對於宮廷劇的追捧，每個人都非常喜歡，皇上與妃子的恩愛情仇。各大幕後的爭風吃醋，看的每個人意猶未盡，為何《羋月傳》的風評一跌再跌？
《延禧攻略》
佘詩曼在角色後期設定上非常霸氣啊，造型好看，眉眼都是戲，超有氣場很帶感！就是戲份太少了，嫺妃一出場就好像回到爾淳那時候。雖然女主吳謹言這個角色大開金手指，但是瓔珞這個角色有勇有謀，有智慧，挺帶感的。女主性格很喜歡，高能量，再者服飾妝容真實歷史還原，畫風也是古意盎然，一眼望去可以做屏保，相當美，像一幅水墨畫，還是工筆畫那種。
不得不佩服於正對古裝的色彩處理得很好。這次不再是腦殘劇。而是津津樂道的耳目一新的清裝傳奇。這種不費腦子、不磨嘰、技術含量低、報仇短平快的爽劇，真是工作之外、茶餘飯後解毒化瘀的良方，又不傷神又解恨。明知道是包裝精美，服飾養眼的“霸道總裁”舊戲碼，卻還是被“白月光”富察皇后、“大豬蹄子”皇帝、吃麪條的魏瓔珞、傅恆小天使圈了粉。
畫面精緻服裝配色也一改之前大紅大綠的配色風，而是較多的選用米白、淡黃、黛青色等比較護眼的配色，畫面真的不錯。劇情上也非常解氣，並不是那種女主傻白甜一句全靠主角光環的那種。而是女主一開始便是個性強勢，受不得半點委屈，並且智商絕對稱得起那麼高的心氣，也是這些年的宮鬥劇中比較不一樣的存在了吧。
《如懿傳》
但從氛圍的營造和場景的還原，感覺應該也會符合原著粉的期望。主要周迅的身上確實有一種迷人的吸引力，青櫻這個人物從一出場就揹負了太多的包袱，姑母陳沖反覆向她強調的家族榮光，皇帝霍建華對她的綿綿情意。這些本該是人世間最美好的東西卻成為了她一生負重前行的枷鎖，而周迅的表演令你很快走進這個人物，並能夠為她的喜怒悲歡感同身受。
演員陣容大氣場景恢弘，台詞裏都是話裏有話，開始“末代皇妃”直接就鬥了一把，甄嬛秒青櫻，看上去的稀疏平常的日常，又不動聲色地埋下伏筆的小鬥了幾次，接着劇情已經不斷的開始撕扯了。隔壁的令妃傳更像推理系，宮鬥太弱，在《如懿傳》才能看見真正的宮鬥。最厲害的是不髒了自己的手而成功，在鐘鳴鳥叫的後宮生活裏，演繹宮鬥背後帝后離心的婚姻悲劇。
印象最深刻的便是如懿知道自己時日不多，當皇帝最後一次來看她的時候，如懿説的四個字：“蘭因絮果”。我翻閲了一下資料，“蘭因絮果”出自清·龔自珍《醜奴兒令》：“蘭因絮果從頭問，吟也悽迷，掐也悽迷，夢向樓心燈火歸。”蘭因：比喻美好的結合。絮果：比喻離散的結局。比喻男女婚事初時美滿，最終離異。
《甄嬛傳》
無論是劇情，演技，道具，場景都處處見真章。已經看過小説了，但是還是忍不住一集一集地追，都是全新的感覺。關於演員的顏已經沒那麼重要了，因為裏面每個角色都是活生生的。近些年來少見知禮儀有邏輯的宮鬥劇，終於看不到娘娘宮女滿世界亂跑，王公大臣御花園亂逛，奸妃小人腦袋上刻字，聖母女主成日家學雷鋒了。
在這個雷劇氾濫的年代，甄嬛傳實在是不可多得，每一個角色都塑造得很立體，好想念華妃，好想念眉莊，甚至是安陵容也讓人恨得難以忘懷。後宮裏每個女人都有自己的生存之道，或者毀滅之路。對曹貴人印象比較深刻，做了這麼多其實大部分都是為了孩子有個好的將來，而不得不去爭。
身世低微又不得寵的她運用了她的全部聰明智慧在後宮生存，可惜還是聰明過了頭，被太后和皇上滅口了，只能説可恨又可憐，如果曹貴人沒死的話可能會成為甄嬛很強勁的對手吧。在複雜多變，人人精明的後宮之中，女主甄嬛為何能得到寵愛，榮居高位霸氣逆襲。
《羋月傳》
主題很宏大，既有生離死別，又有國恨家仇，橫跨幾十年，捲入幾代人，時空渺茫，厚重滄桑。開門見山地點明瞭我們霸氣太后註定不凡的出身霸星啊。作為女主，她的竹籃子必定是不會漏水的國際高質量保障。人小鬼大的4歲羋月雖然看起來萌萌噠，但是講話十分犀利。這個心機girl竟然還懂得為自己的媽爭寵。
就這麼離開了楚國，大楚基本也就下線了。那個山河廣袤，以蠻夷之姿被賜姓一路發展到非秦帝則楚王，到被吞併之後仍然“楚雖三户，亡秦必楚”，出了屈原，出了項氏家族這樣的大國，就露了個後宮的臉就下線了，春申君就算是戰國四公子裏最low的。他也是位列四公子門客無數的，身上寄託着多少人的政治理想和目標。
一族當中的翹楚，出名到了可以被拉過來強行穿越的地步，然而他就只負責談戀愛、蘇、標準苦情男二還是男三。拿着古人開涮，用穿越的宋明貞操觀，還有現代的真愛無價去苛求宣太后，再利用宣太后因勢利導的豐富經歷博收視率。真的從內心深處瞧不上羋月這種經歷就請拍明清戲，穆斯林戲。何必抱着貞操褲，束胸帶，裹腳布追着給始皇帝祖奶奶她老人家穿？
從最初的萬眾矚目，到現在的諸多吐槽和質疑，本來大家都期待看到升級版的甄嬛傳，但最終等來的卻是一部令人失望的作品，贏了話題，輸了口碑。台詞成語頻頻穿越，服飾道具義烏質感，歷史人物生拉硬拽，甚至連後期配音都時時對不上口型，凡此種種，離“良心”二字實在相去甚遠，更遑論精品。
列舉了“國劇教父”鄭曉龍導演一系列優秀作品豐功偉績，最後告誡眾人評論要“慎重”。到這裏才忽然明白，在製片方早已經賺得盆滿缽滿，資本收益遠遠高於投資的前提下，我們這些人究竟動了誰的奶酪？原來我們動了那頂高高的帽子，動了那塊金光閃閃可以圈錢無數的招牌，動了國人最看重的“權威”，而維護這塊招牌，保住高高在上的體面遠比反省自身，製作精品來的重要。
結語
製片方只看經濟利益，真正用心嚴謹的作品反而得不到應得收益。在劣幣驅逐良幣的當下，如果我們一味寬容爛劇，底線一退再退，那便也沒了底線，終有一日，只有爛劇可看。電視劇是文化軟實力的重要方面，歷史劇更是承載着一定的教化作用和文化傳播功能，就算沒有情操，至少也要有點兒良心，稍稍多哪怕一點點歷史責任感，讓孩子們少受點荼毒。
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