月關曾解釋過自己筆名由來，因為那時候他不會取網名，所以就引用了“秦時明月漢時關”這句話。後來讀者解讀“月關”兩個字合起來是一個“朕”字，霸氣十足，顯然是想要做歷史的巔峯王者。可作為網絡歷史小説的巔峯作者，網文圈的大神，月關2018年卻開始寫起女頻言情小説——《狐狸的本命年法則》，讓很多人納悶不已。
轉戰女頻言情
以女性視角駕馭情感戲的創作
這本書的創作起源，來自韓劇《金秘書為何這樣》。該劇女主角的扮演者樸敏英，也是由月關同名小説改編電視劇《錦衣夜行》的女主角。“我當時看了非常喜歡，而且非常意外，因為這是不常見的一種劇的模式，它幾乎沒有什麼故事主線，也沒有什麼強矛盾，強反轉這些我們現在做劇幾乎片方必然要求的東西，就靠着鮮明的人設和生動温情的小細節，把甜寵的滋味做得十足。”
因為喜歡，月關在朋友圈不吝誇讚。這條內容也引起了《慶餘年》作者貓膩的關注。“他看了我的推薦也去看這部戲，看了才兩集，就迫不及地在微信上告訴我，説好看到爆。”然而，看到後面，月關開始有些失望。“可惜，同很多韓劇一樣，雖然有極其精彩的人設和細節，但是由於框架設計能力弱，從第十一集開始，整個故事垮得叫人不忍直視，我有點鬱悶。作為一個創作者，我當然不必只去講它為什麼失敗，於是產生了創作衝動，自己來設計一個故事，因為我確定在我的這個框架之下，不會出現演到一半垮掉的情況。”
就這樣，月關開始寫起了《狐狸的本命年法則》。他以青丘星狐女狐婉兮為主角，圍繞狐族少女前往地球尋回本命物這一線索，講述了其在尋回本命物的過程中，與人類男子白駒相識、相知、相戀的一系列令人啼笑皆非的爆笑愛情故事。“不算是轉變，僅僅是一個創作者的特權吧。一般的觀眾看了遺憾，會説：這裏怎麼可以這麼設計呢，如果這樣、這樣，那就好看了。而我是具有作者身份的觀眾，我不用説，我直接寫。而且，在男頻作家中，我是比較擅長寫情的一個。但那時寫情，仍是以男性為主視角，而這本書，卻是女性視角，所以，這本書寫完，我收穫的是更好駕馭、理解情感戲的設計與創作了。”
追求善是天性
但不要刻意拔高創作立意
閒暇時間，月關很少出門，他喜歡在陽台種種菜，擼擼貓，逗逗倉鼠，喂喂魚和烏龜，刷刷韓劇，打打遊戲等。創作時，他也會選擇在絕對安靜的狀態下寫作，讓自己的思緒徹底浸入自己的故事，寫到誰，代入誰，腦海中隨着情節的構思，一副副畫面就像電視劇一般地閃現，並用文字把它記錄下來。
“我一直認為，既然是小説，首先它應該具體故事性，是給人看的，要給人閲讀的愉悦感。其次，我認為創作就是創作，首先三觀要正，因為哪怕是一個十惡不赦的壞人，他也希望兄弟對他忠肝義膽，希望他的兒子孝順懂事，追求善的東西是天性，所以譁眾取寵、以醜惡為賣點，不會贏得大眾的歡迎。”同時，月關反對刻意地拔高，“先進行一個極其高大上的立意，再圍繞它去創作，作為小説，故事性卻讓位於你要挾帶的‘私貨’，那樣，故事很容易寫的乾癟，不能吸引人，你所要傳達的東西，也就難以起到傳達的作用。”
