邊景昭——白頭到老圖

2020-07-03 由許愛花發佈於休閒

邊景昭精品花鳥作品賞

邊景昭字文進，明代宮廷花鳥畫家。沙縣（今福建沙縣）人，生卒年不詳。永樂年間（1403－1442）任武英殿待詔，至宣德時仍供奉內廷。後為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫。他為人曠達灑落，且博學能詩。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統，其作品工整清麗，筆法細謹，賦色濃豔，高雅富貴。有“花之妖笑，鳥之飛鳴，葉之藴藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜”之説。邊景昭的墨線氣力十足，變化豐富，精謹細微，柔韌相宜。他精畫禽鳥、花果。深入生活，體察細微，注重物象的形神特徵，邊景昭筆下的花鳥，花有姿態，鳥有神采。他畫的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎，曾被稱為“禁中三絕”，是明代院體畫家中影響較大的工筆花鳥名家。有《竹鶴圖》傳世。子邊楚芳、邊楚善亦長於花果翎毛，傳其父法。

邊景昭傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《春禽花木圖》。《百禽圖》中畫梅、竹、松三友為主幹，各色禽鳥聚集其上，或飛或鳴，或嬉或息，呼應顧盼，仰俯側反，各盡其態，畫家師承南宋畫院體格，精於勾染刻畫，工整細緻之間，又不失活潑自然之趣。構圖雖繁複，但因巧於穿插遮隱，所以繁而不亂，顯示了畫家藝術功力之深厚。

明邊景昭雙鶴圖

【名稱】明邊景昭雙鶴圖

【年代】明代

【簡介】立軸，絹本，設色，縱180釐米，橫118釐米。北京故宮博物院藏。

此圖中溪水坡岸兩隻白鶴，一隻垂首下喙覓食，另一隻轉項回首，整理翎羽，情態各異，悠然自得。三棵老竹勁挺聳立於仙鶴間，小竹叢生，環境清幽淨潔，更加襯托出仙鶴軒昂高潔的氣質。構圖疏朗，用筆細膩而不板滯，色澤濃豔而不流於柔媚；用白粉細筆勾畫仙鶴羽毛，頗得質感。以細毫寫脖頸及尾羽絨毛，極工整細緻，毫微畢見。老竹用中鋒鈎勒填色；遠處淺灘以淡墨暈染，隱約可見。筆法樸拙，風格渾厚，近似南宋院體畫法，是邊景昭的傳世代表作品。

明邊景昭三友百禽圖

【名稱】明邊景昭三友百禽圖

【年代】明代

【簡介】立軸，絹本，設色。縱152．2釐米，橫78．1釐米。台北故宮博物院藏。

圖繪初冬時節，百禽棲戲於松竹梅之間。坡石上，兩株翠竹凜然聳起，直入雲端。古老的梅乾斜出畫面，茁壯的梅枝低垂，梅花怒放。梅竹之後，松枝隱現，一羣大小不一的禽鳥，姿態各異，或飛或鳴，或棲或戲，仰俯反側，顧盼呼應，一派生機。構圖繁複，多而不亂；造型準確，工而不板，畫風師法南宋“院體”而有自我。畫中自識：“永樂癸巳秋七月，隴西邊景昭寫《三友百禽圖》與長安官舍。”後鈐“湘府殿賜”、“怡情動植”、“邊氏文近”三印，又一印不可辨。癸巳為公元 1413年。曾經《石渠寶笈初編》著錄。

明邊景昭花竹聚禽圖

【名稱】明邊景昭花竹聚禽圖

【年代】明代

【簡介】絹本設色，縱137.7釐米、橫65.5釐米。上海博物館。

此圖亦名《春禽花木圖》。寫野外山林一隅，李花、杏花綻放，岩石間竹葉叢生，嫩筍破土而出；口鳥和喜鵲棲止在樹枝和坡石間，或回首理羽、或低頭覓事，禽鳥情態生動，色彩妍麗明潔，表現出一派生機勃勃的春景。其畫法繼承了北宋院體風格，禽鳥勾勒精細，筆致柔和；用簡放粗重的筆墨勾染岩石，吸收了馬遠剛健的筆意。此圖工寫結合，剛柔相間，在花鳥畫技法上有所創新。

明邊景昭、王紱竹鶴雙清圖

【名稱】明邊景昭、王紱竹鶴雙清圖軸

【年代】明代

【簡介】絹本，墨筆，縱109cm，橫44.8cm。北京故宮博物院藏。

邊景昭（公元14世紀末-15世紀初），字文進，福建沙縣人，永樂（1403-1424年）、宣德（1426-1435年）時任武英殿待詔，擅長畫花鳥，以工筆重彩見長。

王紱（1362-1416年），字孟端，號友石、九龍山人等，江蘇吳錫人。永樂初，以善書供事文淵閣，官中書舍人。擅畫山水，尤長於墨竹。

此圖為邊、王二人合作，邊畫鶴，王畫竹。本幅自識：“隴西邊景昭同孟端王中書寫竹鶴雙清圖。”在明代宮廷畫中，花鳥畫的創作顯得較為活潑自由，許多畫家在繼承宋“院體”工整富麗之風格的同時，恰當地吸收了文人畫的因素。畫中邊景昭所畫仙鶴着色淡雅，筆墨簡放，尤其是鶴的造型姿態矯健，氣度嫺雅，軒昂高潔，與王紱清潤秀挺的墨竹格調統一。作品給人以清新出塵之感，是職業畫家與文人畫家配合默契的成功之作。