還有不到一個月，就是中國人的大年。
往年這個時候，搶票的氣氛，已經熱火朝天，但今年卻有點冷清，因為疫情的原因，就地過年，已經成為許多家庭的選擇，今年的那句“過年好”，很多人只能通過手機對爸媽説了。
但，團圓越難，對親情的眷戀就越強烈。
這時，它出現了。
與“年”有關，與“家”相連，2021年，第一部真真正正的過年的電影——
《沒有過不去的年》。
導演，尹力。
演員，一水的老戲骨。
吳剛、吳彥姝、江珊、郭濤、林永健、丁嘉麗。沒點演技，根本不好意思往這部戲裏站。
不怕告訴你，電影很安靜，沒有驚天動地的大場面，也沒有撕心裂肺的爆點堆砌，但這恰恰是它最大的優點。
背離喧囂。安安靜靜講一個殘酷又温暖的中國人過年的故事。
電影雖痛，但暖；
殘酷，但真。
打動我的是什麼？温暖人心的過年題材。笑着笑着就淚濕的情感張力。
還有它最後凝結，傳遞給觀眾的信念：無論疫情多冷酷，沒有跨不過去的年。
拒絕廉價雞湯，這才是真正的過年大片電影片名，是片名，也是戲眼。
年有什麼好怕的，為什麼要跨？不但要跨，看起來還很艱難，要奮力一躍，才跨越得過去。
電影，就是用一箇中國式家庭——一個垂暮之年的母親，和四個兒女的視角，去勾勒出一家人在春節前幾天的生活片斷和他們生活的輾轉變換，折射出的，卻是四十餘年來人們生活和親情的變化。
先警告你，想看廉價雞湯的，還是趁早散了吧。
導演尹力，真不負責售賣這些。
電影要賣，也是賣現實主義的真實雞湯。
一開場，就是遺囑引發的分歧，人到中年老婆和情人的問題，甚至是編劇創作的問題等等。子女們各自有自己的事業、家庭，也都有自己的難題。
正如魯迅先生説的：人類的悲歡並不相通。哪怕是一家人也是如此，中年危機，一地雞毛，家家都有本難唸的經。
電影的核心劇情，還是一家人怎麼過這個年。
83歲吳彥姝老師飾演的母親，最大的願望就是全家人團團圓圓，回老家一起吃頓年夜飯，看似普通的願望，卻面臨着重重阻力，而這種阻力，就來自於她的四個兒女。
吳剛飾演的王自亮的這個年關，則是各種事情接二連三，從夫妻分居問題直接導致母親在世的最後一個年應該怎麼過的選擇，到不尷不尬的事業、情人的爛攤子、不省心的家人，生活不給他喘息的機會， 就像壞了水龍頭，堵了漏，漏了堵，來來去去，無限循環。
但最大的阻力，還是模糊的親情本身。
我們厭倦的不是過年，是沖淡親情的繁瑣俗務、分崩離析。這個年，確實要跨過去。
而被尹力找來跨年的，不是一羣流量鮮肉，而是一羣紮紮實實的老戲骨。
有一類演員，他們自身帶有濃郁的煙火氣息，每一次，只要他們一出場、一亮相，觀眾就會立刻被他們身上的氣質吸引，進而趨向於相信整個戲劇情境的真實性。
“達康書記”吳剛、“國民奶奶”吳彥姝、“凍齡女神”江珊等一眾實力派，能傳遞的，即使這種這種煙火氣和信賴感。
影片開始不久，就用沉着的鏡頭輕巧卻精準地刻畫出這一家人的肖像。
那些平靜的駭浪，把一家人擰成一股糾結的麻繩。
這其中，整個故事的軸心，就是吳剛飾演的老大。
56歲的中年編劇，事業小成，行將蒼老，卻還要供養出國的老婆、女兒們，給土大款寫書，深更半夜改劇本，一個字一個地掙她們的生活費和學費，老母親、妻子、兒女都需要他的照顧，他卻像一口枯竭的老井，生活得有氣無力，要靠一場意外的出軌這樣的故事，來把生活照亮一點點。
他被生活追着奔跑，卻離目標越來越遠。
值得一提的是，電影中不乏導演尹力夫子自道的部分，比如編劇和一眾作品中的大導大明星合影，自己把合影發佈在了朋友圈，可是人家明星的微博裏愣是把合影中的他給裁掉了。
這林林種種的情節，都會令人想起我們身處的現實。
包括其他幾個子女，生活困境透露出的，也是各種現實難題。
比如長期搞官商勾結非法勾當的老二，終於兜不住了。
老三的孤兒寡母，面對是老公出軌的現實。
老四在工廠疲於應付宛如行屍走肉，早已陷入困頓的生活無法自拔。
電影裏每個角色都是劇拋臉，看到吳剛你不會想起達康書記、陳萍萍，只看到一個褪去了鋭利，面龐寫滿滄桑與倦容的中年男人。
看到郭濤，也不會想起《父母愛情》，而只會投入他的角色。
在某種程度上，這是屬於角色本人的人生悲劇，也是當代中國社會快速發展的無奈。那是普通小人物在跟不上的時代中狼奔豕突的掙扎與尷尬。
但，這又絕不是影片的全部，我相信你看到電影結尾，一定會被洶湧的親情力量打動。
因為可以看出——
導演是真愛這些現實中隨着生活滾滾向前的小人物。
