捋一下最後一集，按時間線：
1，哥哥和弟弟在墓地見面，取得諒解。弟弟將圍巾系在哥哥脖子上
2，劉長永告別儀式後與周巡對話的是哥哥。車裏的是弟弟
3，墓地之後，弟弟去醫院看高亞男和孩子；哥哥回家吃了老虎。這個情節應該是向過去兩人共用一個身份的告別。至於喝酒，都告別了，喝杯酒不是很應該麼！
4，哥哥回到警局，是戴着圍巾的，説明這是哥哥。在門口被周舒童的調查震驚了是真的。
5，弟弟在醫院得知哥哥被抓。趕去救場。
6，涵洞車禍應該是胖子搞的鬼（搞亂紅綠燈？）；押運路線也應該是胖子幫助弟弟搞到的。
7，哥哥在車上一段第一視角的回憶。做實了開始被抓的是哥哥。
8，哥哥涵洞逃跑被抓回來時一個警察説門被撞壞了，應該是弟弟救援哥哥搞壞的。
9，交接應該是哥哥逃出涵洞這一段踉踉蹌蹌中和弟弟完成了快速交接。
10，最後周巡深情告白後，弟弟露出邪魅一笑。
關於大boss猜想——肯定不是韓彬：製毒的黃山明顯是認識大哥的，但是他不認識韓彬。所以韓彬肯定不是大哥。
關於韓彬爸爸韓松閣：很多朋友猜測韓松閣是大boss，我覺得比較牽強。韓松閣在小説和劇裏都沒有露面，僅有一次被提到也是介紹韓彬身份，不知道怎麼就成了大boss了。從黃山不認識韓彬也可以推斷韓松閣不是大boss。
關於韓彬：基於一次救人（關老大）、一次殺人（黃山），可以推斷，韓彬應該是一個亦正亦邪的人物，和大boss有交情，但不是犯罪團伙成員。至於人物性格，應該是像關老大的認知：看戲心態。
現在還是沒看出來關宏峯讓韓彬保護的誰
看看人家《白夜追兇》，台播劇要被網劇虐成渣了嗎？
2017-09-30
南周知道
文 | 張瑜
網絡自制劇早已不是新鮮事物，自2014年創下井噴高峯以來，以數百倍的增長速度擴容，2016年網絡自制劇整體市場規模突破5000集，比2009年增長近250倍。
“知道”（nz_zhidao）告訴你，網劇的黃金時代真的來臨了嗎？
《白夜追兇》（影視劇照/圖）
當温柔儒雅的吳聘哥哥變成全網少女心中追隨的白月光，孿生兄弟互換身份的懸疑劇《白夜追兇》同樣以居高不下的豆瓣評分躋身熱點話題。豆瓣9.1，這部優酷自制的網絡劇目前已累積播放12.7億次，更是斬獲超高人氣，口碑爆棚。
事實上，網絡自制劇早已不是新鮮事物，自2014年創下井噴高峯以來，以數百倍的增長速度擴容，2016年網絡自制劇整體市場規模突破5000集，比2009年增長近250倍。可見“網劇熱”是真實存在的行業現狀，在經歷了暑期檔《春風十里不如你》、《雙世寵妃》、《無心法師2》等作品的頻頻叫座後，業內似乎對網劇市場的後續發力充滿信心。號稱“工業化”產出模式的網劇真要開啓精品路線了？收割粉絲與流量的同時，能與傳統電視劇分庭抗禮嗎？
新舊形式，誰領風騷？
通過關注近期的影視相關監測數據，能看出些許端倪，以2017年9月27號全網影視劇綜合排名前十為例：大女主戲《那年花開月正圓》佔據首位，市場佔比高達17%，網劇《通天狄仁傑》僅排在第4位。前十名網劇與電視劇各佔一半，奇怪的是，網劇雖然在評分上略高於電視劇，播出量、市場佔有率卻不具備明顯優勢。
（資料圖/圖）
對比上線時間相近且累積點擊20億以上的作品也能發現這一規律，在同類型排名中，都是第八名的《無心法師2》與《人間至味是清歡》已開播40余天，但是前者的播放量不到後者的三分之一。電視劇能輕易打破20億大關，更有達到152.6億播放量的《我的前半生》，同樣活躍熒屏的《春風十里不如你》僅有54.4億。
