李清照最好的10首詞,《如夢令》竟然無法上榜

李清照是中國兩宋之交的偉大詞人,也是中國歷史上最偉大的女詞人。她是宋朝婉約派詞人的代表人物,在婉約詞壇上的地位恐怕僅次於柳永。李清照的詞創造可以分為兩個階段,前期的詞基本抒發閨閣仇怨之情,格調不高。後期的詞結合了國家、社會和個人經歷的大變動,其境界開闊了起來。本文就選擇李清照最好的10首詞,與大家共賞。
1,《聲聲慢·尋尋覓覓》
尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急。雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?守着窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得。
該詞是李清照後期的作品,通過對秋季蕭條景象的描寫,抒發了自己國破家亡後,流落江南的苦悶悲愁心緒。開頭連用十四個疊字,有反覆吟唱,徘徊低迷,婉轉悽楚,餘音繞樑之感。而在最後,又化用温庭筠“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦;一葉葉,一聲聲,空階滴到明”的句子,表現自己哀愁苦悶的心情。

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2,《一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋》
紅藕香殘玉蕈秋,輕解羅裳,獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。此情無計可消除。才下眉頭,卻上心頭。
此詞是李清照前期詞中難得的佳作,寫於新婚後不久。當時李清照的丈夫趙明誠要負笈遠遊,李清照不忍離別,於是寫下了這首《一剪梅》送給了他。另一種説法是李清照因為父親失勢,被迫還鄉,與丈夫時有別離,在此期間寫下該詞。該詞不飾雕飾,格調清新,意境幽美,其中不乏千古名句,是閨怨詞中的佼佼者。
3,《漁家傲·天接雲濤連曉霧》
天接雲濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。
此詞是李清照後期的作品,之所以突出,一個很重要的原因是詞中充滿了豪邁之氣,是李清照的詞中唯一的豪放風格詞作。1130年,李清照在海上航行 ,歷盡風濤之險,如夢似幻。於是李清照將海上風光與傳説結合,描繪了船搖帆舞,星河欲轉,虛虛實實的場景,隱約體現自己流落南方後的艱苦之路,最後又以灑脱的態度回應了世界。黃蘇評此詞:“渾成大雅,無一毫釵粉氣。”

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4,《永遇樂·落日熔金》
落日熔金,暮雲合璧,人在何處。染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許。元宵佳節,融和天氣,次第豈無風雨。來相召、香車寶馬,謝他酒朋詩侶。中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭濟楚。如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去。不如向、簾兒底下,聽人笑語。
這首詞寫於1147年的一個元宵節。當時南方城市節日氣候十分熱鬧。但是李清照無法融入這種氣氛之中,李清照孤苦伶仃,想到自己已經“風鬟霜鬢”,故友也知不道去哪裏了,於是暗自神傷。但是,李清照又怕別人看到自己的傷心,只能“簾兒底下,聽人笑語”。這首詞主要運用對比的手法,在淺顯平易的地方將口語和書面語融合,表現出雅俗相濟、俗中見雅、雅不避俗的風格。
5,《鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊》
香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鈎。生怕離懷別苦,多少事、欲説還休。新來瘦,非於病酒,不是悲秋。休休,這回去也,千萬遍陽關,也則難留。念武陵人遠,煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應念我、終日凝眸。凝眸處,從今又添,一段新愁。
該詞是李清照早期的代表作之一,寫於青州。1118至1120年,趙明誠或有外任,李清照獨居青州,於是寫下了《鳳凰台上憶吹簫》來表現自己的愁苦之情。《鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊》是宋代女詞人李清照的作品。上片寫自己的舉止神態寫起,從動作看心情。下片寫自己的心理活動。全詞纏綿悱惻,委婉含蓄,餘味無窮。

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6,《孤雁兒》
藤牀紙帳朝眠起,説不盡無佳思。沈香煙斷玉爐寒,伴我情懷如水。笛裏三弄,梅心驚破,多少春情意。小風疏雨蕭蕭地,又催下千行淚。吹簫人去玉樓空,腸斷與誰同倚?一枝折得,人間天上,沒個人堪寄。
該詞寫於1129年,是一首悼亡之作。李清照在小序中説“世人作梅詞,下筆便俗。予試作一篇,乃知前言不妄耳。”李清照先寫平常生活中的牀、帳、香,以此回憶起自己已故的丈夫。又寫春天到來的景象。但是,春天的風光無人共賞。李清照折梅一支,無法給寄給丈夫。這首詞手法熟練,但是內容單調。羅忼烈曾評論“究苦無骨……不識何以自負至此?”
7,《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。
這首詞是李清照前期的作品,大約是寫於自己的丈夫趙明誠分別後的作品。當時正是中秋佳節,李清照思念丈夫,於是寫下了此詞,寄給了丈夫。趙明誠收到後,於是三夜未眠,作詞數闋,沒有哪一首能夠勝過李清照的。該詞的全篇比較平淡,最後一句“莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦”成為了點睛之筆,為千古名句。明茅映《詞的》評價到:“但知傳誦結語,不知妙處全在莫道不銷魂”。

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8,《行香子·七夕》
草際鳴蛩,驚落梧桐。正人間天上愁濃。雲階月地,關鎖千重。縱浮槎來,浮槎去,不相逢。星橋鵲駕,經年才見,想離情別恨難窮。牽牛織女,莫是離中。甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風。
該詞是作者前期的作者,主要是自己和丈夫的暫時離居的苦悶心情。詞作寫於七夕節。詞通過寫牛郎織女的悲慘故事,來反映自己和丈夫的分別。全詞境界奇麗,曲徑通幽,是寫七夕節的佳作之一。
9,《武陵春·春晚》
風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。聞説雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁。
該詞寫於1135年,當時金兵南侵,丈夫已經去世,李清照獨立流落浙江金華,家藏的金石文物也散失殆盡,內心極其悲痛。當春季來臨,風光怡人,但是李清照卻沒有心情欣賞,可謂盛景寫哀情。其“只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁。”化用前人句子,但是毫無痕跡。

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10,《南歌子·天上星河轉》
天上星河轉,人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。翠貼蓮蓬小,金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。
這首詞是李清照後期的作品,主要寫自己思念已故丈夫的作品。上片主要寫當時的環境,月明星稀,百姓安睡,自己卻難以入眠。下片寫自己睹目思人,看到翠貼、衣服等過去的東西,想到了過去的人物。但是物是人非,心情久久不能平復。這首詞用詞平平淡淡,但娓娓道來,不驚不怒,感人至深。
李清照自己一生處於兩宋之交,自己又遭到國破家亡之痛,這些在詞作上都有反應。基本上是後期的詞作奠定了李清照的地位,如果沒有後期的經歷,李清照的詞作地位可能和朱淑真差不多。不過,李清照的歷史地位也不能過於拔高,他後期的詞作也主要抒發個人的愁苦,沒有一首詞作將國家、民族、社會等大的變故寫於詞中,使得詞作境界始終未脱離閨閣束縛,因此缺乏如千古絕唱名篇。而他的早期詞,如《如夢令》等,雖然在通過教材而廣為流傳,但是其境內並不高。

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