>民國年間，一羣失意電影人被召集至一處神秘之地，參與一部關於兇殺案的電影的劇本會，卻發現顧問竟是兇手……
>密閉的空間、已知的兇手、各有故事的到訪者們，看完最近上映的電影《揚名立萬》，不少觀眾都發現，故事的感覺太像劇本殺了。
>劇本殺，近兩年興起的線下娛樂方式，每個玩家扮演一個角色，通過讀劇本和交流的方式，推理出兇手或者還原出故事，或者在遊戲過程中得到歡樂、陣營對抗等多種體驗。
>放在劇本殺領域，《揚名立萬》的故事可以説是很典型的還原本。此前上映的電影《不速來客》《利刃出鞘》等也都被放進了“劇本殺電影”這一範疇。
>“劇本殺電影”，是最近火起來的新概念；劇本殺和影視的聯動也是近兩年的大趨勢，但説起影視作品改編的劇本殺IP本，仍然叫人又愛又恨。
>劇本殺電影的新概念在最近被頻頻提起，但類似《揚名立萬》這樣的劇作結構，其實是懸疑小説和懸疑片最經典的敍事模式。
>過往，人們往往以“暴風雪山莊”模式來總結這樣的電影敍事結構，或者直接與阿加莎·克里斯蒂的經典小説《無人生還》類比。
>這一模式是指在暫時無法與外界聯繫的密閉環境中，一羣與世隔絕的人面臨着接二連三的怪事，兇手也在其中，每個人在這一處境中表現出不同的行為，體現出不同的人性。
>“暴風雪山莊”模式是懸疑推理界的術語，《無人生還》雖然是經典推理小説但並非家喻户曉，簡單來説，存在理解門檻。
>2015年英劇版《無人生還》海報
>在電影營銷從業者兼劇本殺作者迦南看來，《揚名立萬》的整個結構和敍事，其實就是阿加莎式的懸疑推理的經典構架，但因為現在劇本殺越來越紅了，從小眾娛樂方式變成更為大眾接受的娛樂，所以大家看到電影會立刻聯想到劇本殺。“從營銷的角度，能更快觸及觀眾，劇本殺電影這個説法能讓觀眾一下子get這部電影是什麼。”
>據《揚名立萬》的營銷方透露，電影並沒有在營銷時刻意突出劇本殺這個點，但觀眾們看到電影中陸老闆拿着案件檔案給大家、在暗殺現場找靈感的橋段，會很容易聯想到劇本殺中dm（即劇本殺遊戲中的主持人）給玩家們發劇本、大家一起推理的過程。
>導演劉循子墨則在新浪電影的直播中表示，當初創作《揚名立萬》時，劇本殺並沒有像如今這麼火爆，他們只是把劇本會討論的形式放進了電影中。
>過往大家喜歡用懸疑、燒腦來形容這一類影片，如今電影主力觀眾的年齡層和劇本殺受眾類似，“劇本殺電影”這個新概念，能更直觀地幫助電影破圈。
>劇本殺興起後，影視行業很快擁抱了這一新興線下娛樂方式，影視IP和劇本殺頻頻聯動。比如今年春節檔就有《刺殺小説家》的劇本殺與電影同步上線，目前《慶餘年》《大魚海棠》《大話西遊》等影視作品均出了劇本殺。
>那麼，如果一部電影本身就被稱為“劇本殺電影”，是否説明它能被改編成一個不錯的劇本殺？
>據瞭解，目前《揚名立萬》也準備上線劇本殺版本，但在很多劇本殺從業者看來，優秀的懸疑電影，並不具備直接改編成劇本殺的條件。
>首先，劇本殺不可能照搬原作故事，否則已經看過電影的受眾就失去了玩劇本殺的樂趣；其次，電影即使努力做到羣像人物的平衡，也會有相對而言的主角，比如《揚名立萬》主要是以尹正所飾演的角色的視角展開敍事，但劇本殺講究的是給所有參與者同樣的體驗，每個參與者都是C位，不能有邊緣人物。
>而影視IP改編成劇本殺，還有一個最大的問題是，原作中的正面人物難以成為兇手，性格也基本定了型，劇本殺作者很難進行天馬行空地再創作。
>所以，劇本殺的IP本，基本可以理解為原影視的同人創作。
>劇本殺《大魚海棠》的作者安妮告訴娛理工作室，電影版權方對於劇本殺的故事也會有不少限制。“我本來想寫上下部，把椿、湫、鯤作為時間節點，來寫他們的上一輩的故事以及他們之後發生的故事，但後來被否了。”
>因為《大魚海棠》的版權方較多，所以在實際創作中，為了避免版權上的問題，安妮的劇本殺作品只是用了電影裏的六個人物，但故事完全是原創，同時她會在劇本殺裏填上電影中的一些留白部分，讓玩家在劇本殺裏找到答案，感受到劇本殺與原作的彩蛋式聯動。
