劉科佑，號翰墨緣，漢族，中共黨員。他主張書藝融匯生活，啓迪人生，書法藝術形式及嬗變應遵循古碑法，通其史，學其形，重其神，行其道，筆意濃，骨肉連。追隨大師足跡，孜孜不倦，博古通今，尤為喜愛毛體，力求做到書法運筆速度與力度的統一。書法代表作有：《猛虎下山》《如雷貫耳》《紅果滿枝》《天道酬勤》、《火線英雄》《江山如此多嬌》等。
中國的書法藝術自誕生之初，就藴藏着鬱勃的生命氣象，以整篇書作的連貫氣韻來抒發情感，也展現了其“因情生文，因文生情”的藝術審美。劉科佑先生的書作，取法碑體和行草意象，注重形意兼得，在骨肉相連、筆意不斷的抒寫中秉承了這種綿延至今的美學意境，在追慕大家“氣意貫通”而氣韻生動的抒寫法度，着意汲取“毛體”書法運筆速度和力量的和諧中，形成了其“筆式飛動，心手雙暢”的個性書法風貌。
大道之行，天下為公
就線形而言，其書作深得“草法”連綿簡括、線質超逸、韻律跌宕之情貌，又有碑學典雅大氣、煌煌巍峨之象。如其《大道之行 天下為公》一作，筆勢飛動、墨色淋漓，枯潤之中透射着書家孜孜不倦的情懷，以及融情於筆而心手相應的藝術追求。“道”之一字，點劃快捷、提頓存心，線條婉轉富於勢動，往往於流暢概括之中又可見俊朗、灑逸的書藝意韻。賞讀這樣的書作，能讓讀者於其自然朴茂、率意簡淡，典雅流暢、明快大氣的書寫中產生精神的共鳴。
赤膽忠心
再有《赤膽忠心》一幅，線條流暢灑脱，筆墨爽利優雅，既不缺少文人的温潤雅正，又不失蒼勁雄健、氣吞山河的豪放氣概。如“赤”字，橫畫長短參差，起筆凝重、行筆灑落；豎劃一正一反而意韻綿綿；一左一右的點劃則提按之中，又有呼應和連貫筆意。整體而言，收放自如而使轉圜環，映帶飛白而氣意貫通，勾劃之中又顯凌厲之態。賞讀這樣的書作，往往給人以山嶽巍峨、江河浩蕩之感，手揮如椽之筆寫墨象之大，墨落素宣有千鈞之力。筆墨點劃嚴謹，急徐有致，而成虛實之象。或實或枯、奇正婉轉而氣韻相連，給觀者以浩瀚蓬勃氣象。
空谷幽蘭
行筆線形之外，其書作在結構、章法上亦多有苦心經營而奇思妙想的藝術佳構。譬如或上下對稱、或層疊舒張，或左右呼應，或揖讓避就，不僅體現了書法構成的基本準則，而又在體現書家個性經營中，達到了統一和諧。而就管領應接、布白置陳的章法原則體現來看，劉先生的書寫亦是主題突出、凝實不散，照應聯繫、和諧相生，呈現出虛實之融契、陰陽之調和的藝術效果。
祥和
如《空谷幽蘭》一作，結構上多為半包圍和上下層疊之形態，書家着意呈現給觀者的則是質樸無華、雅俗共賞的創作立意要旨。“蘭”字橫畫層疊又疏密有致，“谷”“空”兩字上部分如大屋之華蓋，有燦爛大氣之形，下半部分又似殿閣之基石，彰顯雄厚有力之態。“幽”字更是內藏乾坤，崢嶸磊落而氣意昂揚。整體而言，雖僅是橫向排列一行，字與字之間氣意隔列而相連，跌宕而錯落。《祥和》一作亦是如此，落墨磅礴而布陳有序，或寬博或緊實，或如錐畫沙、或飄渺驚鴻，動靜之間轉換極富勢動之感，足可見書家匠心獨具的妙構。
融通四海
當然除卻書寫中對書藝法度的尊崇及筆意技法的嫺熟駕馭之外，劉科佑的書作還體現出一種意存筆先，且融情於書、情韻俱彰的筆墨意態彰顯。筆寫心畫、書為心聲，取天地萬物之形，立昂揚不羈之意，往往於行筆飛動、墨色酣暢之中，寄寓着書家鮮明而昂揚的精神象徵，也彰顯了中國書法合於大道精神的審美追尋。如《融通四海》中，各種不同弧線的變化，筆簡意存、神藏其間，快速的線條書寫既有墨色濃淡的枯潤節奏，又極富線性音韻律動，也更見書家內心激盪的情緒變化，及其付諸其上的精神傾訴。再以《不忘初心 牢記使命》一作觀之，大有一氣呵成而氣韻貫通、隔行不斷之勢。轉折、映帶、飛白的運用上毫無凝滯之感，大有筋骨血肉、情感思想灌注於其中的恣意生髮，又有文字象形寫意的情愫張揚。“不忘初心，牢記使命”帶給觀者的觀感與啓迪還不止於此，其更深層次的精神藴藏是書家身上流淌的澎湃血脈，是書家宣泄於書寫中的時代擔當和責任使命，是書家唱響時代旋律的書寫精神。（圖文：馮丹）
不忘初心，牢記使命