高山流水聽琴音

人生際遇，皆是緣分。我與高琴共事時間雖不長，但從她身上學到的東西卻不少。她性格陽光開朗，在攝影界頗有人緣，工作雷厲風行，該拍板時拍板，絕不拖泥帶水。

1983年，畢業於廈門大學中文系的江南女生高琴來到北京，就像從廈門獨流入海的西溪，一個迴流折向了華北大平原，又像一棵北京的市樹國槐，深植在中國攝影家協會這塊園地裏。鳥飛過，雲飄過，寒來暑往，春去秋來，槐花開了又落，這棵槐樹越長越高。

自踏入《大眾攝影》編輯部那天起，高琴就像是榫卯，天衣無縫地“安”進中國攝影事業中。作為一名“小編”，她曾建言開闢“求索”欄目，介紹富有探索精神的青年攝影人；作為《大眾攝影》雜誌主編，她推動四色印刷，大興“開門辦刊”之舉；擔任中國攝影家協會副秘書長、秘書長期間，她勇挑重擔，參與組織中國攝影藝術節、中國攝影金像獎、全國攝影藝術展覽等活動；改革開放30週年，她策劃金像獎得主與時代同頻共振的作品展……38年，一個人，一個機構，一輩子從事一項工作，把工作做成了事業，把事業做成了摯愛，這是一種怎樣的人生體驗？

2016年，高琴入選中宣部“文化名家暨‘四個一批’人才工程”，獲得項目資金，《一個人的攝影史》(中國攝影出版社)之“界上觀”“我和他”兩冊的出版提上議事日程。

“界”指攝影界，加“上觀”二字，忽然就變得形象，宛如“壁上觀”一般。高琴的“界上觀”，觀得認真、全面，且具有歷史的延續性。她梳理了自己職業生涯裏所遇到的人、經歷的事以及感受，還將自己擔任《大眾攝影》雜誌主編10年間撰寫的部分卷首語收入其中。品讀高琴所撰“卷首語”，不但是一種享受，還總能帶給人啓迪。離開主編崗位的她，依然關注業界，續寫着新崗位上的“卷首語”——“界上觀”中有30多篇文章末尾標註了“本書首發”字樣，這些文章的寫作時間為2009年到2021年，其中包括對“荷賽”新聞攝影新標準的思考，對“數字技術不能改變什麼”的追問，對重振“工業攝影”和“民族攝影”的暢想，對勇立業界潮頭的“浙江攝影”和“生成中的深圳攝影流派”的解讀，對部分攝影家舉辦作品展覽的洞見……這些文章關注行業熱點，頗多真知灼見，讀來令人難忘。“界上觀”既是高琴人生美好記憶的重要組成，也是中國攝影人成長、中國攝影事業發展的見證。

而《一個人的攝影史》之“我和他”，則以高琴本人與62位“他”的敍述，展開關於攝影歷史的諸多片斷回憶。這62位與高琴有過交集的人物，有的是中國攝影界的重量級人物，更多的是來自基層的普通人。“把鏡頭對準老百姓”，這是高琴的新聞觀；“集眾人之力，寫歷史之重”，是高琴的創作觀，她習慣於將“小我”放在“大我”的時代背景之下考量。

雖説是“一個人的攝影史”，但鮮有對自我功績的描述，高琴總是以平視的眼光看世界，以深情的目光看攝影。她筆下的攝影人，可親、可敬、可愛；她筆下的攝影往事，有情感、有色彩、有温度。在我看來，《一個人的攝影史》，其實就是通過一個人的所見所聞所思所想來解讀中國攝影的歷史。誠如中國攝影家協會顧問李前光在為本書作序中所言：“高琴是幸運的，她獻身的單位是全世界最大的攝影機構，擁有最豐富的攝影媒體；高琴是幸福的，她服務的對象是全世界最龐大的攝影隊伍，偉大的時代和美好的藝術成就了她不凡的人生。”

我想，一個人，如果終其一生都為實現自己的理想而努力，這樣的人生，無疑是幸福的。人生為一大事來。高琴，為攝影而來。

(作者系中國攝影出版社總編輯)