在國漫持續蓬勃發展的今天，多少人都説國漫崛起了、國漫復興了，好多個國漫巔峯橫空出世，彷彿真的迎來了國漫的蓬勃巔峯。
但事實真的如此嗎？現在的所謂國漫巔峯，真的就是巔峯了嗎？
這誰也沒有一個準確的答案，也註定沒有一個具體的答案，因為任何説法都能夠自由橫行自圓其説。
但是拋開現階段國漫繁盛的表面之後，暴露眼前的卻是大量同質化嚴重的小説漫改作品，千篇一律、風格類似、質量也不是很靠譜。
不信？我們一起來品一品。
一、小説漫改背後的“同質化”。
從《斗羅大陸》到《鬥破蒼穹》，再到《星辰變》、《武動乾坤》等，可以很明顯的看出，這些都是風靡一時的著名IP小説，當年也算火遍網絡。
然而就算這種類型的小説曾經風靡一時，曾經火遍網絡，可一直以來伴隨着它們的標籤也從來離不開套路化、同質化。
也就是説這些小説原本就不算很驚豔獨特的小説，只是生逢其時，在網絡小説匱乏的年代攫取了大量的受眾，揚起了名聲。
因為這種模式的成功，導致現在網絡上遍地都是此種類型的小説，穿越、廢材、逆襲，幾乎可以説是無處不在。
這種類型的小説在漫改之後，由於小説內容的同質化和套路化，導致真正創作出來的動畫不僅類似，而且因為製作方的不同，質量又出現了三六九等。
拿《斗羅大陸》來説，因為有玄機背書，質量算是很不錯了。但也僅僅只是算“
《斗羅大陸》動畫能夠成功，
但就算如此，《斗羅大陸》也只能夠稱得上是一部
因為《斗羅大陸》為騰訊帶來的收益讓各方面眼紅，所以小説漫改開始風靡。而在此之前，則是小説改編成影視。騰訊嚐到了這種小説改影視、改漫的甜頭之後，便開始發揮獨角獸作用。想要用壟斷、低成本開發小説改編，然後藉此快速盈利圈錢。
在資本插手的情況下，小説漫改迅速形成風口，成為大勢所趨。
然後回過頭來看，資本走過的道路上，那些小説漫改的動畫作品並不沒有多優秀，反而因為彼此之間相似的套路導致同質化，題材、劇情都如出一轍。
3D是大勢，但着重刻畫女角色，把所有的用心都交在女角色的外表上，造成了各動漫主旨不太突出，反而女角色人盡皆知，這就是現在3D國漫的通病。
《斗羅大陸》的比比東、《鬥破蒼穹》的雲韻美杜莎等，哪一個不比作品本身更吸人眼球？
而且劇情一向是國漫的短板，與配音一樣長久被人詬病。在小説大量漫改的情況下，配音方面是旱的旱死澇的澇死，但劇情卻參差不齊同質化嚴重，沒有出現什麼較高質量的獨創劇情。
因此小説漫改帶來的僅僅只是表面繁榮罷了，本質上來講，火爆網絡的那幾部動畫質量不算多好、劇情也有待提高，整體而言僅僅只是僅供一觀，並不值得觀眾深入的喜歡。
所以讓人疑惑的地方就在於，相同類型的小説漫改動畫，為什麼要在同一時期出現這麼多？為什麼都是選取題材同質化嚴重的小説？就不能沉下心用劇情、質量來服務觀眾嗎？現在的小説漫改動畫，真的能令人感到誠意和創新嗎？
而且在資本所掀起的這股浪潮之中，那些浮在浪潮中迎面撲來的作品真的能夠稱之為“
二、小説漫改淹沒了創新。
現在提到國漫，誰不知道個《斗羅大陸》呢？但是一旦提到創新，你能説清楚《斗羅大陸》、《鬥破蒼穹》等開啓了什麼創新嗎？創造了什麼經典嗎？在國漫歷史中做出了什麼貢獻嗎？
我想這是很難説清楚的一點。因為説之前，需要思考，需要捉摸，需要一點點扣，才能扣出一點點讓人耳目一新的東西。
畢竟這些作品並沒有促進國漫整體的進步，反而因為火爆網絡帶來了一片亂象。
這樣的模式，這樣的現狀其實對國漫發展並沒有太大的促進作用。因為表面上國漫開始百花齊放了，但實質上還是流量為王，質量並不是主流，甚至於質量並不是被特別在意的東西。
而那些真正用心的動畫，真正獨樹一幟質量不錯的動畫卻在這種模式下苟延殘喘不温不火，遠比不上流量爆紅的當紅IP小説漫改的動畫。
這是一種不健康的病態，在逐漸的扼殺創新與創造力。
《少年歌行》就是一部質量上佳的佳作，劇情、配音、製作都沒得説，比起《斗羅大陸》這種水分極大的當紅IP誠心了很多，質量也好了很多。
究其原因，無非是《少年歌行》的製作方名氣不及玄機，《少年歌行》的原著小説不及《斗羅大陸》這個當紅IP，自然而然的關注羣體就不能與之相比。
但是作為當前國漫武俠類的動畫之一，《少年歌行》毫無疑問可以説是自《秦時明月》之後可以挑起國漫武俠一片天的作品。但其在嗶哩嗶哩的播放量僅僅只有八千多萬，《斗羅大陸》在騰訊視頻卻有着誇張的一百七十多億，這種差距恰好説明了IP帶來的天然優勢。
而且説起武俠，《墓王之王》也是題材新穎獨樹一幟的武俠類作品，開創了所謂的墓派武俠，在用心程度上絕對可以説是少有國漫能及。