不可否認的是，網劇在市場規模上確實一直在朝着電視劇追趕，然而在終端覆蓋率和收益回報率上較難超越。以受眾平均每天觀看兩小時網劇計算，網劇的市場容量僅為43800分鐘，這樣計算市場早就飽和。中國互聯網的普及率已經夠高了，為什麼網劇評分明明更高，點擊量卻上不去？中老年人也通過移動端收看電視劇，但卻不是網劇的主要覆蓋羣體，他們寧願在視頻網站上搜索那些黃金檔熱播的電視劇。不難理解，懸疑、魔幻都不是中老年人喜愛的體裁，年輕羣體反而變成小眾消費者。網劇的創造源泉是為吸引年輕羣體，然而90%的學生消費動力不足，如果把收視範圍擴大，卻又不能稱為網劇了，這就形成了一個閉合怪圈。
儘管如此，網劇的投資熱度依然不減，整體投資呈明顯增長態勢，過億的超級網劇製作不少，有《如果蝸牛有愛情》、《老九門》、《半妖傾城》等。《白夜追兇》導演王偉曾透露：“現在的網劇製作成本其實已經比電視劇高了，電視劇成本高主要是演員片酬高，網劇沒有那麼多的一線演員”。哪怕這樣，也有至少一半以上的網劇並不賺錢。高投入意味着回收成本的壓力提高，也加大了風險性，目前我國網劇用户付費收入卻只有30億左右，這甚至不足以讓一、二家主流視頻網站盈利。
“好看”才能一招斃命
“熱錢”湧入的網劇必然有吸引受眾的獨門法則才能帶來紅利，爭搶IP的年代已然過去，開發IP才是明智之舉。
好故事不愁買家，面臨優質IP資源短缺，僧多肉少的局面，唯有不惜重金搶斷版權。但小團隊又如何有能力和巨頭拼財力？更何況，同類型作品的火爆驅使製作方盲目追逐IP，容易造成生產同質化。因此，臨淵羨魚不如退而結網，開發IP的迴旋餘地明顯更多，比如自建文學版權庫，自產自制自銷，為新型的電視故事提供機會，孵化衍生產品及產業鏈時，不會牽扯到太多版權糾紛問題。
不論是改編IP還是原創，網劇的關鍵核心是內容。目前贏得人氣與市場的高質量網劇無一不是“選角用心、劇情走心”的優質作品，而最近一系列的例子都在反饋着市場上“網劇觀眾品味高，並不好糊弄”的信息。與傳統電視劇不同，年輕羣體是網劇的收視主體，並主導話語權。他們已養成中高水平的收視習慣，難以向國產劇輕易妥協降低要求，只能倒逼行業以優質內容為王。
故此，家長裏短幾乎無可能出現在網劇市場，連長盛不衰的青春愛情題材都要有創新點。穿越劇情夠老土了吧，那再把男女主角靈魂互換試試？懸疑片看膩了，一人分飾兩角的雙胞胎兄弟一起破案呢？比起傳統電視，網劇具備百花齊放的題材優勢，懸疑、罪案、仙俠、魔幻等等，風格化明顯的敍事方式，起承轉合，節奏感、爆點接踵而來，能塑造出立體感的內容更具人性感染力，更加新鮮好看。
去你的狗尾續貂，短小精悍才是精品
與動輒60集的電視劇長篇鉅作相比，網劇顯得小巧許多，且單集時長短。因此為能呈現劇情的連貫性，必須把無用的鋪墊剪掉，充分擠水。首先是為了迎合受眾的互聯網使用習慣，20分鐘的時間成本顯得不那麼昂貴，輕易填補碎片化生活，哪怕暫停或者斷點播放也不影響劇情銜接。再者説網劇的主流是小成本製作，預算比電視劇低得多，一旦拉長篇幅會加大耗損，涉及到劇本、演員、攝影、後期等成倍增長的支出。
如果縮短製作週期，可邊拍邊播，一些網劇製作方已開始頻繁提到“拖拽率”，就是互聯網用户觀看視頻時，至少會產生1次視頻快進或快退操作的數值，製作方根據這一數值評判觀眾在觀看網劇時的反應，以此為準及時對內容進行調整。借鑑美劇的季播模式，先用第一季試水，投放市場做實驗測試觀眾的反響度，提升後續作品的成功率，也是出於對IP品牌培養的考慮。
電視劇的拖沓早已為人詬病，注水也是無奈之舉，在依賴演員、流量明星扛收視率的傳統電視行業，過多投入耗費給了請大牌，多剪幾集好歹能回點本，況且大媽們鍾愛拉扯不清的口水戰。網劇沒有大資本可耗，走互聯網思維最迫切的需求是口碑，可憐巴巴盯着那點評分，面臨大量鷹眼觀眾，一個不謹慎就會失寵，哪敢呢。
