。這是封建社會下女性的常態認知，也是被條規侷限的固態化。二姨太、三姨太，包括性格率直的海棠，也沒能逃離“圍繞丈夫來轉”的命運。
可康寶琦卻是個例外。
出身官宦世家，卻經歷顛沛流離、增長見識的康寶琦，即便擁有封建條例的阻撓，康寶琦仍能夠在被賦予權力的情況下，成為繼丈夫之後的“執掌者”。面對官與商的難題，如何在困境中爬起，她都能夠將“管理”這項技能，表現得恰到好處。
在潛移默化中，康寶琦作為女性角色，她的思想潛意識已經覺醒，與太太們的思想覺悟不同，康寶琦從“小妾”成為管理者的設定，正是封建社會思想下，女性崛起與獨立的標誌性人物。
之所以成為“神作”
看似平平無奇卻斬獲多項大獎、豆瓣高達8.6分的《巾幗梟雄》，之所以能夠成為“神作”，離不開演員的出色演技與劇本的細細打磨。當下影視作品頻出，服化道能夠大力加持，劇本卻過於空洞。演員劇本到位，卻因為服化道略顯簡陋，反而沒能大火。
影視作品如何優質，甚至成為“神作”，離不開主演和配角們的優質表現，服化道固然重要，但劇本的打磨，在構建主線與輔線的情節上縱橫交錯，仍能夠圍繞核心劇情來走，才是重中之重。即便姊妹篇《義海豪情》比第一部更優秀，但《巾幗梟雄》口碑，始終是難以磨滅、是具有代表意義的里程碑。