因為一個愛好，他找到富陽600多年前的“秘密”！

2022-07-21 由甫全勝發佈於休閒

600多年前

黃公望筆下的《富春山居圖》

描繪了富陽哪些地方？

富陽市民張建龍

在多年登山過程中

勘察比對《富春山居圖》

在富陽山水間找到了畫中“實景”

跨越時空的“山水重合”

“我認為我讀懂了這幅畫，畫一直在我心中，如今我從地理的角度去勘察，畫中的山峯、沙洲都在相應的視覺角度找到了對應的實體。”張建龍，畢業於杭州師範學院地理專業，長期從事成人教育工作。業餘愛好户外運動，曾獲杭州西湖鐵人三項賽冠軍，現為富陽區户外運動協會會長，平時登山、騎行、水上運動就是他的日常。

因為常年“遊走”在富春山水之間，對於《富春山居圖》張建龍也有特別的感情，他説，《富春山居圖》是富陽的一張金名片。2008年，他將這幅圖印在了騎行服上，而畫裏的每座山峯、沙洲、江水、漁船、樹木、人物，他都一一印刻在腦中。不知從何時開始，他感覺越過時空在現實裏看到了這幅畫，於是他開始有意地尋找起來。

△張建龍

張建龍説，大家都知道《富春山居圖》從構思、動筆到繪製完成用了至少四年時間。黃公望為了畫好這幅畫，不辭辛勞，奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山釣灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生。

這在黃公望的《山水訣》可見一斑：“皮袋中置描筆在內，或於好景處，見樹有怪異，便當模寫之。” 深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了紮實的生活基礎。

因此，張建龍認為，《富春山居圖》是寫實和寫意結合的畫作，在古代視線開闊，空間感更好，這種高遠的意境通過寫實和寫意的手法融合呈現， “我發現這是一段連續的畫面，地理結構和形態幾乎一點不差。《富春山居圖》和這段山水的地理實體（山峯、山谷、沙灘等）都能一一對應，”他説，黃公望畫了一段完整的富春山水，起筆於富陽東洲廟山往雞籠山、富春山、鸛山、鑊子山，到鹿山孤峯突起，後收尾。

△張建龍認為《富春山居圖》

與富陽這段山水地理實體一一對應

張建龍找到的

黃公望的四個“寫生點”

張建龍根據反覆踏看實景對照畫作，最終確定黃公望當年寫生的四個點，分別是橫山峧附近、新沙島頭附近、鑊子山、南門附近。他分析説——

橫山峧附近：

看起筆處，就是剩山圖。以一座渾厚的大山開頭。畫出了近處的廟山，廟山是黃公望先生的隱居地。還有綿延的遠山，甚至遠處的雞籠山對稱輪廓也不落下。

↓對比如下

新沙島頭附近：

在江面上，新沙島頭附近位置（當時新沙島還沒有形成），在畫面上留下的是鸛山一帶的風景；這裏的畫面，跟鑊子山的視角有部分重疊。而畫有一段是被燒掉的，不少人想象的畫面可能是這個角度的。

↓對比如下

鑊子山：

鑊子山舊稱鎖石山，這裏在歷史上就是登高觀景點。清《富陽縣誌》有載：“（鎖石）山上有泉孤亭，可俯一望城郭參差如繪“。而黃公望時代，現在富陽城區的很多地方還是水泊，人住在一些高墩上，鑊子山海拔相對較高，黃公望在這裏觀景也是合理的。

在鑊子山氣象科普公園的平台上，張建龍與區老科協文旅組的會員們一起從各個角度遠眺，“從這裏往虎山、舒姑坪方向看，山巒逶迤，滾滾而去；往螺螄山、小隱山方向，是一組巍巍羣山。視覺推到山前，與山峯面對面。”

↓對比如下

張建龍介紹，根據黃公望《寫山水訣》記述：“山頭要折搭轉換，山脈皆順，此活法也。眾峯如相揖遜……” 因此站在鑊子山山頂眺望，往富春江方向，金家山、福緣山、盤龍山等地理實體，一一展現。“目視所及，主山巍巍，端正大氣，飽滿厚實。這些地理特徵正好對應了畫中這一段的山景。”張建龍指着一張實景山脈圖與《富春山居圖》中截取的一段畫面説道。

↓對比如下

南門附近：

看往鹿山方向，主要描繪的是大片的沙洲和孤峯突起。視野平坦開闊，江水悠悠，安安靜靜。

↓對比如下

張建龍總結説，黃公望以“廟山—富春山—富春灣—鹿山”這段富春山水為藍本，巧妙地把富春山水進行了藝術提煉，並採用誇張的筆法，使畫面虛實平衡，跌宕起伏，就如一首時而悠揚時而跌宕的樂曲，造就了千古傑作。

記者駱曉飛

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