今年是美貌集中炸裂的一年，前有青春可愛的妹妹，後有乘風破浪的姐姐，熒屏上的漂亮姐姐真是越來越多了。
加上變美意識的覺醒和方法的多樣，變美越來越容易，也越來越快。
但盤點那些經得起時間考驗的美貌時，越來越多的人在重温80、90年代的美人，很多沉寂多年的美貌也被炸了出來。有網友説，讓人一眼萬年的的神顏大美人，80、90年代尤其多。
讓人不禁感嘆，熒幕上的小美女越來越多，卻很少出神顏。今天，氧叔就聊一聊為什麼現在的國產劇美女越來越多，神顏大美人卻變得稀缺。
審美的同質化
有些觀點認為，現在明星的美很大程度上在於比以前精緻不少，五官輪廓、妝發穿搭，我們拿出明星任意一個部位細細斟酌，都能分析出美的點。
▲天王嫂的混血美顏成了新一代"模板"
▲吳瑾言的標準鵝蛋臉，圓且有神的眼睛
▲陳鈺琪不管哪個五官單拎出來都説得上精緻
把80年代美人和現在的美女放在一起，五官輪廓精緻抗打的80、90年代美人依舊不少，但美的各有風味。
雖然有些8090美人不比現在美人精緻，但是這些小瑕疵和小粗糙卻成了她們標誌性的記憶點。相比於現在，那個時代對各樣美的包容度也更高。 袁詠儀鈍鈍的鼻子和厚嘴唇，要是放在現在，肯定要去調整的重點了吧。
陳沖微翻的鼻孔和有力的寬下頜，也不是屬於現在審美的精緻範疇。
梁小冰的塌鼻樑，在藍盈瑩臉上卻是一直被討論的美貌缺點。
挺鼻子的梁小冰是精緻了，反而少了幾分温柔的韻味。
對比下來，問題不在於是否精緻，而是過於精緻。現在的美貌對五官輪廓精緻的追求過了頭，妝容要畫大畫濃，忽略了整體比例的協調。美貌的同質化，讓觀眾對於精緻美的觸覺越來越鈍。女明星流水化的標準美，美則美已，卻如塑料花一般，失了生氣。
除了美貌，影視作品在妝發造型上也漸漸變得標準化。女主黑化要煙燻眼妝配中毒紅唇，霸氣人設要高鼻樑配粗黑一字眉，不用追情節、看錶情、念台詞，就知道人物心境的發展和劇情的走向。
套路化的造型贏在前期的衝擊力，但同質化的泛濫帶來了觀眾的審美疲憊，反而喪失了演員和角色的記憶點。
▲李心艾和毛曉彤的妝容無縫同款
讓人印象深刻的反而是“反套路”的。天真清秀臉的童謠把高貴妃的狠毒演繹的淋漓盡致，在生命的最後一刻，一身華服倒在漫天白雪中，讓人又憐又恨。
很多作品在妝容上現代和古裝也沒差太多。《清平樂》中的造型被贊歷史還原度高，但細細品味，演員妝容跟現代劇沒有太大的差別。和《三十而已》相比，曹皇后和王漫妮幾乎擁有同款妝容。服飾是一千多年前的，臉是現在的，曹皇后有種王漫妮帶上古裝頭套的年代錯位感。
《武則天》的妝容到現在都是學習的範本，能夠把40+的劉曉慶化成15歲少女，除了毛戈平老師精湛的化妝技術，也與燈光師反覆溝通、密切配合的結果。
氛圍感的缺失
美人屬靈。單看這些美人靜態的圖片，現在的女星也沒有輸到哪裏去。但拋開濾鏡和修圖讓她們動起來，就差了點事兒。
在哭泣的時候，王祖賢眉頭微蹙，神情落寞又哀愁，讓人我見猶憐。
李嘉欣鼻頭泛紅，臉上寫滿了傷心與絕望，不禁想問美人究竟因何而落淚。
張柏芝的倔強又剋制的落淚讓多少人心碎。
相比之下，一些流量小花的落淚缺乏帶入感和共情力。情緒的真實和層次感賦予美貌的力量彌足可貴。
赫本的經典造型也是女明星爭相模仿的，但是大多模仿的是妝發和角度，神韻一直未被超越，差的是赫本堅毅有力的眼神。
缺失故事感、氛圍感和厚重感的美貌，不免乏味呆滯。不是不美，而是缺少了美人的神韻。動態圖是現在美人的上限，靜態圖是80、90年代美人的下限。
神顏美人不僅有着令人羨豔的美貌，更有着攝人心魄的神韻。她們渾身洋溢着的是一種自信灑脱，舉手投足皆是風情，通過眉目便能訴説無限的心事。一個不經意的動作能使無數人情不自禁地沉淪，這，才是風華絕代的美人。
美貌的商品消費味兒更濃
流量時代和審美偏好的變化，對美貌風向也有很大的影響。在電視媒介的80、90年代，傳統媒介製作方們掌握着對劇情規劃和演員審美的輸出。隨着觀眾大盤移動到90後、00後，審美話語權也落到了年輕人的手中，影響着內容創作和審美的表達。
Z世代傾向於二次元、宅文化，而與宅文化相伴的女性形象通常都是更加幼態的，這就不難解釋楊紫、趙露思、譚松韻等人為何能走紅，她們的長相都屬於圓潤可掬的鄰家美女，美豔不足，但親和可人，可接近性更高。
近幾年，社會審美也在一定程度趨向網紅化。養成系偶像的參與感，社交網絡與愛豆的互動，讓觀眾的共情帶入更強，即時消費的爽感讓美貌帶上了商品消費味兒。
在流量大潮中，美貌點要集中、要突出，三秒鐘內就能get。雖然準確的、有記憶點的定位人設可以迅速被記住，但粗暴單一的標籤化，讓美貌被看到的快，被看膩也快。
而現在的女星美嗎？很美，她們的美多多少少帶着討好和同質，竭盡全力讓面對鏡頭的動作表情和人設更接近主流的審美。她們是美女，但是離能被一代人記住的經典美人，還有距離。
