正月初五，家家户户都吃起了餃子，電影院裏也開始了第五回合。
目前，《唐探3》明顯後勁不足，而《你好，李煥英》憑藉口碑實現反超，一部講述親情的小成本電影竟然扳倒票房巨鱷，可謂是令人瞠目。
《你好，李煥英》的制勝法寶除了出色的電影製作之外，內核還是那兩個字：
親情。
它能給予世人莫大的力量，也能讓主創透過銀幕與觀眾達成共情，賈玲對於母親那份“子欲養而親不待”的愧疚和願景打開了觀眾的心門，也讓自己的首部作品就載入了影史紀錄之中。
關於親情，這是影視創作者永遠的母題之一，可是玩得好就能像賈玲一樣口碑票房雙豐收，如果玩不好就變成了“刻意煽情”，稍有不慎就會落入“狗血”，對於編劇而言是一個莫大的考驗。
就像《你好，李煥英》。
雖然是表達女兒與母親之間的愛，但賈玲並沒有一味地煽情博取淚水，而是套用了一個類型的架構。
用多層穿越的方式讓電影有了更娛樂性的外皮，兼顧了感官與情感的雙層觸感，這才讓《你好，李煥英》能後來居上，稱霸春節檔。
很明顯，賈玲沒有落入窠臼，功成名就。
但另一旁，同樣是交付導演處女作的宋小寶，就玩岔劈了——
《發財日記》
《發財日記》
一、
2017年11月30號，宋小寶在社交媒體上發博：
“我有一個夢想，今天想説給大家聽！”
該發文有兩張圖片——
一個是宣佈自己將要開拍《發財日記》的長文，文中説明了“以中國上世紀80年代改革開放為背景，講述了一個窮小子心懷發財夢，同時為了追求夢中‘小芳’，和自己的好哥們到深圳創業的故事”。
而另一張就是電影的海報。
宋小寶身穿背心，圍着毛巾蹬着三輪，三輪車上從80年代的老物件到證據交易所的銅鐘，再到未來宇航員應有盡有，橫跨了近40年時間，無疑在表達該片是一部時代創業電影，甚至有些《中國合夥人》的意味。
而後，這條狀態陸續被張國立、沈騰、大鵬、徐崢、劉嘉玲、馬麗、沙溢、黃曉明、柳巖等明星評論支持。
粗略估計達到了40+名人之多，可謂是一石激起千層浪。
也就在同時，宋小寶的這部電影開機，電影除了宋小寶擔當男主之外，分別有沙溢、艾倫等當紅喜劇明星和宋曉峯、程野、文松等自家兄弟加盟，女主角更是新晉喜劇扛把子——馬麗。
二、
要知道，開機時間是2017年，馬麗剛剛與沈騰、艾倫演完《羞羞的鐵拳》，22億的票房成績讓馬麗和艾倫幾乎與沈騰平起平坐，宋小寶此時請來二人必然是下了大價錢的。
電影外，宋小寶也不遺餘力地為宣發造勢。
比如，宋小寶的恩師趙本山親自為徒弟提筆，寫下書法大字，為徒弟宣傳。
不僅如此還多次探班，甚至參與創作，主動幫助宋小寶提出意見修改。
連與趙本山私交甚篤的劉天王被請來，與宋小寶隔空合唱主題曲。
如此陣容加上趙本山與劉德華，按理説，這派頭已經夠大了吧。
可是偏偏，2年後的2021年，這部定檔於大年初一的電影不是登錄院線，而是悄咪咪地被髮布到了線上，以“網大”的形勢與觀眾見面。
售價分別為VIP6元和普通12元，對比動輒上百的春節電影票，根本不值一提。
如此興師動眾，最終卻屈居網大？
宋小寶為何不攻自破，自願退出院線之爭？
在看電影之前，我覺得或是許宋小寶太低調，不願登陸院線茹毛飲血。
但看過全片之後，我有了一個全新想法：
可能是提前看了《你好，李煥英》，宋小寶怕被碾得連渣都不剩。