網劇的另一大優勢就是平台撬動，騰訊、愛奇藝、優酷等幾大視頻網站巨頭是主要投資、播出平台，深度挖掘作品產業鏈，同時垂直領域的受眾又得以保證。再由多方投資監製制約，與影視企業公司聯手製作發行，慈文傳媒、華策影視、歡瑞世紀等A股上市影企參股、控股。自制自播省去發行費用，通過預判同期資源爭奪情況可以靈活調整作品上線時間，分眾化開發是未來一大走向，優化細化受眾類型，正如Netflix大數據分析用户喜好的做法一樣，垂直領域的興趣開發會更精準滿足觀眾的收視需求。
從兩劇一星到台網同步，先網後台的播出模式使網劇擁有了話語優先權，電視台倒戈網絡也是無奈之舉。可以説新技術的應用極大程度推動了網劇的成功，無論網劇的質量和口碑如何，澎湃生長的大前提是較為寬鬆的政策環境，與傳統電視劇的尺度相比，網劇的邊界確實廣闊許多。更自由的創作空間讓不少投資方得以喘息，連許多大牌導演也禁不住藍海效益的誘惑，相繼下海。引知名導演和演員的加盟後，主流形式會從電視劇向網劇轉移嗎？中國影視劇何時才能擺脱雷、腦殘、狗血的基調，真正迎來精品時代呢？
本文來自騰訊新聞客户端自媒體，不代表騰訊新聞的觀點和立場
(2017-09-30)
從豆瓣9.1的《白夜追兇》説起，「國產罪案劇」算是開宗立派了嗎？
2017-09-28
36氪
從編劇、製作、受眾到商業化，中國罪案劇正在高速成長。
文 | 許盈
編輯 | 方婷
無論是以口碑還是人氣來衡量，這個夏天，罪案劇都可以算是迎來了爆發期。
愛奇藝播出的《河神》是披着奇幻外衣的罪案劇，幾乎同時上線的《白夜追兇》、《無證之罪》分別在豆瓣獲得了9.1和8.3的評分，TVB聯手企鵝影視出品的警匪劇《使徒行者2》則又把港劇帶回了我們的視野。
在國產抗戰劇、言情劇常年被吐槽情節不可理喻，演技一言難盡的時候，罪案劇大概是唯一一個踮踮腳尖能夠到英美劇肩膀的類型。尤其是當這個題材開始擁抱網劇之後，《暗黑者》、《心理罪》、《餘罪》在豆瓣的評分均在8.0分以上。
一個類型的成熟需要時間，人才儲備、觀眾接受度和平台的持續投入都需要長時間的積累。一兩個爆款似乎不能説明什麼，正如《太子妃升職記》之後，再難有同類題材達到類似高度，但罪案劇幾乎每年有黑馬出現，依循着極其相似的路徑，沒有大牌、中等成本，取得爆發性的口碑，看起來，這一類型的火候像是到了。
為什麼這兩年火的都是罪案劇？
“罪案題材恰恰是很難成為全民爆款的。”《白夜追兇》總製片人袁玉梅乾脆地否認了“這兩年火的都是罪案劇”這個前提。
事實上，《白夜追兇》取得的成績已經算得上黑馬。截至9月27日，這部劇在優酷的累計播放量接近13億次。而在一週前，當這個數字還是5億的時候，各大影視娛樂媒體對它已經鋪天蓋地的一片好評。
袁玉梅第一次看到《白夜追兇》的劇本是三年前，幾乎與看到《心理罪》劇本同時期。2015年還是網劇剛開始嶄露頭角的年份。因為政策因素，刑偵罪案劇在電視台黃金檔消失已久，周皓琳執導的《暗黑者》、五百執導的《心理罪》在尺度、情節、鏡頭比起《重案六組》等老牌刑偵劇又有突破之處，觀眾猛然在視頻網站上與這一題材重逢，給出的多半是讚譽。
但同一時期，真正稱得上全民爆款的卻是李易峯、楊洋主演的《盜墓筆記》或張天愛、盛一倫主演的《太子妃升職記》。罪案劇得到的是“節奏就像美劇一樣好”的口碑，可如果單以播放量來衡量，最熱的罪案劇播放量也只是那些探險劇或言情劇的一半。比如《暗黑者2》收官時的播放量有13億，《太子妃升職記》的播放量就已經超過26億。
罪案劇之所以延續下來，是因為它讓平台和製作方看到性價比。《盜墓筆記》單集成本在500萬元左右，《老九門》號稱制作費高達1.6個億，這些“超S級”網劇確實給平台帶來了動輒上百億點擊量，但製作方也必須將成本的一大部分花在逐年暴漲的演員片酬上。這注定了同等規格的大劇每年只能有1-2部。
