伊麗莎白·路易絲·維熱·勒布倫 Elisabeth Louise Vigee LeBrun(1755-1842)，是路易十六時代法國最傑出的女畫家。歷史上少有的女性畫家中最為成功的一位，她也是當時巴黎上層社會最有魅力的女性之一。1783和1789之間，是維熱-勒布倫最有創造性和多產年代，這期間她展出的肖像和歷史作品的數量，超過當時巴黎高等藝術學院兩年一次的藝術沙龍的數量。即使在流亡期間也沒有停止繪畫，1801年返回巴黎後，維熱-勒布倫仍致力於肖像畫。一生共創作了八百多幅作品，其中大多是肖像畫。是一位非常勤奮而多產的畫家。
她出生在一個藝術之家，其父是有名的肖像畫家巴斯特爾.維瑞。師承名畫家格瑞茲，後來嫁給畫家和畫商的勒布倫。家庭、師長和丈夫的薰陶、教育與幫助貫穿維熱-勒布倫的一生。1779年開始為王后瑪麗·安託瓦妮特畫肖像，成為瑪麗·安託瓦妮特王后的畫家和朋友。這些給年輕而又漂亮的維熱-勒布倫帶來極大的榮譽和地位，從此踏入了巴黎的上層社會，皇室和貴族紛紛請她畫像。以至法國大革命後她流亡國外，歐洲各國的皇室和貴族們都以能得到她所畫的肖像而感到榮幸。
在法國，維熱-勒布倫曾被選為法蘭西皇家繪畫雕塑學院院士，在國外，許多著名的藝術院校都聘請她為“榮譽教師在1783和1789之間，是維熱-勒布倫最有創造性和多產年代，這期間她展出的肖像和歷史作品的數量，超過當時巴黎高等藝術學院兩年一次的藝術沙龍的數量。即使在流亡期間也沒有停止繪畫，1801年返回巴黎後，維熱-勒布倫仍致力於肖像畫。一生共創作了八百多幅作品，其中大多是肖像畫。是一位非常勤奮而多產的畫家。生活在洛可可年代的維熱-勒布倫，沒有追隨
那種
浮誇、矯揉的畫風，而是致力於人物的外形特徵、人物性格的刻畫。女性畫家特有的細膩、精緻、優雅和豐富的情感躍然於畫上，筆下的各式人物充滿個性、真實和感人。給當時的法國畫壇帶來一股純樸、清新而富有古典韻味的氣息，把法國繪畫引向新古典主義之路。晚年的維熱-勒布倫放下了畫筆，全心撰寫回憶錄。1842年，維熱-勒布倫在巴黎逝世。
伊麗莎白·路易絲·維熱·勒布倫肖像畫的藝術特色，在於她善於抓住最足以反映人物個性最能使人感動的一瞬間，給以完美而充分的刻劃。她的寫實功夫非常堅實，對人物的外形特徵、服飾刻劃得十分細緻，又善於利用色彩和明暗對比使人物性格十分突出。她在肖像畫上最大的貢獻，是將法國古典主義的肖像傳統引向當代，她的作品具有超脱的、古典的韻味，帶有純樸、清新的氣息。她的畫沒有十八世紀
那種
盛裝肖像畫的誇飾，與《路易十四像》的豪華相反，而是細膩、委婉、精緻、優雅，富於感情。雖然她也畫有為應酬而作的帶有庸俗矯飾風味的作品，也受有洛可可的某些影響，如過分扭曲的線條之類，但是這樣的肖像畫為數不多，主要作品都能擺脱時尚，擺脱程式的束縛。
《與女兒朱莉一起的自畫像》1789 年布 面油畫，121 x 90cm，巴黎盧浮宮
《畫家和她的女兒》是作者最出色的代表作，也是她的自我寫照。上述肖像畫的特點在這幅作品中都得到了充分的體現。這是她32歲時所作，十分瀟灑優雅。女畫家裝束樸素典雅，端莊秀麗，目光温柔而深情。她俯身坐着，雙臂圍抱着女兒的臉。女兒天真可愛，把臉緊貼母親，摟着媽媽的脖子，顯得無限嫵媚。作品將母女之愛、親子之情畫得十分動人，也表現了畫家自己的温婉多情。構圖採用了穩定勻稱的三角形，色彩雅緻和諧，線條優美洗練，背景不加任何陪襯，更突出了主題。
《戴草帽的自畫像》 1782 年，布面油畫，97.8 x 70.5 cm 英國國立美術館
《戴草帽的自畫像》局部
《 自畫像》1790，布面油畫，100 x 81cm 佛羅倫薩烏菲茲美術館
《自畫像》1781 年， 布面油畫，64.8x54 cm，德克薩斯肯貝爾藝術博物館
《自畫像》1800 年，布面油畫，78.5cm x 68cm，俄羅斯聖彼得堡冬宮
《與女兒朱莉一起的自畫像》1786 年，布面油畫，105 x 84 cm，巴黎盧浮宮