全員實力派，演透了中國人的年許多有關家庭，有關過年的電影。評論中提到最多的一個詞都是：好哭。
但在筆者眼裏，這部電影又和普通的過年電影不一樣。
儘管也包含戲劇衝突，但主創把衝突包裹得非常精巧，層層遞進。
從個體對親情與社會的矛盾，輻射到社會對世俗與理想的分裂。甚至包括養老、婚姻危機、移民問題、職場焦慮、教育、醫療、環保等一系列的重要的社會民生問題。
但到最後，電影講的還是親情面對的困局。
電影沒有明説，藏得很密。
生活和工作的重壓，親情和人性的取捨，各種矛盾衝突，都夾雜在親情冷暖裏，家庭主婦的懦弱妥協，家人關係的對立，母愛的詮釋，都涵蓋其中。
但電影敍事雜而不亂，多而有序，到最後又引發觀眾思考：人人都説要回家過年，可是，到底什麼才是年的意義？什麼才是家人？
老大為這個家做了這麼多，卻從來沒有問過一個問題——
家人們真正想要的是什麼？
親人間漠然與疏離其實，有的時候甚至不如陌生人温暖。
但電影也恰恰是在這種思辨中，拍出了當代中國時代嬗變中親情的繼承與延續。
但尹力拍親情，常常以“不説”代替“説”。他在“藏”。
舉個殘酷的例子吧。電影中80歲的母親，因體諒兒女而自願進養老院，兒女們的疲憊與殘酷，老人看不到嗎？
不是看不到，而是老人原諒了他們所有因生活壓力而產生的負面情緒、行為，她包容一切、愛着一切，如果這個家必須有人做出犧牲，那就犧牲她這個老母親好了。
這，就是父母的愛吧。 恨不得替子女挨下所有的病痛和不幸，哪怕傾盡所有也要為孩子換得一絲人生的輕鬆。
這樣的選擇，真的會讓你覺得，人活着，實在是太難了。
但是，又能怎麼樣呢。日子，總還是要過。
影片就是用細膩的筆觸，勾勒出那些殘酷現實重壓下的生命軌跡。
電影並不掩飾生活中的苦難。
但又捕捉到生活境遇中許多微妙的情緒：比如小三哭着去追失望的媽媽，警察就等在外面的老二，決絕地在新年鐘聲敲響後給媽媽磕頭，老大哭着抱着媽媽説自己沒有那麼好，還有，媽媽除夕夜的崩潰哭泣，所有這一切，都讓人的心像被隔着棉花打了一記悶拳，不是痛，是心酸。
但恰恰是這一切，讓我們領會到，親情是什麼，過年回家的意義又是什麼。
過年的意義，正是在這些苦澀背後，人們對生活的堅守，以及親人彼此之間微小卻意義重大的依靠。
電影演到最後，其實沒有結局，主人公們的未來，似乎依然只能永遠停留在無限的絕望中反覆掙扎。
但親情中的一股力量，又似乎可以抵禦一切人生的難。
故事中最令我動容的一處情節是：老大心急火燎帶着母親去看病掛號，看到一半母親丟了，原來是母親自己不把病當回事，自己打車回來了。
老大急匆匆回到家剛想發作，但看到在廚房忙忙叨叨給子女們張羅晚飯的母親，什麼都説不出來了。
吳剛沉默的這一秒鐘，彷彿道盡許多觀眾積壓多年的內心話。正是這樣生活化的細節，令影片保留了一抹温柔的筆觸。
這就是電影的魅力啊！ 生活永遠潤物無聲，而電影，不就是用來捕捉生活中那些令人怦然心動，卻又無從捕捉的瞬間嗎？
那些生命中最美好、最難割捨的親情，註定要失去的時候，怎麼辦呢？
所以當電影臨近結尾，我們看到王自亮一家人圍坐在老家的桌子旁團聚的那一刻，心裏才會覺得如此感動又有些釋然。無論如何，只要一家人在一起過年就好。好像只要一家人在一起過了這個年，以後也就沒有什麼過不去的關。人生千難萬難，只要家人還在一起，那麼無論面對什麼難關都總能跨過去。
親情啊，看似水火不容。但始終啊——就有一種理還亂，更不斷的羈絆。
日子永遠在曲終人散和物是人非之間，故事的結局很難都是happy ending來定義，然而它仍然保留了希望。
而過年的意義，就在提醒人們，這份希望的可貴。
雖然今年這個年，又是非常艱難，疫情的反覆，回家的艱難，都令親人們或許難以團聚，但我因此就更希望，大家有機會去電影院看看這部電影。
當你把自己也置於不被照亮的黑暗中，反而能從故事中感受到親情那些温暖的“光”，和暖。
這份温暖與希望，也正是我們跨越這個新年，最需要的。誰還不是小人物。誰還不想好好過年。
但親人的羈絆，才是真正的年味。
沒有爸媽的年，只是放假，不是過年。
但真正的團圓，不一定是一家人坐在一起，只要彼此牽掛温暖，也叫過年。
我想把這部電影送給自己這艱難的一年，也希望這部電影，能温暖每一個即使生活艱難，卻仍然咬牙堅持的你們。
年不會因為生活艱難而褪色，反而是艱難的歲月，將年味沖刷得愈加清晰。
縱使生活有時遭遇嚴寒，但請一定記住，沒有過不去的年。