相比這些明星陣容的“超S級網劇”，罪案劇只能算是中小成本，它最不用追求的恰恰是高片酬的小鮮肉演員，他們的個人特質遠遠大於角色魅力，多半無法讓觀眾沉浸到罪案劇的緊張劇情中。省下明星演員這塊支出，《白夜追兇》的單集成本據説只有200多萬，《心理罪》第一季宣傳時所用的成本數字是單集300萬，已經是奔着“超級網劇”的名頭去。
只是罪案劇製作成本門檻不高，觀看門檻卻遠高於言情、探險等題材。兇殺、暴力、血腥，這些殘酷的元素把一些“不敢看”的觀眾擋在門外，這也是袁玉梅斷定罪案劇很難成為全民爆款的原因。硬幣都有正反面，罪案劇風格突出的後果是明顯地拒絕了所謂的“主流觀眾”，又始終有一撥特定受眾羣。
“從美劇到英劇、到韓國，犯罪題材是主流，他們創作的劇集80%都是罪案的。因為只有涉及到犯罪這個層面，它的懸疑性，它的人性討論、社會性討論才會出來。”五元文化創始人、導演五百説，他的履歷上已經有《心理罪》、《滅罪師》、《畫江湖之不良人》等成績。在《白夜追兇》這個項目裏，他的身份是監製。
80%這個數據也許值得商榷，但不可否認，犯罪題材無論在英美，還是日韓，都是類型最成熟，也是最容易對外輸出的內容。
罪案劇也是最容易推出續集系列的類型之一，看看福爾摩斯和大偵探波洛的生命力就知道。就IP的定義來説，這意味着品牌延續、持續開發的可能性。愛奇藝拍出《心理罪》第一季之後，樂視很快拍了《心理罪》第二季，光今年就推出了兩部電影改編：包括8月上映的《心理罪》（廖凡、李易峯主演），還有延遲上映、原本定檔國慶的《心理罪之城市之光》（鄧超、阮經天、劉詩詩主演）。
錯過《心理罪》的袁玉梅一直想做一個同類型的劇，這並不是一件容易的事：一方面是擔心審查尺度影響劇集的質量，另一方面也是由於缺乏能夠駕馭這個題材的主創團隊。
“罪案劇不像偶像劇，你做了A還可以有人做B、做C、做D。但是罪案題材我覺得是一個就成一個，是不可能輕易模仿成功的。因為每一個罪案劇都非常的風格化，而且互相是沒有可比性的。”袁玉梅説。
這不是件英雄主義的事
“你不能説《白夜追兇》現在評分到了9.0，就是五百和導演牛X。”五百説話給人的感覺很豪爽，這幾年亮眼的導演成績讓他充滿了自信，“一部劇的成功不是你個人英雄主義就能完成得了的，它一定是一個大家羣奮羣力一起努力的結果。”
每次採訪，五百必然會提起弧光聯盟。這個由他發起的創作組織囊括了近兩年成功罪案劇背後的許多功臣：包括楊苗（《滅罪師》導演）、王偉（《白夜追兇》導演）等。罪案劇相比生活劇、愛情劇而言是相對比較專業的一個類型，並且可以細分出社會派推理、本格推理等類型，弧光聯盟讓導演們得以相互溝通，保證經驗的積累。
五百算是半路出家，在大學畢業以後才誤打誤撞進入影視行業，由後期剪輯慢慢轉向拍攝，從婚禮、葬禮、公司會議，到紀錄片，什麼都拍過。非科班出身並非壞事，反而使他從大量實踐中摸索出一套拍戲法則，不被條條框框所束縛。弧光聯盟還有許多成員也可以算是半路出家，從剪輯師、發燒友等身份轉做導演、製作人。罪案劇在國外的成熟，也讓他們可以有很多借鑑的來源和突破現有國產劇的空間，比如電影化的拍攝手法、多線的敍事結構等。
這個圈子不大，袁玉梅找到了五百，就等於敲定了製作班底。除了導演之外，弧光聯盟還有動作導演、正片剪輯、預告片剪輯、攝影指導、配樂等覆蓋整個影視產業鏈各個環節的人才，各個環節的人都彼此合作了很多次，相互信任，他們手裏同時有多個劇在運作（不止罪案劇），各個劇可以同時進行，資源共享。比如武術指導的資源就可以在弧光的各個劇組流轉，長期的合作共事不僅省去了磨合期，也能幫助武術指導人員的成長。
但罪案劇的成功，在某種程度上，更重要的原因是源自於編劇嚴密的邏輯與較為專業的行業知識儲備。這讓觀眾在看劇的時候，有一種燒腦的快感。
