中國書畫界大師陳佩秋先生於2020年6月26日凌晨三點仙逝，享年98歲。
陳佩秋
陳佩秋，女，1923年2月出生，河南南陽人，字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。陳佩秋為上海大學美術學院兼職教授、中國美術家協會會員、上海中國畫院藝術顧問、上海美術家協會藝術顧問、上海書法家協會藝術顧問、西泠印社理事，也是第六屆上海文學藝術獎的終身成就獎獲得者。
陳佩秋先生在花鳥、山水、工筆畫、書法等方面的成就都達到了相當的高度，被譽為卧枕宋元、融匯中西。她早年曾以山水為起點，上世紀50年代後專攻花鳥，畫風濃麗秀美，格調委婉含蓄。上世紀90年代，她探索細筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現技巧，別開生面。她晚年的青綠山水大多用彩墨寫成，開創了彩墨結合的中國畫新風。她的藝術創作出入古今之間，做到了“筆墨當隨時代”，載入中國近代繪畫史冊，並將中國女性畫家的繪畫成就抬升到新的高度。
謝稚柳與陳佩秋之子謝定偉今天上午8點46分在朋友圈發佈訃告。他悲痛地表示，上午8點他剛從醫院趕回家中，今天凌晨母親的意外辭世實屬突然。疫情以來，她閉門不出，也不接待任何賓客，近期身體狀況良好，也經常進行創作。
陳佩秋是聲聞全國的書畫大家，是海上畫壇的一面旗幟，更是當今國內文化藝術界的標緻性人物。她的畫作由宋元入手，更能吸取各家之長，融合中西，獨成一格。陳佩秋在中國改革開放後，對周遭的新事情有了新的觀察和感應。除了依舊堅持臨摹古畫，她開始關注西方的藝術。陳佩秋不斷地改變自己的風格，她欣賞馬奈、雷諾阿及德加閃爍的顏色和精煉明確的筆觸，並參照了印象派的用色於中國傳統畫上。在陳佩秋成熟時期的作品中，西方藝術帶來的影響益發明顯見於山水畫和用色方面。
徐邦達關門弟子徐涵明在前言中寫道：“1976年後，國門頓開，夫人興致漸移於匯通中西，變法求新。一時如法國印象派大師馬奈、雷若阿者，皆為夫人所賞。受此啓發，畫境又變，愈重寫生，設色豪放。嘗作山水如《松亭納涼圖》、花鳥如《碧澗幽棲圖》、《翠竹藍鵲圖》，下筆形真景實，凝鍊精凖;用色閃明鮮亮，飽滿清晰。畫作闊筆淋漓，筆墨華滋，略異正統，別有一功。”
陳佩秋認為藝術創造貴乎“新”和“難”。她本身的藝術根基立足於傳統，她對創新的觀念是相對而言的:沒有舊就沒有新。她細心鑽研國畫的繪畫元素，用精煉的線條和傳統的筆墨，配合啓發自西方繪畫的色彩運用去描繪景象的質感、體積和動感。她認為“新”是要經過知識和技巧的累積，而經驗的累積和駕馭技巧是費時費力的，這曲折艱難的過程就是“難”。
陳佩秋與丈夫謝稚柳均是現當代飲譽海內外的海派畫家，也是中國畫壇上著名的神仙眷侶。謝稚柳(1910年—1997年)，原名稚，字稚柳，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂等，江蘇常州人。他是中國近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師。
陳佩秋作品
陳佩秋作品
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