他用《西遊記》《紅樓夢》《飄》等名著舉例，“它們的創作者在創作之初，絕不可能設計了一個我們現在所總結的思想內涵，再去圍繞這內涵設計故事的。你真實地表現了那個時代，或者你在精彩的人物和故事中，把一羣人物的命運做了生動的塑造和詮釋，這個創作過程，會很自然地賦予這部作品我們後人所總結的東西，這是自然而然的。若是刻意，反而成了匠作，是沒有影響力流傳這麼久的。能流傳這麼久的，一定是在價值觀上，使各個時代的讀者都能產生共鳴的作品。”
當然，沒有任何一個人的作品，能夠叫所有讀者滿意。有人喜歡月關作品裏對於“情”的細緻描寫，也有人覺得這樣的寫法過於“脂粉氣”。面對外界各種聲音，月關都可以淡然處之：“不涉及情或不會寫情的作品大把，不喜歡的人大可去選擇這樣的作品去閲讀。作品不是千篇一律的，讀者在主動選擇作者，作者也處於一個被動選擇讀者的過程。如果一個人想取悦所有讀者，寫出來的必然是平庸之作，沒了任何特點。所以，誰是我的菜，我是誰的菜，這是個問題。我有大量的讀者喜歡，這就夠了。妄想迎合不喜歡的讀者，那很可能原本喜歡你的拋棄了你，原本不喜歡你的還是依舊不喜歡。作為一個創作者，要定得住心，不能為此而搖擺。”
實力寵粉
為拒絕魔改跨界編劇親改原著
其實，這幾年來，網絡作家月關一直在“兩條腿走路”。一條腿留在網文上，繼續堅持網文創作；另一條腿邁向影視，跨界編劇。“《錦衣夜行》《回到明朝當王爺》是他人依據我的小説作品進行的改編影視劇；《夜天子》、《大宋北斗司》是直接由我創作的劇本進行拍攝的電視劇。《鑿空者》系列五部曲，是由我和好友天使奧斯卡共同創作的電影作品，我前三部，他後兩部，央視電影頻道的電視電影。此外，還有多部影視作品，因為正在製作中，處於保密期間。”
最初，月關並不願意做編劇，哪怕在他同意做編劇前三四年，就接到了不少這方面的邀約，但依然被他拒絕了。“因為出現了大量魔改，而且明明這麼改很討觀眾厭惡，可是他們在製作過程中一廂情願地以為這麼改是在取悦觀眾。看到這樣的情況，我才決定，自己來進行劇本創作。”
一方面進行小説創作，一方面進行劇本創作，月關享受這樣的跨界。“由於我對網絡小説的熟悉，所以更容易get到觀眾的趣點。網絡小説讀者，你可以理解為廣大電視觀眾的一個抽樣，他們之中較高比例的讀者喜歡的情節，呈現在影視中，也極大概率會有相應比例的電視觀眾喜歡。這樣，我較少會出現魔改、狗血，令原著粉大失所望，純電視觀眾懶得多看一眼的情況。”
其實，劇本創作與小説創作截然不同。很多人擅長小説創作，但根本不會改劇本。也有一些人很會寫劇本，但小説就寫的乾乾巴巴。月關之所以能跨界，“除了原本我的小説就注重人物塑造、情節設計和畫面呈現，極容易進行影視轉化之外，也是因為少年時喜歡閲讀，但當時圖書館的紙質書更新換代太慢，在所有小説閲讀完了無書可讀時，我曾借閲過大量的劇本作品，當成小説去看，這應該是給我打下了很大的基礎。”
而文字呈現與影視展現，是不同的演繹方式，這也使得月關在今後的劇本和小説的創作上互有滋養，共同提高。“我寫出了劇本，再去看由它拍攝的劇。有的導演和演員充分理解了我的文字，還原的神韻有八成，也依舊有兩成他們個人的再創作。至於對我的文字理解偏差很大，看似仍是照我的劇情和台詞在演繹，呈現效果與我的想像天差地別。這兩種情況，無論是成功的還是失敗的，我比較着自己的文字創作，都會更加悟深一層。”