《心理罪》本就是中國最優質的犯罪小説之一，原著作者雷米是中國刑事警察學院刑法學教師；常書欣的小説《餘罪》每一部都受到專業警察的建議和指點；而《暗黑者》的原著《死亡通知單》的作者周浩暉，曾任教於華北科技學院環境工程系。《白夜追兇》雖是原創，但編劇指紋是專業律師出身，同時也在創作中請教了警察朋友，出品方還請公安部金盾影視對內容進行把關。
跟網文改編裏經常出現抄襲風波的言情、穿越題材相比，罪案劇雖然始終維持高口碑與高點擊率，但相對精英化的作者羣體，也保證了它的質量。
逐漸明朗的商業前景
殺青宴是辦過了，《白夜追兇》演員和導演的任務都還沒完。劇集播出一兩週後，他們還得聚在一起，拍攝近10條中插廣告，不斷還有新的廣告主表達出合作意向。
罪案劇曾經被認為是比較難以商業化的一個類型。這類劇集相對小眾，劇情也較難做廣告軟植入，畢竟廣告主習慣於選擇大製作、大明星、小鮮肉這樣更為安全保險的劇來投放。儘管五百的團隊有過《心理罪》、《滅罪師》等成功案例，《白夜追兇》直到開播前才有客户提出想做創意中插廣告。劇集開播後，由於口碑與點擊不錯，才不斷有客户向優酷提出要追加廣告，當然，後來者的入場費會有所提高。
目前《白夜追兇》的中插廣告總數達到了15條，投放的品牌主要分為兩類，一類是現在各大網劇中插廣告裏隨處可見的互聯網金融公司，比如錢站、愛錢進，另一類是資訊、搞笑類app，比如即刻、最右，相比其它品牌，“這兩類客户配合度比較高，比較好做創意植入。”
罪案劇的創意不止體現在廣告植入上，當這一類型走向成熟，在劇集營銷上，它能玩出的花樣也越來越多。
潘粵明半夜來電，你接是不接？
尤其是在他剛剛演完罪案劇《白夜追兇》之後。手機屏幕上一片冷峻色調裏，潘粵明的臉浮現其中，加上一聲比一聲急促的鈴聲，讓人不由自主就陷入緊張的情緒裏。但多數人還是選擇按下“接聽”鍵，緊接着就會看到潘粵明邀請你收看《白夜追兇》。
套路，全是套路。這其實是優酷與淘寶做的聯合營銷：打開手機淘寶，輸入“白夜追兇”，就會跳出一個潘粵明的視頻通話請求。這個H5推廣形式不算新穎，此前的優酷大戲《軍師聯盟》、《春風十里不如你》也用過這招，可在《白夜追兇》這個項目裏，這種營銷形式引起了比之前大得多的反響。
“劇集、綜藝的宣發，重點不在投放，而是在情緒的營造。”阿里文娛大優酷市場高級副總裁楊振認為《白夜追兇》的劇情給觀眾留下了一個“欲罷不能、屏息觀看”的情緒上的鈎子，“我們就規劃這個情緒不能放過，一定要在傳播上帶有同樣的氣質，所以後來海報、文案等各種素材都要這個氛圍。”
罪案劇比其它類型的劇集更能挑動觀眾的情緒，前提是劇情設計得足夠抓人，足夠有懸念感。當搜索+來電的場景遇到《白夜追兇》，觀眾的情緒才真正被點燃，＃白夜追兇＃這個話題也在來電營銷上線第二天登上了微博熱搜。
相比其他類型，罪案劇在某種程度上觀眾的黏性更高，付費比例也更高。《白夜追兇》一週更新四集，原因是32集8個案件，四集基本會完成一個案子，這樣劇集嚴密的邏輯推理不至於被打斷，同時正好八週可以播完。其次，考慮到“過去排播只是一次性看了別人分批看的，會員並沒有真正比非會員看得多”，因此制定了會員搶先看五集的策略。愛奇藝的《河神》、《無證之罪》，也成為它會員拉新的主打劇。
相比英劇美劇罪案題材的大眾化，未來罪案劇或許不會佔據中國的主流，但中國之大，觀眾正在分化。除了流行多年的言情劇、生活劇之外，向來“小眾”的國產罪案劇也逐漸積累了一批忠實粉絲。正如五百所説：
“罪案劇的未來發展是無窮無盡的，永遠會有超乎你想象的好的東西出現，也永遠有一堆垃圾的東西出現，這是永遠不會消停的。”
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(2017-09-28)
