現實題材藝術作品最重要就是“真”
去年春節假期，剛參加完春晚錄製的張凱麗，便前往長春開始了電視劇《人世間》的拍攝。
這部日前完播的現實題材電視劇，收官日實時收視率達到了3%，創下了央視一套近五年來的收視新高。愛奇藝站內熱度值突破10000，豆瓣評分8.1分。這部2022年的開年之作，再次驗證了現實題材影視作品的影響力。
飾演劇中重要角色“曲秀貞”的全國政協委員、國家一級演員張凱麗，以其對人物出色精準的塑造，引來全網好評。
《人世間》劇照。圖/受訪者提供
有人説，從劉慧芳（《渴望》）到吳惠芬（《人民的名義》）再到曲秀貞（《人世間》），張凱麗踩中了中國電視劇發展過程中的多部重要作品，是圈中“運氣最好的女演員”。
事實上，早在多年前，張凱麗就開始思考現實題材影視作品創作的問題，在即將召開的全國兩會上，她也會將自己的思考形成提案與委員們分享。
“導演，這個角色不能着急”
“説實話，接到劇本看到角色之後，我就知道這部作品一定能火。”張凱麗對中國新聞週刊説，“但我沒想到會火成這樣。”
《人世間》是張凱麗和導演李路合作的第四部電視劇作品，而原著作者梁曉聲，更是張凱麗很喜愛的作家，作為一個成功塑造過不同年齡階段女性角色的演員來説，張凱麗卻少有的面對角色犯了愁。
“梁曉聲筆下的曲秀貞，定位是個馬列主義老太太，聽這個定位就特別概念化和臉譜化，尋常普通的幹部形象，我們還可以通過日常的觀察和接觸找到樣本，但是馬列主義老太太，在身邊的樣本太少了。”張凱麗説。
在角色塑造有難度的情況下，張凱麗遇到了目前影視行業普遍出現的問題——“檔期”。
“藝術創作有它自身特定的規律和方式，不是簡單工業生產線上的產品，但是很多作品受到成本和項目結題時間的限制，就必須要趕着拍攝和製作，這就造成了演員四處串場子走過場，製片方急功近利地趕時間，最終出來的產品質量就會大打折扣。”
由於拍攝地點在長春，在最初的溝通中，導演李路曾提出將張凱麗的戲份集中，統一拍攝完成，但張凱麗拒絕了。
“導演，這個戲不能急，你要給我時間，我好好把握一下這個人物。”李路接受了老搭檔張凱麗的建議，就這樣，拍攝《人世間》的過程中，張凱麗前後去了9次長春，這在普通電視劇的拍攝中是很難實現的。
《人世間》劇照。圖/受訪者提供
在張凱麗看來，演員廣義的採風並不是簡單的去基層走馬觀花式的觀光，而是要有充足的時間前往拍攝地感受氛圍和生活，最終體會和把握角色的內涵，也為日後人物更豐滿的呈現提供更多可能。
曲秀貞一出場，就讓觀眾看到了張凱麗作為演員富有張力的一面。頤指氣使、高高在上的領導腔調，一下子讓人們看到了曲秀貞和周秉昆之間的矛盾衝突。
曲秀貞在醬油廠，明明是掛職卻一絲不苟，讓廠長也無可奈何，上下都不合羣卻依然我行我素，頂着壓力磨鍊年輕人，也會刀子嘴豆腐心，給車間改善環境。如果説男主角周秉昆的剛毅性格來自父親，處世觀念來自親友和鄰里的影響，那麼他日後對這個世界更深層的理解，在逆境中保持進取的人生觀，很大程度上都是受到曲秀貞的影響。想要塑造好這樣一個女性角色，並不是一件容易的事。
很多觀眾表示，上一次見到這麼“不招人待見”的幹部老太太，還是《編輯部的故事》裏的牛大姐。
她不是主角卻尤為重要，她自帶光環同時又與時代相融，威嚴又接地氣、嚴厲中透着慈愛、幽默卻不失尊嚴，隨着劇情發展，人們看到了曲秀貞的底色和演員塑造形象的魅力。在曲秀貞去世下線的那一集中，滿屏的彈幕都是“捨不得”。
為了找到曲秀貞的感覺，張凱麗想到了自己童年隨父母插隊的經歷，她還記得在父母回城後，曾在村子中幫助過他們一家的村民進城辦事，都會住在自己家裏，張凱麗的母親和鄰居的長輩也都曾是政工幹部，對工人階級有着很深的感情，這些都成為她尋找角色的樣子中的重要抓手。
張凱麗清楚地記得，當年村裏的小夥伴來城裏看她，分別時她在車站的小賣部給每個小夥伴買了一塊花手絹。送別了小夥伴後，身無分文的張凱麗連4分錢的車票都買不起，只能在大雪中一路走回家。
在《人世間》的劇情中，曲秀貞由醬油廠調到製糖廠，不捨的年輕人專門跑去看她，再度相見時曲秀貞難掩激動和開心，分別時，她將珍貴的紅糖送給了年輕人，令人動容。
