萬茜的長相清甜，氣質清冷
一台綜藝，讓演員萬茜乘風破浪，成為了當下無數觀眾心目中的女神，被稱為“寶藏姐姐”。接踵而來的便是“低調女演員”“為何此前一直不紅”頻頻浮現，年輕觀眾紛紛疑惑為何這樣優秀的“寶藏”女演員直到現在才被“挖”到。
在近幾年網絡綜藝井噴，流量明星扎堆的演藝環境中，演員萬茜確實與這熱鬧浮華的一切都顯得有些格格不入。即便演技突出，並且與孫儷、宋佳等國內當紅中生代女演員一樣出演了多部影視劇，卻也還是不產生任何熱搜話題，自帶“間離”屬性。正如她所言:“演員是一份職業，我只是努力做好這份職業。” “不紅”為她帶來的是“可以最大化接近人羣和觀察生活，成為演技的沉澱”，“沒有流量和關注，不代表我不能做一個好演員”，簡簡單單幾句話足見萬茜的事業觀、人生觀。她坦蕩、直率地面對這個娛樂時代，對名利不爭不搶，卻始終對演戲奉一份敬畏之心，對每一個角色持盡心之力。
在這個流量為王、鮮肉霸屏的娛樂環境裏，她不迎面正槓，也不急於發聲，而是用自己一部又一部的作品贏得觀眾肯定。正如她小時候面對嚴厲的軍人父親“從不頂牛”，但不服的她會“理性叛逆”，最終達成自己的目的。這種暗暗的“剛”，深潛在萬茜甜美清秀的外表之下，同時，也隱藏在她飾演的角色之中。
她扮演的人物大部分都與自身氣質貼合
曾有人用青衣氣質來描述萬茜的戲路風格。的確，萬茜太清楚自己的外形與性格更適合什麼樣的角色與劇本。她不急不躁地接拍了許多部影視劇，性格里那暗暗的“剛”，化成一種處世的韌性與智慧。她默不作聲，從配角演到女主，幾乎將每一個角色都拿捏得恰到好處。
即使出演配角，萬茜也堅持自己的選角標準。憑飾演都市情感劇《小兒難養》中的叛逆彩繪師簡艾，萬茜入圍上海電視節白玉蘭“最具人氣女演員”獎;在《蕩寇風雲》中扮演的戚繼光夫人，也為萬茜贏得了一定的口碑。前者一頭乾淨利落的短髮，打扮出位、思想先鋒，是現代社會的獨立女性;而後者的表演語境在明代，萬茜在其中所扮演的戚夫人，外表嬌美，馭夫有道，以嬌柔性感的小婦人形象出場，卻在倭寇攻城而夫君不在、兵力不敵時，穿上盔甲，扛起大刀，衝上城門，帶領城中僅剩的兵力與百姓堅守城門。在將士入府勸其撤離時，她不動聲色，心中早已打定主意，身為戚繼光夫人，絕不扔下城中老百姓。很難説守城是否為了國家大義，但她與戚繼光夫妻之間那份肝膽相照的江湖俠義，是看得到的。萬茜在塑造這個角色的時候，嬌柔、冷靜、剛毅，也讓不少觀眾直呼這部戲配角的風頭甚至蓋過了主角。
另在此前熱播的古裝魔幻劇《海上牧雲記》中，萬茜飾演端莊華貴的南枯月漓，她媚而不俗，嬌而不弱，為成為皇后，不擇手段，不顧後果，手刃美人魚。觀眾甚至評論，看完“讓人對吃魚都產生了陰影”。
萬茜飾演過各種各樣的女性角色，但大部分她扮演的人物身上都有着一種“剛性”是與她自身特質所貼合的，如她所言:“拒絕演傻白甜”。在與陳坤合作的電視劇《脱身》中，萬茜甚至對黃儷文這個角色一開始也有些抗拒，因為“她一開始有點傻”，“但後面接受了，是因為她慢慢變強了”。
練古琴、學木工、用最樸實的方式接近角色
萬茜是戲痴。戲劇舞台的專業訓練，教會她塑造角色的方法，也為她打下了紮實的表演基礎與素養。對萬茜來説，“舞台是一個很受尊重、很敬畏的地方，是心目中的藝術殿堂，回到舞台就像回到家一樣”。萬茜在舞台上成長，吸取經驗，在舞台上充電，獲得能量。她對錶演的熱愛與執着，不張揚、不浮誇，是踏踏實實、實實在在地用生命裏的時間去填滿的。大學四年以及畢業後兩年演話劇，她直言:“那時候想，就演死在舞台上吧”!