《白夜追兇》誠意精緻的內容，才是給觀眾最大的尊重
2017-10-03
藍水影視大數據
《那年花開月正圓》與《白夜追兇》成為9月一台一網電視劇的兩大驚喜之作，網絡日均百萬級用户量和豆瓣8.0、9.1的評分稱得上是不負眾望。
藍水移網搜視率顯示《白夜追兇》目前搜視率水平過1‰，是搜視率TOP10榜單中唯一一部純網劇，從前一週的更新數據來看，更新日後的四天，單日最高搜視率近2‰，相當於當天有150萬人觀看了該劇。
常居搜視率榜-網絡劇之首，會員觀劇佔比53%
《白夜追兇》是一部純網劇，每週三會員更新5集，次周的週二至週五非會員每日更新一集，近三天分集搜視率顯示會員集搜視率大幅度上漲，可見《白夜追兇》為優酷的拉新作用顯著。
藍水科技以9月13日-23日《白夜追兇》的搜視率數據作了簡單的統計，忽略掉轉免後會員收看情況，會員集的用户量依然佔據總用户量的53%。而這53%的比例是近兩週日均會員集僅佔全集的34%下創造的。
加持了誠意的創新之作是《白夜追兇》成功的精髓
近幾年成功的網劇無一不是創新之作。《暗黑者》將軍事劇中“小分隊作戰“移植入刑偵劇，刑偵隊員各擅所長，各司其職，在領導的帶領下共同破案。《法醫秦明》則是跳脱了傳統的刑偵方式，以法醫手段作為主要刑偵手段。悶騷傲驕的秦科長、人形警犬大寶、膽小怕鬼的刑警隊長組成的破案三人組有新意、有反差、有看點，日常互懟也中和了嚴肅的刑偵氛圍。
眾所周知，網劇要想成功，吸引年輕觀眾是一個重要條件。《白夜追兇》放棄了使用“鮮肉”演員來吸引年輕觀眾的簡單粗暴的吸粉做法，而是選擇有演技派演員，以優秀的表演來拉動人氣，事實上潘粵明也不負眾望的演出了白天沉默高冷學霸關隊長、晚上放飛自我社會我關哥的兩種特質。此外，劇中誠意的奉獻了諸如“我把你當親哥，你把我當表弟是吧？“、“嗓子這麼好怎麼不上跨界歌王啊你。”等讓人記憶深刻台詞。
是人設創新、製作誠意再加上有如奢侈品般的演技是《白夜追兇》的成功之道。希望這部良心之作帶給從影視業者更多的思考，而不是簡單的跟風盲從，或採取一些簡單粗暴的方法來製造虛假繁榮，規避亂象才能促進真繁榮，使行業得到良性的發展。用《白夜追兇》監製五百的話來作個結尾“IP不是萬靈藥，誠意精緻的內容，才是給觀眾最大的尊重。”
意料之外的爆款會不會成為山寨劇的目標？
雖然有着優秀的製作班底，精良的製作，在開播前也宣傳為“超級網劇”，但是這麼一部沒有流量明星、沒有一線卡司，由一個過氣的中年胖子主演的電視劇，在播出前恐怕很少人能猜到它會成為爆款。但是《白夜追兇》仍然憑藉過硬故事、誠意的製作和奢侈品般的演技征服了觀眾。豆瓣近6萬人平均9.1分的評分使《白夜追兇》成為了一部口碑與搜視俱佳的作品。
哪裏有利好哪裏就會有紛爭，在國內的跟風和山寨的大環境下，難保後續不會再出現各種“追兇”劇。近幾年無論是綜藝還是電視劇，一檔節目、一部劇火了，立刻會有大批同質內容跟風推出。綜藝中《中國好聲音》、《我是歌手》《爸爸去哪兒》之後跟風之作層出不窮，甚至連相親類節目都開始採取了“好聲音”式的盲選模式。《我不是明星》更是從名字到模式對《我是歌手的》全方位的山寨，但這些山寨產品無一不是以失敗告終。電視劇中這種現象出現的更早，也更為普遍，早年《媳婦的美好時代》後，一大批婆媳劇襲擊熒屏，直至觀眾膩得再難下嚥，《宮》《步步驚心》之後大女主成為風潮，《古劍奇譚》之後仙俠劇又成為新的風向標，但大女主戲、仙俠劇口碑日下，搜視勉強靠流量明星硬撐。
而粗劣山寨一部刑偵劇似乎更為簡單，在各大法治節目中搜索幾個比較曲折迂迴的命案，再給案件配個神乎其神的偵探和離奇的身世，一部完美的山寨作品完成的架子就成功了。但是真正的優秀作品靠的是誠意、是創造力，編劇優秀的創意無法複製，低成本的山寨只能東施效顰。