三、
當成片出來之後，我觀影的第一個感受便是：
這不是《中國合夥人》而是《爸爸再愛我一次》。
電影講述的是“小寶”（宋小寶飾）和“二哥”（沙溢飾）從凋敝貧困的農村跑到了繁華昌茂的大城市深圳，小寶由於見識過短屢屢出錯導致二哥丟了工作，兩個異鄉人為了填飽肚子顛沛流離的故事。
如果主線是這樣還情有可原，但違背初衷的是，宋小寶在片中加了一個特殊情節：
哥倆撿到了一個孩子。
小寶收養了孩子，當了父親，兩個窮酸外地男人組成一個特殊家庭，共同撫育一個孩子，在鋼筋水泥的城市中拼搏，這才是整個電影的題眼。
我以為這是編劇所設置的角色驅動力，以此來鞭策角色奮鬥，更彰顯出創業的艱辛。
但片中小寶與二哥幾乎沒有什麼創業進程，今兒上工地明兒跑走私，突然有一天天降神兵，二哥學會了炒股，二人買了轎車，添置了新西服、大手錶。
當我以為劇情開始下一個階段時，結果下一幕，哥倆又沒錢了，又開始哭窮。
到底為何沒錢，到底他們倆的經濟狀況如何，到底創業到了什麼進度，電影都沒有交代，或許是根本不想交代。
創業只是一個生活的幌子，反而在親情上，着墨甚多。
兒子一天天長大，先是上幼兒園因為“沒有媽媽”而自卑，再是因為家長會沒有家長來被孤立，而小寶就為孩子跑前跑後，上高樓下髒水，被孩子誤解，夾在中間苦不堪言。
單親父親血淚史。
説白了，他還是一個販賣親情的苦情片。
四、
電影的喜劇包袱也極具辨識性，經常開“兩性”玩笑。
比如開場的第一幕，第一個包袱就是小寶誤闖閨房。
香閨內，二哥正在和寡婦調情。
再比如二哥帶小寶進入深圳。
怎麼樣展示城市的繁華呢，當然是帶他去夜總會找媽媽桑，進行觀念羞辱。
落魄後第一個工作就是撿到一包內衣，蕾絲、丁字應有盡有。
小寶裝成婦女買內衣，還差點襲胸。
滋滋滋...
當然，標準的賣慘也肯定不甘其後。
宋小寶的方式很直接——挨嘴巴。
不管是喜劇包袱還是悲情戲份，宋小寶或許是對抽嘴巴情有獨鍾，不管什麼戲都要抽個嘴巴，別人抽還不夠，自我表達的時候也要抽一個。
我數了數，沒出錯的話，宋小寶光是正戲就被抽了7個嘴巴，花絮就不知道了。
這麼想挨嘴巴，咋不聯繫聯繫馮導呢。
五、
電影沒有所謂的大事件，全都租房、入學、欠債、搞對象這些生活瑣事。
兩個小時的電影基本上都是事無鉅細的生活記錄，主線意識模糊，女主角馬麗的存在感也若有若無，只是為了符合一個大團圓結局的需要。
別説橫跨40年創業的史詩感，連插科打諢的喜劇類型都沒有達到。
像什麼呢，就像一個2小時的電視劇。
説起電視劇，突然就會想起宋小寶2012年的電視劇《櫻桃》。
我母親就是典型的家庭婦女，她偏愛那些苦情戲，而《櫻桃》就是她當年最喜歡看的電視劇之一。
那一年我還沒開始寫影評，記憶中畫面就是母親對着電視噙淚啜泣，而電視裏永遠有淚眼婆娑的沈春陽和卑微入裏的宋小寶。
印象當中，《櫻桃》就是哭，一直哭，哇哇地哭，以至於我對這種鄉村題材一直都避之不及。
沒想到的是，過了9年後，宋小寶還在拍這種苦情劇。
可是，這已經不是隨便就能利用同情心理掙錢的時代了。
宋小寶，有空多找找賈玲學習一下吧。
同樣是導演處女作，同樣是大年初一，同樣是講述親情，你咋差那麼多呢？
——全文完。