若沒有在舞台上摸爬滾打所獲得的養分，我們或許也很難看到影視作品中那些高難度呈現的角色，例如《你好，瘋子!》中，萬茜一人分飾七角，如何用細節表演區分完全不同的七個人並能有明確辨識度，實在考驗演員演技，這需要演員對每一個人物的性格、身份、特質都要有深入至極的分析，並通過細微具象的肢體、表情、神態展現出來。萬茜抓住人物性格的特點，隨着劇情推進，設計角色在不同階段的多層次情緒轉折，她憑這一角色獲得第24屆北京大學生電影節“最佳女演員”獎。而陳坤也正是看到了這部劇中萬茜的精彩演出大為讚歎，邀請萬茜出演《脱身》。
儘管戲劇舞台給了她專業的表演技巧和方法，讓她具備可放可收的爆發力、精準的控制力，但她依舊願意用最樸實的方式接近她所要扮演的角色，例如，為了柳如是花半年時間苦學古琴崑曲;為了楊淑俊去學木工，從鋸木到上漆都學了一遍，手被磨出血泡。如此這般勤奮踏實的體驗，是出於對演員這份職業的敬畏心，是對自己的狠，也是性格中自帶的剛硬。萬茜的“剛”，是在柔媚外表下的俠義之剛，是秉持正義感，帶着俠客氣，透着智慧而富有浪漫的剛韌。一名女演員，有這份難得的剛韌，觀眾定不愁將來能看到她帶來更多精彩角色。
演員只有隱去自我，才能一人千面
萬茜近日來因綜藝《乘風破浪的姐姐》受到關注，路轉粉的觀眾驚訝於她原來演過那麼多部好戲，關注度暴漲自然也使她無法迴避“為何戲‘紅’人不‘紅’”這樣的問題。
從外形條件來説，萬茜的長相雖然清甜但並不算有特點，或者説辨識度不高，細細比較會發現與董潔、江一燕，甚至劉璇都有幾分相似，再加上她清冷的氣質，對觀眾來説記憶點便不強。作為明星，或許這一點是致命的，但作為演員，則未必。
萬茜在訪談中曾坦言:“沒有流量和關注，不代表我不能做一個好演員”，之所以參加綜藝也因經紀人説服了她。是的，從演員經紀的角度考量，參加綜藝節目，確實能夠提高曝光率，增加知名度，從而帶來不錯的影視、商業資源。演員“紅”，較為常規的兩種方式:通過綜藝節目爆紅，或通過戲裏飾演的角色走紅。前者，在當下不少綜藝節目簡單浮誇的呈現風格中，嘉賓免不了被觀眾貼上簡單的標籤，即所謂的“人設”。後者，因角色而走紅的演員，則時常在觀眾心中被成功地與這一角色劃上等號，是喜也是憂。有不少演員因角色而“紅”，卻發現這樣的“紅”竟是另一種甩不掉的“人設”，乃至對塑造其他角色產生了阻力。無論哪種“紅”，或許對於票房、收視率會有不錯的影響，但不可否認的是，對於較為純粹的藝術創作來説，這樣的“紅”難免會造成某種困擾。
是否具備塑造任何角色的能力是衡量一名好演員的專業標準。換句話説，演員再出名，但塑造角色不成功，則不算好演員;相反，若演員不出名，可塑造的角色千變萬化都讓人叫好，那是名副其實的好演員。萬茜對自己的要求屬於後者，正如她大學時就清楚自己是“奔着老藝術家去的”。而我們今天在綜藝節目中所看到萬茜那些所謂的“技能”，也不過是來自一位敬業的演員在尋找角色或體驗角色過程中苦學而來的基本功，是成為一名好演員的基本素養。“紅”自然能為演員提高曝光率，帶來優質資源，但萬茜深知，“紅”只是一時，演員最後還是要靠作品説話。她警惕地保持着與觀眾的距離，因為她清楚地知道，好演員應像一個透明的容器，將自己剔空，才能夠一人千面。
或許，萬茜正代表着這樣一類戲紅人不紅的“寶藏”演員，他們低調、神秘，不現“原形”，卻有着自己的藝術追求，誠如奚美娟女士在《演員十誡》中所提“愛自己心中的藝術，不要愛藝術中的自己”那樣，他們將自我隱去，保持着一份神秘感，只以角色的面孔站到台前，為觀眾帶去純粹的表演。孫韻豐
(作者為戲劇與影視學博士、上海師範大學影視傳媒學院講師)