《我的姐姐》已經引發眾多網友熱議。近年來，國內有關女性議題的作品數量在顯著增加，但其中圍繞“姐姐”身份展開敍事的作品並不多見。
這部電影講述姐姐安然在父母車禍雙亡後，面對素未謀面的弟弟安子恆，所面臨的兩難困境——是否要為了擔負養育弟弟的“職責”而犧牲自己一直以來的讀研夢想？
電影一開始，親戚們都認為安然撫養弟弟是理所當然的，古話常説“長姐如母”，在中國人的心裏根深蒂固。安然一開始並不情願，但面對這個完全陌生，卻又是世界上唯一還活着的與自己有直接血緣關係的弟弟，安然在經歷反覆的內心掙扎後，發現自己和弟弟之間的聯結仍是無法割斷的。安然後來放棄送養，選擇照顧弟弟，影片結束。
影片沒有繼續講述安然和她弟弟後來的生活。至於她最後有沒有實現自己的夢想，她如何帶大弟弟，這些都作為觀眾的想象去繼續引發討論。故事最後停留在了“愛”字上，這不由讓人想起年初上映的熱門電影《你好，李煥英》。
兩部電影的共通之處，一是故事中的女性在最後都把自我價值放在了“愛”上，二是我們已經擁有了許多空間，去用細節呈現當代女性。
李煥英在回到青春時代時，明知道自己有機會嫁給廠長的兒子，實現物質生活的富足，但她放棄了機會，還是走了原來的路，因為她愛自己的家庭。安然作為姐姐，從小忍受父母重男輕女的不平等對待，被父母篡改了自己的大學志願，而後依然希望通過考研重新獲得實現理想的機會，她和大學以後才出生的弟弟沒有見過，也沒有感情，卻還是發現，弟弟和她之間的情感是她不可能忽視或抹掉的。
兩個故事都呈現了當代中國特色下的女性敍事特徵，這也是它們可以引起如此廣泛討論和社會共鳴的原因。
無論是李煥英還是安然，最後的選擇都是為了家庭、親情，犧牲了有可能的個人成功。一個媽媽主動去追尋自己物質上的幸福，或者一個姐姐為了職業理想而選擇送養弟弟，這在很多人眼裏並非是“合理”的故事。
儘管一代代人的思維模式或在改變，但從這兩部電影的結局和接收的反饋來看，當代中國人的精神家園仍然是鄉土式的、血緣式的、情感式的生命體驗。
但傳統倫理和現代價值並非隔離的。李煥英的女兒見證了李煥英在年輕時多麼迷人、多麼能幹，又多麼有趣，讓觀眾反思，原來母親也是從少女走過來的。褪去了作為“母親”的標籤，把女性當做獨立的人來看待，便是這一見證的意義所在。
而安然，影片裏的許多細節描述她在醫院的出色表現，為當上醫生而瘋狂準備考試，在面對成人世界時她清醒又勇敢，早熟的氣質令她與眾不同。這些都在呈現一個少女的豐富性。
如果我們只在乎故事的結局，而忽視了故事中的細節，那些來自女性身上的豐沛生命力便會隨之被遮蔽、被遺忘，甚至被隨意塗改。這些生命力，是智慧，是勇氣，是善良，是作為人所具備的美好品質，與性別無關。
當故事被講出時，人們總希望它能將真相告訴我們，儘管是虛構的。那麼，無論是《你好，李煥英》還是《我的姐姐》，都在講故事的過程中將問題揭示了，也將問題回答了：無論女性選擇什麼，她們應該選擇她們自己想要的。這一點，李煥英和安然都做到了。
（常少華）
【編輯：賀方程】