不知那個曾經在大雪中徒步回家卻充滿喜悦的小姑娘，是否又被張凱麗想起並加入了創作。
但在觀眾的心中，那個外冷心熱、説一不二的馬列主義老太太，被張凱麗演活了。
《人世間》劇照。圖/受訪者提供
戲裏戲外存一個“真”字
在中國文藝評論家協會副主席張德祥看來，《人世間》之所以受到觀眾的普遍熱愛，是因為它與觀眾達成了強烈的情感“共振”，“作品所展示的生活情境與觀眾所經歷的生活實際達成了一種呼應，如影隨形地映照着現實生活。作品裏的人物就好像是你身邊的人，抬頭不見低頭見，一回生，兩回熟，三回就得跟着人物走，不知不覺就被帶到《人世間》了。所謂的生活質感，就是真實性、生動性、鮮活性，就是讓觀眾感同身受的那種生活的温度、氣息和人情，説到底，是一種親切的、樸實的、生活的煙火味道。”
對於張凱麗來説，現實題材藝術作品最重要的就是一個“真”字。“現實題材作品中的角色形象和古裝劇中的帝王將相、才子佳人不同，他們是活生生存在於我們身邊的人，每個觀眾身邊可能都有作品中類似形象的真實參照，演員的表演是真是假，是過力的失常還是乏力的做作，觀眾一眼就能看出來。”
“現在和曾經不一樣了，人們收看影視作品不再是從單一渠道獲取，有非常寬泛的選擇餘地，一個角色3分鐘沒有讓觀眾對你產生一點點好感，他們是一定會換台或者走開的，塑造人物角色永遠都不要企圖矇混過關。”
“當成功塑造好一個形象的時候，演員就和觀眾更近了，觀眾就會給予演員們更多的親近感，和觀眾這樣的關係，也會利於演員更好地感受每一個普通人的生活狀態和思維方式。”
“演員的職業特殊性就要求我們在戲內塑造不同角色的同時，在戲外一定要身體力行成為一個道德修養在線的人。只有這樣，觀眾才會真正支持和尊重一名藝人，對你不離不棄，為你的角色喝彩，關心你的生活和日常，作為一個演員，這是一件很幸福的事。”張凱麗説。
有人問過張凱麗，演了這麼多年戲，是如何保持對錶演的新鮮感的，張凱麗的回答很簡單：“我只想一件事，就是對得起觀眾，這可能是唯一的支點。我做的這件事有那麼多人在看，我想讓他們説‘你是行的，你沒有糊弄我們’，想着這個就會對錶演這件事充滿敬畏。”
在張凱麗看來，在文藝院團考核和各大獎項評獎的過程中需要制定更加嚴格的標準，倒逼文藝工作者認真推出好的作品，而不是靠影響力就能輕而易舉通過考評、獲得獎項。
“作為一名文藝工作者要真的沉下心來搞創作，踏踏實實精雕細琢作品，不能只想着賺快錢。”
《人世間》劇照。圖/受訪者提供
現實題材的作品需要多方推動
一連多部現實題材影視作品獲得了人們的喜愛和市場的好評後，作為全國政協委員，張凱麗思考的事情就不僅僅是自己的表演能否被認可的“小事”了。
“不可否認，電視劇《人世間》受歡迎的一個重要原因，是在央視一套晚間黃金時間播出，讓更多人能看到該劇，所以傳播平台至關重要。”張凱麗説。
在張凱麗看來，電視台應當拿出更多的時段、互聯網平台應當拿出更多的空間向現實題材作品傾斜。尤其是在互聯網平台端要進行現實題材作品的推廣，應當適度降低現實題材電視劇的付費觀看價格，而採用其他方式來彌補平台的利益收益。
“讓利給觀眾，讓更多人有慾望有條件去觀看，劇院、影院應拿出更多時段及場次，安排給現實題材戲劇、電影作品，而税務部門也應該相應降低税收比率進行激勵。”
近年來，網絡現實題材的產出總數和整體佔比都呈現快速增長趨勢，視頻平台成為現實題材作品的重要供給來源。從內容端來看，現實題材愈發垂直細分，呈現多樣化特徵，覆蓋日常生活、青春成長、謳歌英雄等多個維度，與此同時，網絡現實題材作品,無論是內容品相還是用户口碑，都呈現欣欣向榮的姿態。
不久前，國家廣播電視總局發佈了2022年1月全國電視劇拍攝製作備案公示，當月通過備案劇目共44部、1424集，其中有23部現實題材作品，佔比52.3%，可以看出當前電視劇市場和網絡劇市場均被現實題材所主導。
從當下的市場趨勢來看，無論社會如何變遷，科技如何發展，現實題材都必將會是內容創作的重要方向。
作為映照社會發展的一面鏡子，現實題材藝術作品對於大眾來説實則是剛需。如何持續創作和產出優秀的現實題材藝術作品？張凱麗將把自己的提案帶到全國政協會議中，充分吸納委員們的建議。
（作者：胡克非）
來源:中國新聞週刊