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《唐宮夜宴》火了，火得猝不及防又有據可循。
不僅帶火一個節目，更帶火了2021河南省春晚。
“一羣嘎嘎的小胖妞們嘰嘰喳喳去赴宴”
2021年元旦假期過後。上班第一天，鄭州歌舞劇院的編導陳琳“喜提獲獎證書”，她在朋友圈中曬出了《唐宮夜宴》一套九宮格定妝照，居中的證書圖片表明該劇榮獲第十二屆中國舞蹈“荷花獎”古典舞評獎提名。
她介紹説《唐宮夜宴》首演於2020年10月16日，河南洛陽舉行的第十二屆中國舞蹈“荷花獎”古典舞評獎活動現場。
據瞭解，中國舞蹈“荷花獎”是國內唯一的國家級舞蹈類評獎活動。
俑，也是偶人，是中國古代雕塑藝術的一個重要組成部分，也是古代喪葬中較盛行的隨葬明器之一。
陶俑取代活人殉葬，本就是文明的進步。
而説到樂俑造像，再沒有《詩經大序》有云來得更形象，“言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”
唐三彩中武士俑、天王俑和肥壯豐滿的馬、駱駝等，充分表現了國力強盛，而從臉部稍胖、體態豐滿的女俑，則可以看出唐朝人以胖為美。
故事構思逐漸成型：一千三百多年前的一個晚上，一羣嘎嘎的小胖妞們嘰嘰喳喳地去赴宴，這便是《唐宮夜宴》，原名《唐俑》的主題故事。
“我們初衷是展現中華傳統文化，家鄉文化。拿傳統文化形象為創作元素進行編創，用舞蹈來呈現盛唐氣象，同時具有厚重的歷史感與文化感。”陳琳説。
“古典舞對於舞蹈界而言，本來就非常代表中國傳統文化元素，怎麼突破以往的古典舞？如何能讓老百姓看懂這個節目？”
受唐代風尚影響，演員扮靚先要扮胖——盛唐女子豐腴的體態，決定使用墊了海綿的特製戲服來實現，但露在外面的臉部妝容，卻始終找不到有效的方法讓身材苗條的舞者們出現肉嘟嘟的臉孔。
《唐宮夜宴》共分五個段落，演出時長長達7分01秒。
在陳琳看來，這些樂官都是豆蔻年華，年輕俏皮，舞蹈動作和韻律都要往年輕化上走，“要歡快活潑”：時而低眉順眼，時而頷首架肘，時而又弄姿扭胯，在列隊碎步行進過程中，還專門設計了一場“多米諾骨牌效應”的推擠，這並不是舞台上混亂的NG，反倒顯出一派童真諧趣。
國寶、國風、國潮，“熟悉的陌生感”
晚會總導演陳雷介紹説，節目《唐宮夜宴》由鄭州歌舞劇院同名作品改編而來，“我們先就看到了這個作品的詼諧幽默，這樣的舞蹈作品並不多見。同時，它又是河南本土製造，上河南自家春晚不遑多讓。”
為了讓觀眾在欣賞“鬢雲欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”的同時，去感受中華厚重的歷史和文化。陳雷説這回節目的一大創新是加入了國寶、國風和國潮。
一系列國家級文物寶藏——婦好鴞尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛、唐三彩、《搗練圖》、《簪花仕女圖》、《山東徐敏行墓壁畫備騎出行圖》、《千里江山圖》等元素，把《唐宮夜宴》變成了一個“博物館奇妙夜”。
唐俑們“活”了起來，穿行在博物館的一隅，穿梭在各種文物之間。觀眾在欣賞舞蹈的同時，看到很多河南出土的國寶級文物的顯示；
一個轉身，她們又走入國風韻味十足的山水彩墨中國畫中，這裏面隱藏着歷代名畫的影子；
再回到池塘邊、舞台上、盛唐的宮殿中，感受不同唐俑鮮活的人物個性和大唐盛世的氛圍……
“不僅是一個舞蹈，還加入了國寶、國風、國潮，其實就是想呈現一種‘融’的狀態，而‘融’有時候比跨界更難。”
陳雷介紹説不只是《唐宮夜宴》一個節目，此次整台河南春晚都融入了“融媒體+”概念，“包括太極表演《天地之中》，我們也把太極文化和當下的大國製造‘飛天夢’結合起來。”此次河南春晚弱化了主持人串場的概念，放大了節目本身。
“整台晚會策劃的時候，我們就帶入了互聯網時代的用户思維。當初真是沒想到現在‘出圈兒’出得這麼火爆，但一開始我們就是衝着‘破圈’去的。”
陳雷回憶説，從這兩年的“雙十一”晚會到B站春晚，他發現電視晚會原來的結構太過模式化，網絡晚會‘拆條’的概念更明晰。
“每個節目做得好，電視播出之後拆條放到互聯網上，會吸引更多的受眾，甚至是那些早就不看電視春晚的受眾二次回看，多次傳播。”
據説為了這台春晚，河南廣播電視台調動全台宣傳，大屏播出時在河南衞視，移動端則在河南衞視、民生頻道、都市報道等8個快手賬號，比大屏提前半個小時播出。
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