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(2017-10-03)
8.4的《無證之罪》憑什麼和9.0的《白夜追兇》硬扛？
2017-09-24
劇逗社
最近兩部懸疑推理劇撐起整個整個綜藝9月，那就是《無證之罪》和《白夜追兇》。
前者是神探警員和天才罪犯之間的對決，明知是兇手偏偏沒有證據。
後者是雙胞胎兄弟黑白倒班共享“警隊編外顧問”身份，一起追兇破案，尋找真相。
兩部劇不單單同期推出，題材相似，評分持續走高，就連男主都是被排除編制的神探類刑警。
辣麼，豆子今天要搞事情，來一場豆瓣8.4分（《無證之罪》）和9.0分（《白夜追兇》）的較量，究竟誰才是2017懸疑犯罪網劇扛把子？
Round 1
找證據VS找兇手
《無證之罪》是一個連環案，只有12集，很不國產。儘管牽涉的人物眾多，但是反派只有一個，那就是雪人。
從第一集開始就在講“雪人”。一個東北城市的冰雪寒夜，一個混黑道的哥們兒被人在小巷殺死，躺在雪人旁邊。
雪人身上貼着“請來抓我”。
兇手囂張的不止一點點，燃鵝這並不是“雪人”第一次作案，而是“雪人”再一次走進警察的視野。
接着案件重要的目擊證人黃毛被殺。
“雪人”浮出水面，替一對小情人掩蓋了罪行，套路像極了國版《嫌疑人X的獻身》，作案手法安靜優雅。
嚴良和“雪人”的正面較量初現倪端。
基本上到第三集，觀眾就已經十分確定雪人是誰了。氮素，破案靠的不是知道，而是證據！人證、物證、口供任何一條拿不到就沒辦法指證“雪人”。
接下來的看點就是嚴良和駱聞的對決，一明一暗，是誰會更快一步接近真相？
《白夜追兇》是明暗線交錯展開，明線由8個個案組成，暗線則是主線“滅門案”。一共32集，這就很國產刑偵劇了，連環殺人案一件接一件，目前破了三個案子，就説連環車震案，兇手每次都挑在暴雨天氣。下手對象都是車震男女，重複使用同一種作案工具，手法快準狠穩。
作案後重新擺放屍體，認真清理現場，不留一絲痕跡。
反偵察力極高，不僅懂得及時處理所有證據，還知道向媒體透露作案細節，吸引別人模仿，混淆警方的關注點。
只要有犯罪就一定會留下證據，觀眾跟着劇中人物一起查案追兇手，幾乎每一次快接近真相的時候就會出現更大的迷霧，隱藏着的幕後大BOSS何時現身，怎樣現身將成為最大的期待。
Round 2
痞氣神探天才罪犯VS白加黑兄弟顧問
《無證之罪》走得是寫實派的路線，人設要得是接地氣。
嚴良，痞裏痞氣的降職片警，其實是位神探。
既然是神探就要和其他凡夫俗子不一樣，可以反套路，也可以違規操作。
比如，蹲坑鬥地主&聊離婚。
以暴制暴，黑白通吃的“閻王”。
嚴良滿臉寫着嘚瑟，直覺比推理還厲害，人狠話還多，一天神神叨叨，反正360度怎麼看都不像神探，卻又偏偏就是神探。
豆子簡直懷疑人生，以及日常存疑秦昊是不是有些用力過猛？神探是這樣的？
總之，《無證之罪》的嚴良是單挑模式，一人扛起破案大旗。
一個幾乎不可能的犯罪，兩個老同事的對決，駱聞絕對比嚴良更有看頭。
駱聞是個前法醫，沉穩冷靜、心思縝密加上天才頭腦，完美刑警的典範。
氮素，他的日常是犯病。
透析。
殺人。
找妻女。
反正，他有一百種方法在你眼皮底下殺人，你卻拿他沒有辦法。
相比《無證之罪》的天才操作，《白夜追兇》玩的是創意人設。
雙男主，警隊顧問哥哥關宏峯和在逃通緝犯弟弟關宏宇可以互換身份，是第一看點。
兄弟倆性格又完全相反，哥哥是高冷理智派，弟弟是沾花惹草逗比派。
上陣父子兵，破案親兄弟，非專業人士關宏宇到底能不能幫助他哥破案，以及兄弟倆的秘密會不會被人發現？成為第二大看點。
八過，《白夜追兇》這波互換身份的神操作，還是要靠潘粵明的演技支撐，一人分飾四角，可以説是非常厲害了。