但是《墓王之王》系列卻一直不温不火，就算如今更到了八十多集，也沒什麼知名度，更沒多少人去追。
造就這一切的緣由，無非是不被看好外加我行我素，製作方一心撲在自己的世界裏，不願意為了外界的吐槽質疑而做出改變。
坦白説這種精神還是值得借鑑的，《墓王之王》系列的作品質量也是比較可以的，最起碼和粗製濫造無緣。反而因為它武俠加言情的故事模式頗有幾分金庸武俠的影子，所以《墓王之王》系列很具有現代言情武俠的風格，其實非常值得一看，比《斗羅大陸》這種更值得一看。
與《墓王之王》相比，更冷門的還有《四海鯨騎》、《觀海策》、《萬國志》等，前者《四海鯨騎》雖然被調侃為
相比之下的《觀海策》、《萬國志》卻不落俗套都有其值得一看的耀眼之處。但是當前很多人卻只將目光聚焦在大量的小説漫改作品上，對這些真正豐富國漫底藴和寬度的作品卻棄如敝履不聞不問，未免讓人唏噓。
若長此以往，等到過眼之處盡是小説漫改作品的情境之後，可還有人願意發展原創動畫作品？可還有人願意創新嗎？
很明顯的是，小説漫改作品的風潮若不妥善處理，勢必會造成極大衝擊，淹沒許多有創意創新的作品，從而令國漫喪失創新能力，變得一潭死水。
三、小説漫改的出路。
當然，小説漫改也並非全然都是壞事。畢竟小説漫改拉動了很多人關注動畫，讓很多人對動畫改觀，這是怎麼也抹滅不了的功勞。
只是小説漫改的大勢之前，有很多東西不能一蹴而就。
毫無疑問，火爆網絡的IP小説是小説漫改的普遍現象，從《斗羅大陸》到《鬥破蒼穹》、《星辰變》、《百鍊成神》、《妖神記》等，無一不是知名IP，但是真正的內容做的卻是各種各樣，而且這些小説都有一些相同的特徵。
沒錯，雖然每個作品的名字都不一樣，但卻存在大量情節相似的地方，套路也是相似的。這樣做出來的作品質量讓人滿意也就罷了，但隨便敷衍做出來的流量之作，除了噁心人之外，還有什麼其他作用嗎？
因此在小説漫改的選擇方面，
遍觀所有小説漫改作品，大部分都是玄幻類的，且大多數都是千篇一律穿越廢材逆襲獲得驚天奇遇然後闖關收後宮，從頭到尾莫不如是。
看多了、看久了就容易審美疲勞，小説是如此，小説漫改的作品也是如此。
而且説到題材，國漫如今繁盛表象的背後，其實題材非常缺乏，涉及的廣度也不夠，特別是小説漫改這一塊，是題材缺乏的重災區。
這其實就是國漫並未真正繁盛的主要原因，因為單一的表面繁榮掩蓋不了底藴與廣度的缺乏，一旦撕開遮羞布，國漫其實仍舊處在起步狀態，並未繁盛，也未復興到以前《大鬧天宮》的程度。
國漫乃至於小説漫改走到今天，其實已經容不下批評與質疑了，太多的人認為國漫崛起不易，對於暴露的缺陷應該給予理解、寬容、支持的態度，而非批評與質疑。
但實際上來説，國漫已經被資本入駐，國漫帶來的市場與盈利也沒有讓資本失望。所以國漫的市場已經不缺資金，不缺支持，一味的寬容與理解並不能夠讓這種狀態的國漫更進一步。
相反的是，應該拿出認真的態度，對於粗製濫造和明知故犯的錯誤給予批評、質疑，寬容與支持是留給真正用心製作的作品的，而不是什麼作品都要寬容、支持。
鞭策、質疑、批評是向前進步所不可或缺的，一旦缺少了這些，漫改作品就會沉溺在寬容支持的温牀裏固步自封甚至不斷倒退。所以有理有據的批評、質疑勢在必行，也比一味的寬容更能促進成長。
四、國漫發展的方向。
深淘灘低作堰，這是自古以來不變的真理，國漫應該以這六字真言作為發展的方向，這樣國漫才能夠真正繁盛。
只要堅持這樣做，國漫總會越來越好的。
另外，國漫想要繁盛就離不開良好的發展環境。而發展環境的好壞又依賴於良好的規則，所以創建一套合適的規則是目前的國漫所急需的。
目前國內對國漫的態度已經逐漸包容，但是國漫的生態規則上卻沒有太大的改變，這是不利於國漫發展的。
因此出台一整套有關於國漫具體流程規範的人性化規則就不可避免，這規則能夠幫助國漫更好的發展。
同時，質量監督與審核也需要有新的標準，應該被重視！
國漫的質量一直以來都飽受詬病，而且近年來隨着3D動畫的發展又迎來了
為此，
同時，
目前的國漫在大多數人眼裏仍舊有一種標籤，
因此國漫急需改變它在很多人心中的固有印象，迫切的需要正名！
不知道多久了，很多喜歡動漫的人就是因為這種固有印象而飽受嘲笑，繼而導致不再喜歡動漫，這本身就是一個惡性循環。
如果等到有一天國漫在國人心中的形象與電視劇電影的形象沒有差別，那麼國漫一定是在那一天真正繁盛了。
所以國漫亟需正名！
以上。