如今我們所説的 “假面騎士系列”，一般是指1971年開始的 石森章太郎為原作並由東映製作的特攝電視劇。今年是這個系列誕生 第50個年頭。
在特攝圈有這麼一個男人，他曾經拯救了戰隊系列，又在平成假面系列貢獻了超過180話劇本，只要稍微看過一兩部相關作品，都會聽過一個被稱為敏鬼、或 井蓋敏鬼的人。
他便是今天的主人公 井上敏樹，一個在成神與犯病之間反覆橫跳的編劇。
井上1959年11月28日出生，畢業於成蹊大學，大學期間隸屬於幻想文學研究會，執筆一些短片小説，後被東映動畫選中成為腳本家。寫了 《阿拉蕾》第24話出道。
他的父親伊上勝參與了昭和假面超過半數的作品，井上繼承了其父優秀的基因，無論是否處於正常人狀態，創作能力都極其強大。
1990年日本因為宮崎勤事件，動畫經濟受到影響，戰隊系列收視率直線下滑，東映高層便下令於下一年終結戰隊系列。
然而，井上在1991年擔任主筆就完成了一次救場。他在 《鳥人戰隊噴射人》首次加入了適合非低齡者觀看的內容，最終原計劃為最後一部的戰隊系列因此飽受觀眾好評，使東映高層取消了這個決定。
2001年，井上 第一次主筆假面系列，便創作出了平成收視率第一位的 《假面騎士AgitΩ》——一個以創世神及宗教為背景，描述了人與神鬥爭的傳奇故事，成為了假面騎士 連續劇模式與 多騎士格局的成功範本。
後續2003年的《假面騎士Faiz》，井上又巧妙地將 《聖經》的內容融入設定，並加入大量腰帶爭奪、勢力對撞、利益糾紛的劇情串聯起一個以 夢想為內核的故事。
而2008年的《假面騎士Kiva》，無論是參考 西洋棋設計的Fangire，還是 雙時間線的伏筆，都十分符合井上的作風。加上大量細膩情感描寫和配樂，Kiva算是目前井上個人藝術品味的象徵。
此外，他思維方式奇特，又極具工作效率， 一個晚上就能創作出1-2話腳本。他的存在彷彿東映的 應急藥，平成一期十部假面中九部被他留下了痕跡 （除了《假面騎士電王》）。
平成前期的井上敏樹，是百分之百的大魔王，傳奇編劇的寶座彷彿就要坐穩了。當然，如果不亂來的話。
敏鬼這一稱呼實際上來源於他救場 《響鬼》之後，這部作品的前期編劇 高寺在某次訪談表示“井上是救了他作品的恩人”，於是當期訪談井上被賦予了 “現實中的猛士之鬼”的稱呼。
但大魔王一旦“鬼”來，誰都拉不住。大家有多愛他的劇本，就有多恨他發瘋的行為。
井上敏樹作品的一大特點，就在於各種胃疼的 誤會，他很喜歡用各種或強行或合理的誤會來推進劇情和描寫人物。
例如《假面騎士AgitΩ》裏葦原涼誤認為AgitΩ殺了他的準女友神亞紀；《假面騎士Faiz》中草加雅人變身Faiz打暈木場勇治等等。
同時還有大量的雙重身份、三角戀、變態、基情等離譜內容，這些元素在他自己的作品中大多數時候效果拔羣，但在支援其他作品的時候，破壞設定簡直就是家常便飯。
《Rider Time龍騎》（龍騎外傳）第2話就是一個例子：結束戰鬥的手冢（假面騎士海鰩）與芝浦（假面騎士堅甲）和巨蟹契約者（假面騎士利刃）石橋吃烤肉時，突然將石橋殺死。
隨後兩人一臉平靜地繼續享用午餐，為了向觀眾揭示這兩人的關係是 戀人，井上特地拍了一段牀戲作為解釋。
由於這段極具衝擊力的搞基劇情對原作角色迫害力度過大，瞬間引爆了網絡。手冢的演員 高野八誠本人都表示對這段劇情感到極度震驚。
其實敏鬼很早就想對手冢這個角色下手了，早在拍TV的時候敏鬼就曾想過將手冢和他摯友齋藤的關係寫成戀人，可惜因為各種原因只能作罷。
