藍鷹書畫專注於文化領域，書畫傳播推廣領先品牌。
民國罕見的山水畫大家，作出的畫出奇美麗，原因是這樣
圖/鄭午昌 文/錢毛毛
鄭午昌生活在民國時期，他是一名才華超眾，文才四溢的藝術家、教育家、收藏家。他作的山水畫在民國非常罕見，尤其是畫柳的技術過人一等。
▲鄭午昌 作品
鄭午昌不僅在作畫方面有所成就，在其他領域也頗有成就。他曾經花費了5年的時間創作出的《中國畫學全史》開闢了作畫領域的先河。
在作畫領域，畫家們都説“畫樹最怕畫柳樹”，但是鄭午昌最擅長的卻是畫柳樹。
鄭午昌作出的山水畫大部分都是以柳樹為主體景色，這也成為了他作畫的特點之一。他曾經説：畫柳的時候不要太刻意，提筆作畫，隨意畫去，全靠天分，並非培養。
▲鄭午昌 作品
鄭午昌在作柳畫時，一般都先畫出柳樹的主幹隨後再畫出它的枝葉。他的柳畫中柳思一般都是自上而下，從頂端起畫，密密叢叢，鱗次櫛比，各有千秋，各具形態。
▲鄭午昌 作品
一般柳絲都只用墨線作畫，鄭午昌的畫除了用墨線還用花青色進行補色，這樣一來柳絲的層次和檔次就直線上升，通過花青色的渲染尤為傳神。因為鄭午昌畫柳技術高超，他被同行的友人譽為“鄭楊柳”。
二、善用顏色烘托美景
鄭午昌對顏色尤為敏感，他擅長拿墨青墨赭來展現景色的蒼茫雄渾。用色明澈潤澤是他作畫的人生目標。
▲鄭午昌 作品
他這一生尤為崇拜黃公望和吳歷。他曾經還模仿吳歷的手法在畫中寫到“描述山水雄渾難，明澈更難。”
鄭午昌一直用心研究古人作畫，並且學習古人作畫手法取其精華。他説：作畫時若能把古人的手法和現在的手法結合到一起，作出來的畫會更有深意。
▲鄭午昌 作品
鄭午昌在作畫方面認為：向人學習不如向事物學習；向事物學習不如跟隨自己的心。所説的跟心學習就是用畫表達自己想表達的事情或道理，並不是單純的注重技術。
▲鄭午昌 作品
作畫一定要給畫賦予一定的含義和道理，對物品必定要仔細觀察，仔細揣摩其中的寓意。
鄭午昌先生的的作品之所以被稱為罕見的名畫，是因為無論在配詩文方面還是選景方面都和他作畫的寓意環環相扣。
▲鄭午昌 作品
不管他作的畫是否想抒情，是否想表達道理都讓看過的人歎為觀止，這就是他作畫出奇美麗的根本原因！
—END—
本平台所發佈的圖片均蒐集自網絡公開資料，編輯並不確定作品之真偽，不作為投資收藏的依據，僅供書畫愛好者參考，如有侵權請聯繫作者刪除。本文由藍鷹書畫原創，商業轉載請聯繫作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。以上為嘉賓觀點言論，不代表本館立場。