今年是故宮建成600週年紀念，而這個庚子年亦不平常。
由於疫情緣故，故宮博物院自2020年1月下旬閉館，經過百餘天，終於在5月1日有序開放，每日預約限流5000人，12日，故宮又根據觀眾反饋和疫情形勢，調整每日限流8000人，而且僅開放室外部分區域，所有室內空間暫不開放。
即使只是開放部分室外區域，週末的門票也都被提前搶空，看來故宮還是大家心頭所愛，太長時間沒見它，都要來看看它。
那現在遊覽故宮博物院是怎樣的畫面呢？5月12日，19日，我兩次入宮，來了一番特殊時期的宮內遊。
新的進宮路線
疫情恢復期間除了健康碼預檢，入院的最大不同就是入院的方向，觀眾不能像往常從天安門方向到達午門再入宮，只能從東華門沿着東南角城牆下的護城河，到達午門前入宮。
到達東華門外，相比以往，遊客明顯少了很多
從東華門沿着筒子河，一路走過東南角樓，綠樹紅牆藍天，一派初夏的氣息。以前的東華門到午門的電瓶擺渡車也不見了。很多人宅在家裏三個多月，現在終於可以痛快的呼吸户外清新的空氣。
初夏的筒子河
一過闕右門, 地面就有指示標誌，引導觀眾先到觀眾服務中心進行預檢。沿途都有工作人員為大家解答有關健康安全的問題。提示觀眾提前準備好健康碼和身份證，以便加快預檢流程。
闕右門內的預檢指示標識觀眾服務中心，現在成為預檢區
預檢區有隔離線提示大家保持安全距離排隊，排隊時間不長，估計三四分鐘就可以到達窗口，出示健康碼和身份證沒問題後，就可以去午門安檢啦。
午門安檢區
到達午門安檢基本不用排隊，測體温刷身份證後，進行安檢。安檢沒問題就可以進宮啦。
難得一見的故宮春景
穿過午門站在金水橋上，目光穿過橋上漢白玉石欄，觸及太和門上的琉璃瓦，而不是以往看到前面遊客的後腦勺。現在大家可以悠閒地沿着中軸線向前走，隨時停下來給自己拍個照留個影，而不是與某陌生人的合影。這場景能不免讓人油然生喜，似乎能體會到以往皇帝們的天子視角。
5月19日的太和殿廣場
路上，我聽到位一位大姐感嘆，現在的宮裏的情景，讓她想起了上世紀五六十年代那會兒帶親戚逛故宮的時光。
左上：東長房外的觀眾休息區，人跡寥寥。以往紅牆下的休息椅，難得找到一個空位，就連樹下的長凳都坐滿休息的遊客；左下：珍寶館和其他室內場館一樣，大門緊閉，門可羅雀；右：網紅打卡地，珍寶館西牆外，平時只有閉館期間才會這麼少人
進宮遊覽必經之地御花園，還是要比宮內其他景點多很多遊客，但總體上，還是比不上疫情之前的那樣人聲鼎沸。
御花園的敬告牌
春日裏的御花園生機勃勃，有人在文化產品專賣店購買紀念品，有的在角落裏拍照留念的，還有小朋友現場寫生畫畫，大家都喜笑顏開，心情愉快。
左上：在御花園一角乘涼和拍照留念的遊客；左下：文化產品專賣店也搬到室外了；右：御花園裏寫生畫畫的孩子們
疫情期間，宮中的餐飲情況跟之前有很大的不同。故宮餐廳和冰窖的室內都沒有開放，只有冰窖外和景運門旁有點心零食和包裝飲料售賣，好在天氣熱了起來，簡單餐食就能果腹，比起吃，大家對遊玩的熱情更高吧。
上：現在關閉的故宮餐廳。以前用餐時間人們都要排隊等位；下：景運門外的售賣點，售賣的只有糕點、薯片、肉腸、八寶粥等包裝食品，和一些瓶裝飲料
大片拍攝的“佔位攻略”
不知從何時起， 專門進宮拍攝古裝人像的俊男美女和攝影師，慢慢地多了起來，眼下抗疫期間，古風拍攝依舊熱鬧。遊客可能剛看到清朝的格格，轉身則遇到明朝的太子，拐角又遇到了唐朝的貴妃，彷彿徜徉在中華千年歷史中。
相比以前人山人海，現在古裝攝影師想要拍出“不穿幫”的鏡頭就容易不少，
可疫情之前，對於古裝攝影師來説如何避開其他遊客，拍出不會穿幫的鏡頭，的確需要多花費心思好好琢磨一下，比如儘量選在角落和以牆面為背景，避開眾多的遊客。拍攝背景有了更多的選擇。東西六宮，或慈寧宮及其花園，相對中軸線，又少了很多遊客，更容易拍出深宮大院的感覺。
疫情之前，抓拍圖
太和殿廣場，抓拍
對於古建攝影師和愛好者而言，這個特殊時期更是難得的機會，能進宮拍攝無人的空鏡頭。
我以往在故宮拍片只帶中長焦段的鏡頭，取景構圖還要上仰角度，儘量避開地面以躲讓人羣。眼下，我就帶上廣角鏡頭，拍攝以前很少涉及的寬廣畫面，來體現皇家宮殿的恢弘氣勢。之前想拍空鏡頭需要更長時間的等待和和更多的後期處理，現在的拍攝效率高了很多。
作為古建攝影愛好者，我簡單梳理了部分拍攝機位，共享靜靜地拍“大片” 的快樂。
首先是午門和太和門之間的區域，遊客可以在協和門或者熙和門旁邊，以內金水河位引導線，用超廣角鏡頭收進午門和太和門，如果拍攝時天上有云，就更完美了。
太和門正位，低機位超廣角，殿內的根根紅柱為近景，午門為遠景背景。如果再用移軸鏡頭，把大殿的頂部雕樑畫棟收入畫面，那麼畫面的線條的衝擊力會提高很多。
如果天氣晴好，在太和門側位，還是以殿內紅柱位為前景，午門為背景，藍天襯托反光的紅彤彤的柱子，格外搶眼。
太和門兩側的貞度門和昭通門以大紅門為前景，午門為背景。藍天和地面的冷色與紅門紅牆的冷暖對比。
太和殿側，以石欄為引導線，對焦雄偉太和殿。
以太和殿防火牆的門洞，取景後宮的屋頂和景山上的萬春亭，達到畫中畫的效果。
中左門內，以殿內窗格為前景，遠景為太和門和午門，同時體仁閣又能出現在窗格之中，既有殿內外的明暗對比，還有天空以及地面反光的藍色，與紅色窗黃頂的冷暖對比。
再走到中左門的紅門，以紅門為前景，將遠處昭德門收入畫面。深宮的層次遞進就體現出來了。
三大殿，如果陰雨天，可以站在中和殿東西兩側的空地處，構圖用超廣角或移軸鏡頭把三大殿和地磚全部收入畫面，宏偉氣勢就出來了。
如果天氣晴好，可以把鏡頭推到兩側的迴廊之中，構圖以迴廊的柱子和頂部為前景，三大殿為遠景。
若在迴廊中，以迴廊和太和殿左右各半，對比構圖，呈現不一樣的視角。
如果下雨地面有積水，那就太好了，一張難得對稱的反射畫面瞬時而出。