在 《龍騎》特別篇13 Riders中他抓住機會將手冢和秋山蓮寫成情敵關係，直到 龍騎外傳他的野心徹底暴露出來。
然而敏鬼對原作角色的迫害遠不止一部外傳這麼簡單，《龍騎》 小説裏北崗患有精神病還虐待吾郎，蓮和優衣有一腿，利刃拐走優衣後也對優衣下過手。其惡趣味可見一斑。
只不過騎士小説和漫畫傳播範圍不像外傳這麼廣，談論的人相對較少。
但這還沒完，敏鬼瘋起來，連自己的角色都不放過。
《空我》漫畫裏，翔一在病態觀念的作祟之下直接把五代喜歡的螳螂妹的頭給砍了，就問這一幕當初刀了多少人？
還有早期作品《鳥人戰隊》，黑戰士 結成凱最後一集被寫死了，沒有人會預料到大戰之後英雄的退場方式是被小偷一刀捅死。
而他之所以死去是因為要去陪伴在前一年過世的伊上勝，也就是主筆井上的父親。（這一段還有一個江湖傳説。相傳在某場酒會上敏鬼和黑戰士比掰腕子，結果手玩斷了，然後黑戰士在劇裏就嗝了。）
時至今日，越來越多的人把 珍愛生命，遠離敏鬼掛在嘴邊。但有一個值得反覆思考的問題： 敏鬼為什麼越來越放飛自我？
平成 一期和 二期入坑的人對井上敏樹的感覺是完全不一樣的。
平成一期走過來的粉絲，實實在在地被敏鬼的作品打動過。他在平成一期的發揮瑕不掩瑜。作品充滿魅力。
他是個不喜歡被特定主題框住的人，所以他筆下的角色常常是生存、親情、夢想、自由等 多個不同主題的載體。不會時刻高呼夢想，追夢的決心卻躍然紙上。
他也是個追求現實的編劇，極其懂得發“刀”的秘訣。在他的筆下，悲劇表象平淡，但往往能給人在深淵中掙扎到希望跟前卻又無法觸碰到的絕望感。
井上敏樹的靈感像是必要時候就會爆發的火山。也正因為他那讓人捉摸不透的筆觸，數量越來越多的敏鬼式整活才把觀眾給噁心到了。
但如果梳理一下平成系列的劇本風格，其實一眼就能看出《Decade》開始東映就完全把目光聚焦在 商業化上面了。因為平成二期最關鍵的任務，是鍛煉出能夠寫優秀商業化劇本的編劇。
敏鬼放下了劇本的主導權，淡出了騎士棚。他的創作熱情也就此褪去，我行我素的的脾氣愈發凸顯，在頂替小林靖子完成龍騎外傳的時候，終於出事了。
《龍騎》這個已經完結的故事，已然無法再做任何添加。但是《時王》或者説特攝的商業化，給了敏鬼放飛自我的機會。
敏鬼的惡趣味罪無可赦，但事實上以他的沉澱，很容易就能為故事做出優秀的串聯或者收尾。只不過他的風格顯然不適合當前的商業化環境了，惡趣味才會被無限放大。
井上的內容，往往是 英雄、幽默、惡趣味的結合體。但他就是有方法把角色寫活。
反觀之前 令和《01》存在一個大問題，就是編劇能力和野心不匹配，導致人物不豐滿。我們從角色身上看到了主題，但看不出 真實感。
對比之下，翔一（AgitΩ）幾乎失去所有也要守護人類，但最後一次騎士踢他其實是敗給暗之力的。
乾巧（Faiz）戰勝了王，但最終還是輸給了時間。
紅渡（Kiva）則幾乎被他的老爹整垮，但也從逃避者成長為了擔當者。
不僅如此，只要看過敏鬼的作品，總會至少被他筆下的一個配角或者反派吸引。
這就是井上厲害的地方，每個個體每個事件都是 矛盾的，組合起來後卻往往不失 真實。
現在特攝迷對敏鬼的態度，準確的描述應該是 承認他的實力，但不妨礙大家噴他。
不過後面如果還有敏鬼的作品，即使他的狀態是半分清醒半分瘋癲，也很讓人激動。
因為現在的騎士劇本，又到了一個打破舊格局的關鍵節點了。
-THE END-
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