畢竟當關宏宇不晃動脖子，或者關宏峯不摸下巴，豆子有時還真是傻傻分不清兄弟倆。
而《白夜追兇》的配角人物設置也比較豐滿，周巡、周舒桐、高亞楠、劉長永……全員智商在線，劇情後期完全團戰的節奏。
Round 3
電影高級範VS思密達犯罪劇
《無證之罪》一點開就是正片，完全沒有給跳過片頭的機會。
2分鐘的開場，全部用聲音和光線交代背景。
幾近看不見人的巷子裏，腳踩在雪地上咯吱咯吱的聲音，突然“哎”一聲，一個黑影瞬間倒地……
豆子還沒有反應過來，命案就發生了，猝不及防！
《無證之罪》始終是一種隔着屏幕的壓抑感和高冷。
人物大多時候都是一張被拖欠工資，心事重重的不爽臉。
場景也都用光線不足渲染壓抑，砂鍋店、律所、警局……永遠沒有高亮強光的存在。
emmmm，《無證之罪》是一種高逼格的優越感，畫質、色調、構圖都是電影級別的觀感體驗。
而《白夜追兇》的構圖、色調是肥腸細膩的操作，隨劇情變化而變化，該冷就冷，要暖就暖。
《白夜追兇》一開場也是搞事情。
魚缸、紅色、砍人的影子+聲音、新聞播報。
同樣以命案開場，氮素片頭和正片不是承接關係。
正片從一個長達7分鐘的長鏡頭開始，這個操作還是很《殺人回憶》。
案子情況、出場的人物、性格……都交代的清清楚楚。
《白夜追兇》為了突出白&夜，正義&黑暗，用色彩、光影做了很多人物、心理、身份暗示。
白色短T的哥哥，黑色背心的弟弟。
交易背後，不可告人的秘密。
《白夜追兇》的單元劇的設置+不斷的矛盾衝突+節奏快到飛起+大尺度的道具，可以説是非常像思密達犯罪劇惹。
Round 4
第二眼美女VS一見鍾情
網絡上對於《白夜追兇》、《無證之罪》的對比熱火朝天，有説白夜不如無證的。
有説無證不如白夜。
豆子只想説如果你都愛，那簡直賺翻。作為懸疑片，兩者的畫面和導演技術都可以説是業界良心，一開始都會愛上白夜，因為夠爽！漸漸的，你會愛上無證，因為很癢！
《白夜追兇》在主線的基礎下還有8個案件的輔線，觀眾以參與者的視角，在對決終極BOSS之前跟着偵探一路打怪升級，加上車震、性癮、心臟互換的高能元素，明快的節奏和恰到好處的解密，讓觀眾直呼過癮。
比起無證，白夜更注重犯罪手法、推理過程的描述，而忽略了犯罪動機、罪犯心理、社會因素等等。第一個碎屍案，動機是這樣的：
渴望健康的身體而扭曲了心理。
連環車震案的作案動機是這樣的：
被捉姦在牀的人反而要去體驗捉姦人的樂趣。
對於這些個案的作案動機豆子是不太明白的，沒有一個犯罪心理的養成解釋，豆子只能被動接受這樣的設定。
玩得超6的雙胞人設，其實是經不起推敲的，再相像的雙胞胎都會在形體、相貌、表情上、性格上的不同，更可況他們身處都是人精的警隊，被看出來是遲早的事。
在跟着查案的過程，觀眾還時刻擔心倆兄弟什麼時候被發現，緊張又刺激，這是接受雙胞設定之後看劇的爽點。為此，白夜的戲劇性更強，大量的兄弟對話也讓觀眾更好的接受這樣的設定。
《無證之罪》一開始看，説實話，的確有些無聊。因為它只有一個案子，沒有太多撩人的輔線支撐，觀眾在前三集就已經知道兇手的身份，全程以一種上帝的視角在看劇，警察一通瞎忙活，觀眾已經急到不行。
氮素，你需要一點耐心，慢慢就會看到無證的魅力——接地氣！
比起白夜，無證更注重人物的心理、兇手的犯罪動機。比如駱聞，他的動機幾乎讓觀眾動容。
因為這樣的動機代入感太強，這樣的反派太讓人心疼。
郭羽和朱慧如的黑化成長。
遊走在法律和道德邊緣討生活的黑社會，其實骨子裏都是膽小和怯弱的。
比起白夜，無證多了一份人性的複雜。如果你能夠堅持看完12集，它一定會讓你驚豔的。
以上，《無證之罪》VS《白日追兇》世紀對決，你選誰？
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