萬鼎
中國美術家協會第八屆理事
第十一屆中國人民政治協商會議陝西省委員會委員
“中國文學藝術界聯合會第九次代表大會”代表
“中國文學藝術界聯合會第十次代表大會”代表
中央文史館書畫院研究員
陝西省美術家協會第四屆主席團副主席
陝西省人民政府參事室研究員
《風雪大秦嶺》503 cmx 193cm 2021年
萬鼎先生在創作中
萬鼎先生在創作中
《天境崑崙》200cm×300cm 2020年
《高原神木》200cm×300cm 2020年
……何海霞曾經教誨學生們要畫自己最熟悉的對象，山水畫家更要經常深入大自然。萬鼎正是選擇了自己最熟悉的秦嶺山脈作為主要創作題材。“川蜀奇險，秦隴雄壯”（範璣），中國每個地域的山水都有自己獨特的魅力，每個山水畫家都有自己鍾情的山水。張大千鍾情於蜀山巫峽，何海霞鍾情於西嶽華山，萬鼎鍾情於秦嶺山脈。秦嶺山脈是中國保存完整的自然生態區，富有原生態的珍禽異獸、茂林佳樹。
《春到終南一河開》138cm×69cm 2019年
萬鼎從小喜愛大秦嶺，2000年起卜居佛坪老縣城舊址，深入秦嶺腹地，十餘年來像山民一樣守護大秦嶺，朝望山嵐，暮賞落霞，充分領略了大秦嶺獨特的魅力。大秦嶺是他的藝術基地，也是他的精神依託。據他的切身體會，大秦嶺的自然景色具有北方山水的奇傑雄厚，也兼有南方山水的藴藉縈紆，與他這位秦地漢子剛健爽直而又温潤和雅的性格氣質非常契合。張大千、何海霞與萬鼎的潑墨潑彩青綠山水都傾向北派，他們的性格氣質都偏重豪放而不失婉約，但又有所區別。張大千更多蜀中豪傑的名士風流，何海霞更多京華才人的雍容氣度，萬鼎更多秦地漢子的質樸情懷。
《皓月當空 春雪散漫》138cm×69cm 2020年
《佛光祥雲聞鐘聲》138cm×69cm 2020年
中國畫寫意精神的核心是寫出畫家自己的個性，山水畫是藉助自然山水的山容水貌和抒發性靈的筆情墨態，表現畫家的胸中丘壑，絕非自然山水的複製。謝稚柳評論張大千的潑墨潑彩山水説：“他的畫筆，正是從他的情性而來。”何海霞晚年感嘆：“在我一生中，先是畫古人，後是畫老師，再後是畫生活，最後才是畫自己。”萬鼎在接受媒體採訪時自述：“我畫的是我心中的秦嶺。我可以畫出千姿百態的秦嶺，而我最終畫的秦嶺其實是我自己。因為我將自己融入了秦嶺之中，只不過借秦嶺的自然形態來表現自我的精神追求，大秦嶺就是我的精神依託。”因而萬鼎的大秦嶺山水不僅抓住了秦嶺的神態，而且畫出了自己的心態。
《新春既往終南多雪》138cm×69cm 2019年
萬鼎也像他的老師何海霞那樣涉獵廣泛，多能兼擅。他善畫小品、扇面，筆墨恣肆，咫尺千里；更善畫大幅巨障，墨色交融，氣勢雄渾。他也畫黃土高原，也畫黃山煙雲，也畫張家界，而畫的最多最有個性特色的還是大秦嶺。他的大秦嶺山水系列代表作，水墨淺絳山水有《大秦晚秋多詩意》《太白雲海》等，潑墨潑彩青綠山水或金碧山水有《守護大秦嶺》《大嶽蒼茫聽古鐘》《大秦浩氣圖》《霞映太白跑馬梁》《雲橫秦嶺》《潑彩終南》《一抹夕陽入蒼茫》《雲蒸霞蔚大秦生輝》等。萬鼎的大秦嶺山水，通常是以潑墨為主、潑彩為輔，這大概與當代中國山水畫強調筆墨傳統有關。
《萬境自如》138cm×69cm 2020年
《清涼聖境 五台山》180cm×97cm 2020年
正如盛大士所説：“畫以墨為主，以色為輔。色之不可奪墨，猶賓之不可溷主也。故善畫者青綠斑斕，而愈見墨採之騰發。”（《溪山卧遊錄》）不過，更吸引觀眾的是他的潑彩。他的潑彩以藍色為主色調。他認為藍色沉靜、深邃、幽遠、神秘，是他心中的大秦嶺特有的色調，也是他自己眷戀大秦嶺的深摯情感的色調。在他的青綠山水中使用的青藍色往往不是石青而是鈷藍。在青藍色系中，石青介於藍與綠之間，顏色偏暖偏淺，鈷藍介於蔚藍與深海藍之間，顏色偏冷偏深，大面積鈷藍潑彩與淋漓的潑墨更容易調和，更顯得濃麗沉豔。萬鼎的潑墨潑彩大秦嶺山水，莽莽蒼蒼，鬱鬱葱葱，金碧丹青，輝映滿幅，既延續着傳統正脈，又煥發着現代異彩。
文/王 鏞
中國藝術研究院美術研究所副所長，研究員，博士生導師
中國美術家協會理事
中國北京國際美術雙年展策劃委員
《中國大百科全書》修訂版外國美術分支主編
《雲帆望遠不相見》123cm×33cm 2020年
《春風二八月》138cm×69cm 2019年
《山居圖》138cm×69cm 2019年