>除了創作上的限制，絕大多數IP本也籠罩在原作的陰影中。不少IP本都因為質量平平，和原作給觀眾帶來的體驗感相去甚遠，而在市場遇冷。劇本殺交易平台小黑探顯示，《刺殺小説家》的同名劇本殺僅賣出了95套，有買家在交易平台留言認為，這是一部為了IP而IP的作品。
>劇本殺《刺殺小説家》《大魚海棠》圖片、評論及介紹
>劇本殺從業者們對於影視IP改編本，可謂又恨又愛。
>儘管此前IP本的市場表現不佳，但每次在劇本殺展會，店家們仍然會對IP本表現出更大的興趣。IP本的一大優勢就是自帶流量，更容易打開市場。安妮透露，當時她在展會宣發《大魚海棠》的時候，一個晚上就拉滿了大概三、四個意向羣，店家們都很願意上車測試本子的質量，但如果是發原創本，很難在短時間內拉到這麼多人。
>劇本殺店主小可透露，《大魚海棠》在她的店賣得不錯，很多影迷都願意來玩，配上電影bgm再加上dm的演繹，玩家們還是能獲得不錯的沉浸體驗。
>《大魚海棠》：劇本殺海報+電影海報
>另一方面，作者們也願意在熱門IP上試試機會，拿改編權的過程可謂內卷。比如有的熱門影視劇的版權方會要求各個劇本殺工作室寫大綱，要通過比稿才能獲得改編權。
>臭猴子工作室合夥人範江浩表示，現在劇本殺從業者也開始有意識地儘早進行和影視IP的影遊聯動，他此前就有和2022年春節檔影片《超能一家人》談過改編劇本殺的合作意向。
>在範江浩看來，劇本殺從業者雖然願意嘗試影視IP，但並不會一味迷信IP。
>首先，並不是所有影視作品都能被成為IP，比如未上映的電影，市場前景難以預估，就只是一部院線作品而已，即使是票房爆款，也不一定就適合轉化成劇本殺作品；而一些票房一般的院線電影，其改編的劇本殺也難以借得電影的東風，比如《盛夏未來》的劇本殺和電影同期上映，電影票房不到4億元，劇本殺在小黑探上的銷量則是35套。
>《盛夏未來》：劇本殺介紹頁+電影海報
>編劇幫劇本遊戲創作聯盟負責人金金表示，普通的IP大概只是停留在有個劇本殺作品的層面，玩家更看重內容是否有趣好玩，內容好的話，無論是不是IP玩家都會買賬，內容不盡如人意的話IP叫得聲音再大，可能也無法引起市場反響。
>範江浩今年從西部電影集團拿下了《大話西遊》的劇本殺改編權，作為城限本一套定價2588，目前在小黑探上賣出了524套，再加上線下展會的銷量總計賣出了800多套，從銷量來看屬於爆款。據範江浩透露，拿版權的時候並沒有遇上競爭對手，一來可能大家沒有想到去做這部經典IP，二來可能從業者也認為《大話西遊》改編成劇本殺故事有一定的難度。
>目前的市場反響告訴他，IP和IP之間也是有區別的，像《大話西遊》這樣經過時間檢驗且家喻户曉的作品，覆蓋人羣更廣，在下沉市場的表現更佳。
>《大話西遊》：劇本殺介紹頁+重映版海報
>據範江浩透露，現在劇本殺工作室拿影視IP改編權，主要有一次性付費買斷和與版權方分賬兩種模式。如果是買斷，一部劇本殺的銷售額大概在200萬左右，劇本殺工作室一般是拿出10%-20%作為買斷費用。如今也有片方開始把劇本殺當作一種營銷渠道，以更開放的姿態尋求合作。
>“劇本殺電影”的概念出現，已經證明了劇本殺這種娛樂形式的影響力日益增加，而影視作品和劇本殺的聯動也會日益密切。
>但是，影視圈和劇本殺圈畢竟還是兩個圈層。
>對於電影而言，“劇本殺電影”的提法能讓影片觸達一些別的圈層的觀眾，而影遊聯動的形式也幫助影片營銷開拓更多可能性。
>劇本殺是一個獨立的產業，可以為影片做營銷，但是影片的大賣並不能直接轉化成劇本殺的成功。如果沒有找到合適的作者寫出優秀的本子，沒有強大的發行能力，IP也會失靈。另一方面，劇本殺的魅力就在於玩家一波三折地去沉浸在一個完全未知的世界，未知感會增加玩家的爽感，而IP本則會削弱玩家的好奇心和新鮮感。
>實景劇本殺節目《明星大偵探》，僅為展示，與本文無關
>如今影視圈和劇本殺圈都在用開放的態度擁抱彼此，影遊聯動的大趨勢火熱。金金預測，從長遠來看，劇本殺和電影聯動可能會常態化，只要有電影上線必出劇本殺，大家會逐漸接受這種現象。
>需要指出的是，市場需要更多成功的IP本來為影視改編劇本殺正名，兩個圈子都提供出好作品，才能更好地為彼此導流。
>電影《世間有她》亮相武漢展會，官方已授權同名劇本殺遊戲