文/田櫻（遼寧）
自山東省淄博市淄川區，驅車沿着兩旁垂柳依依的路行駛，不大會兒，便看到街頭豎立着一塊書寫着“蒲家莊”的石碑。
莊東西街中段，古槐蔭翳擁抱之中，顯露出青磚灰瓦的院門，門楣匾額上由郭沫若題寫着“蒲松齡故居”。
步入故居門廳，老拙藤枝，青磚灰瓦，燈光昏暗，在此彷彿一種花妖、狐魅幻化的氛圍之中，豎立着蒲松齡白色半身塑像，灰白色底座上寫着：蒲松齡 1640──1715。
過門廳圓月門，便進入竹林滴翠，花木扶疏，老藤繞屋的小院。在翠竹叢中，黑色大理石底座上矗立着蒲松齡的全身坐像，他盤腿端坐，右手捻鬚，左手持書，凝視前方。
小院綠意盎然，自自然然，以“聊齋古遺址”為中心的六個院落，擺設着蒲松齡生平、著述，以及研究、館藏名家書畫、《聊齋》人物彩塑等五個展室。穿過雙層小角門，進入聊齋小院 ，一間樸素、清雅，茅草頂，竹木棚，青石屋基，黑白相間牆壁的農家小舍，正房聊齋是蒲松齡書房，一部流傳幾百年的《聊齋》就是在此陋室中誕生的。 門前院內兩株石榴樹，古建築與園林專家陳從周先生曾題詩讚曰：“繁花古木門映庭除，陋室三間寫異書。”
正廳屋中，高懸着蒲松齡研究家路大荒的手書《聊齋》，下面懸掛着蒲松齡畫像，這是他74歲時畫像。蒲松齡身穿清朝的長袍馬褂，左手拈鬚，端坐椅上。畫像上端有蒲松齡親筆題跋二則，其一是：“爾貌則寢，爾軀則修，行年七十有四，此兩萬五千餘日，所成何事，而忽已白頭，奕世對爾孫子，亦孔之羞。”其二是：“癸已九月，筠囑江南朱湘麟為餘肖此像，着世俗裝，實非本意，恐為百世後所怪笑也。松齡又志。”當時，他贈畫家詩一首：“生平絕技能寫照，三毛頰上如有神。對燈取影真逼似，不問知是誰何人。”屋內陳列着蒲松齡當年用過的傢俱、石盆景、印章、銅燈和煙袋。院前，豎立着一塊郭沫若撰書對聯：
“寫鬼寫妖高人一等；
刺貪刺虛入骨三分。”
這副對聯熱情地肯定了《聊齋志異》的藝術成就，把蒲松齡描寫鬼妖，諷刺貪官虐政的特色構畫了出來。“聊齋”小院西南偶，有幾間低矮狹窄的的小屋，這便是蒲松齡成年分家後的居室，當年此住處簡陋，他只好向堂兄弟借一白門板分隔內外。室內擺放着清松齡的傳世之作《聊齋志異》，以及駢、散文、詩詞、雜文、俚曲、醫藥等多種論著，還有《聊齋志異》的國內外各種版本。後院書畫院中，展示着名人字畫等藝術作品，這裏有老舍與夫人胡潔清的題聯，分別為“鬼孤有性格，笑罵成文章。”與“妖魔鬼怪成四海，嬉笑怒罵皆文章。”在西院“聊齋”故事彩塑室內，展示着《聊齋志異》中《促織》、《翩翩》、《紅玉》、《小翠》等10組人物彩塑，由此使人油然聯想到《聊齋志異》中的有關故事情節。
離故居，出東門，不遠處便是柳泉。三門四柱的柳泉裏，翠柳依依，泉水淙淙，靈秀幽雅。相傳蒲松齡曾在此設茶待客，索求鬼孤之説，以寫作“聊齋”。蒲家莊原名滿井莊。一口清泉水流出，常年不斷，形成一條溪水，兩岸有綠柳百餘棵，所以滿井又叫柳泉，蒲松齡喜愛之，並由此自稱柳泉居士。綠柳之中，豎有鐫刻茅盾所題的黑底綠字的“柳泉”石碑。由柳泉南行，便來到古柏叢中的蒲氏墓地，四角碑亭的石碑上，為茅盾手書的“蒲松齡柳泉先生之墓”。
蒲松齡故居尋蹤，感受到蒲松齡陋室柳泉寫作《聊蒲誌異》的意境和辛勞，正如蒲松齡五十歲書成之時，所寫的一首七絕：
“《誌異》書成共笑之，布袍蕭索鬢如絲。
十年頗得黃州意，冷雨寒燈夜話時。”
也許就是這樣，蒲松齡無論是在夢中，還是在現實，一生迎着人間當政者的詆譭，頂着陰間妖鬼的要挾、咀咒，不知度過了多少“冷風寒燈”的不眠之夜，寫出了一篇又一篇膾炙人口的佳作。
作者簡介：田櫻，本名田俊明，中國作家協會會員、高級國際商務師。大連市十一屆人大代表、市九屆政協委員。曾任大連市作家協會副主席、大連市企業家協會常務理事、遼寧省作家協會理事、遼寧省散文學會理事、大連市散文學會會長、中共營口市委宣傳部新聞科科長。
著有《榴槤情》、《峇釐情》、《櫻花情》、《吳哥情》、《草屋情》、《木槿情》、《基緯情》、《雅典情》、《櫻》、《海天片羽》等。現居澳大利亞悉尼。
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