畸形追求“少女感”，本質上是一種虛浮與淺薄，某種程度上也是在物化女性。
章子怡微博截圖。
文|白晶晶
1月9日，“章子怡少女感”登上了熱搜。起因是，她主演的一部電視劇於近期開播。在劇中，1979年出生的章子怡，要在開篇飾演年僅14歲的少女，這一點在很多人看來略顯牽強。
然而，即便如此，劇集甫一播出，網上便出現了不少疑似營銷號的網帖，特意挑出劇中女主找皇帝舅舅下棋的戲份，強調“滿屏少女感”，發帖時還關聯#章子怡少女感#的標籤。
當天，章子怡微博發文回應——片方和平台別再消費我營銷“少女感”了！“少女感”沒有什麼不好，但請彆強安在我身上！我演王儇的時候38歲，下個月42（歲），這兩個數字哪個跟“少女”有關？我是很清醒的！
是時候“叫醒”畸形影視創作傾向了
身為中生代演員代表，又已過不惑之年，章子怡的這份“清醒”，來得正是時候。與其説，這份聲明表達了她對營銷號強加“少女感”的不滿，不如説，是時候“叫醒”那些裝睡的畸形影視創作傾向了。
近年來，影視創作領域盛行一股“少女風”。翻看熱門影視作品，女主人設多為年輕貌美的妙齡少女，似乎只有“少女感”才能贏得市場青睞。
其實，究竟何為“少女感”？一般來説，少女是指未成年的女孩，年齡範圍大致是12-18歲之間。可現實中，“少女感”一詞卻不是用來形容少女的，更像是強加給30歲以上女性的標準：她們“不能老”也“不敢老”，不管年齡幾何，都必須保持媲美18歲少女的青春靚麗，駐顏有術、身材常年是小蠻腰、大長腿。
影視創作類型的單一，加劇了“少女感”演員的贏家通吃，讓“凍齡少女”成了很多女明星延長演藝生涯的救命稻草，結果卻是觀眾看了一臉尷尬。正如演員郝蕾曾在某綜藝中説的那樣，“到了什麼年紀就要演什麼年紀的戲，如果説你四十幾歲了還保持少女感，你演一個少女，那旁邊的少女演什麼？”
章子怡劇照。
無視演員個性特徵，一味追求“少女感”“年輕化”，讓很多國內女性演員，遭遇了異常殘酷的市場競爭，留給她們的選擇空間極為狹窄。似乎只有保持凍齡，才有戲可接，影視創作變成吃“青春飯”。稍微上了年紀的女演員，要麼早早地成了“媽媽專業户”，要麼淡出無戲可拍。
這種對演員外貌的苛求，畸形追逐“少女感”的創作傾向，不僅讓演技派女演員無用武之地，更產生了一個副產品，催生了一批顏值凍齡、演技停滯不前的“少女演員”。自以為“瞪眼嘟嘴賣萌”三件套就能包打天下，演技流於表面，只會出演“傻白甜”，演繹任何角色都像是一個模子復刻出來的。
畸形追求“少女感”本質上是在物化女性
必須明確，“少女感”本身不是問題。對那些面向年輕觀眾創作，主打青春校園題材影視作品而言，劇情設定確需演員的“少女感”“少年感”。
如果演員“少年老成”，帶着十足的成年人味道來演，反而讓人出戏。以電影《少年的你》為例，27歲的周冬雨飾演高中女生，就基本沒有違和感，角色塑造也很成功。
這裏要駁斥的是，那種畸形追求“少女感”的風氣。事實上，畸形追求“少女感”，本質上是一種虛浮與淺薄，某種程度上也是在物化女性。
作為藉助藝術手段，傳遞和引導社會價值取向的重要抓手，影視創作更該“百花齊放”，打破對“少女感”的盲目追求，讓每個年齡段的女性展現專屬的魅力。
只有文藝創作題材足夠多樣化，塑造出各種有血有肉的角色，真實地反映現實生活的悲歡喜樂，才能讓不同年齡段的女演員擺脱“少女感”的桎梏，演繹豐富多彩的女性角色，真正地反映女性心聲。
□白晶晶（媒體人）
編輯：馬小龍 校對：吳興發